Курсова работа Сходство и разлика между сонетите на Петрарка и Шекспир
При характеризирането на сонета ще се опираме на мнението на учения В. Белински, който определи, че сонетът е специална форма на стихотворение, възникнала през 13 век в поезията на провансалските трубадури. Класическият италиански сонет се състои от четиринадесет реда и е разделен на две части - октава (осем реда), която включва два катрена (катрени) и секстет (шест реда), който се разпада на два терца (три реда). От италианските поети формата на сонета е възприета през 17 век от испанците, французите и британците. Сонетната поезия достига своя връх в Англия в края на 16 и началото на 17 век.
Петрарка определи вътрешната форма на сонета въз основа на сравнение. За всяка тема поетът е намерил свой образ или цяла верига от тях. Колкото по-неочаквана беше асимилацията, толкова по-добре тя беше разгледана. Сравнението често се довежда до крайната степен на хиперболизъм. Петрарка непрекъснато сравнява. За него е много по-важно да установи самата възможност за нов поетичен свят, откривайки състоянието на света като голяма аналогия, която се превръща в образ на нова връзка на нещата. Поетичното ухо е изострено не само към звуците на света, но и към звука на дума, което приема семантично сходство на понятията в звукови отношения.
Целта на курсовата работа: да се определят приликите и разликите между сонетите на Шекспир и Петрарка.
Курсова работа: Сонети на Шекспир и Петрарка.
Тема на курсовата работа: жанр на сонета като специална форма на стихотворение.
Цели на курсовата работа:
- характеризират сонет
- изучават историята на произхода на сонетите
- разгледайте особеностите на жанра на сонетите на Шекспир и Петрарка
- намират прилики и разлики между сонетите на Петрарка и Шекспир.
1.1 Характеристика и произход на сонета
Терминът "сонет" произлиза от латинската дума "sonare", което означава "да звучи", "да звъни". Сонетът е четиринадесетредово стихотворение, сгънато съгласно определени правила: първият катрен (катрен) представлява изложението на темата на стихотворението, вторият катрен развива разпоредбите, описани в първия, в следващия терцет (триредов ) развръзката на темата е очертана във финалния терцет, особено в последния му ред (точното име - „замък на сонета“), краят на развръзката, който изразява същността на творбата.
По-късно А. Сумароков, Г. Державин, В. Тумански, А. Делвиг, А. Пушкин, М. Лермонтов, А. Фет, Я. Полонски, К. Павлова, ап. Григориев. През ХХ век К. Балмонт, А. Блок, Вяч пишат сонети. Иванов, В. Брюсов, М. Волошин, М. Кузмин, Н. Гумилев, И. Анненски, А. Ахматова, С. Кирсанов, Л. Вишеславски и др.
Според учения Аникст, заслужава да се отбележи, че литературата никога не стои неподвижна и рядко дълго време се подчинява на монотонни строги канони. Ако, да речем, Петрарка се придържа към състава, описан по-горе, тогава Шекспир вече има три катрена и заключителния куплет.
Формите на рима и други са се променяли и се променят.
Но формалната основа на сонета остава непоклатима: четиринадесетата, пълнота - от изложението до развръзката, последващото развитие на темата и звучността на римите (sonare!), Определени от това. [14, стр. 114]
Съществуват различни видове сонети: опашен сонет (два катрена и три терцета), солиден сонет ((на две рими), преобърнат сонет (два терцета и два катрена), сонет без глава (без първия катрен), половин сонет (един катрен и един терцет), куц сонет (с неравномерни четвърти редове катрени) и други.