Култура През 1907 г. Едвард Мунк се възстановява от криза във Варнемюнде - и започва нова работа -
Изложбата в Kunsthalle Rostock документира промяната с многобройни картини на Улрих Клевинг
"Warnemünder Badeanzeiger" го посочва като "Едуард Мунк, художник, местожителство: Норвегия". И така го виждаме на снимка: той стои на плажа с разтворени крака, четката за рисуване в едната ръка и палитрата в другата. Изглежда, че е летен посетител, който се радва на слънце и море, както всички останали гости на почивката в популярния курорт в Балтийско море.
Но впечатлението е погрешно. Когато Едуард Мунк пристига във Варнемюнде през юни 1907 г., той е в дълбока житейска криза. Все още не беше приключил раздялата с годеницата си Тула Ларсен пет години по-рано. Болката и ревността, които изпитваше, бяха прераснали в психоза. Пиеше, навсякъде миришеше на интриги, беше яден от омраза и болен от разочарование. Първата глава на изложбата „Munch and Warnemünde“ в Kunsthalle Rostock, която вече беше на разположение в музея на Munch в Осло и след това ще се премести във финландския национален музей Ateneum в Хелзинки, дава представа за ситуацията на художника.
В началото на 1902/03 г. Мунк е нарисувал картината "На операционната маса", която е станала основа за поредица от картини, известни под заглавието "Смъртта на Марат" или "Убийцата". Мунк се опита да обработи събитие, което се беше случило само преди няколко месеца. По време на спор с Тула Ларсен в летния си дом в Аасгаардстранд, Мунк случайно се простреля в лявата ръка с пистолет. След този драматичен инцидент имаше последно прекъсване между двамата. Тула прекъсна връзката с 39-годишния мъж и една година по-късно се ожени за художника Арне Кавли, който беше с осем години по-млад от него. Можете да видите Мунк да лежи изпънат в поразително изкривяване в перспектива в операционната; главата му изглежда стърчи от картината. Вляво от него медицинска сестра държи купа, пълна с кръв; трима лекари стоят отзад. Подобно на това на медицинската сестра на преден план, лицата им са обозначени само с няколко движения с четка.
Това, което човек по-скоро не би очаквал в операционна зала: Вдясно на стената виси картина, на която могат да се видят дванадесет фигури. Позицията на пострадалия напомня на мотива за Исус Христос след свалянето му от кръста. Религиозните намеци със сигурност са предназначени, но тук са претълкувани отново. „Трябва да разбереш“, пише веднъж Мунк на Тула Ларсен, „че имам специална позиция тук на земята“. Тази специална позиция, продължава той, се основава на „живот, пълен с болести, нещастни обстоятелства и моята позиция на художник“. Тази особена смесица от патос и самодоволство накара Мунк да обвини Тула за провала на връзката им. На снимки като "Die Mörderin (Stilleben)" от 1906 г. или "Marat's Death I" от 1907 г., и двете показани в Росток, той заема композицията на по-старата картина, само че годеницата е заела мястото на болничния персонал който очевидно е неангажиран до легналия. И накрая, заглавията, избрани от Мунк, не оставят съмнение: той видя себе си като жертва, която трябва да изкупи греховете на другите.
Първите няколко седмици във Варнемюнде той беше напълно зает с цикъла "Зелената стая". За пореден път акцентът е върху връзката с Тула Ларсен. Мястото на действието винаги е едно и също: клаустрофично тясна стая без прозорци с характерния тапет на зелени ивици, който напомня на стаята в къщата в Aasgaardstrand, където тогава е бил изстрелът. Мунк трябва да е бил обсебен от нещастието си: той се колебае между ревността и желанието и така нарича образите, които се появяват във времето. Стилистично той се базира на френски модели. Той особено обичаше Матис в неговата силно оцветена, фавистична фаза. Но в Мунк няма и следа от средиземноморска лекота. Художникът си представя себе си и Тула, докато се разхождат по плажа: той, блед мъж със зелено лице, чийто празен поглед се скита в неопределено време, тя с една от екстравагантните си шапки, наведена глава. Дори лодките на брега изглеждат уловени от нещастната атмосфера; те изглеждат като големи, мъртви риби, които са заседнали в мизерни условия.
Но бавно настроението на Мунк се променя. Започва да рисува пейзажи, строго хоризонтално съставени гледки към крайбрежната алея „Am Strom“, където художникът е наел стара къща на рибар. Изглежда, че статичното разделение на образите, което Мунк сега практикува, е придружено от стабилизиране на душата. Мунк е на диета, отслабнал е с 15 килограма и според колекционера на изкуства Густав Шифлър изглежда „невероятно добре“ в дневник. Отклонението му от мрачната вътрешност завършва с работата по широкоформатната картина „Мъже, които се къпят”, която той прави през октомври. Монументални, като движенията на скулптор и изпълнени с жизненост, те се изправят пред нас, разголените спортисти пред ярко синьо небе, напомнящо на фигурите на Фердинанд Ходлер в натура размер. Имаше двама прислужници за къпане от Warnemünde, които го моделираха. С картината Мунк предизвиква истински скандал с изкуството. Човек беше толкова притеснен от голотата на "къпещите се", че произведението, придобито от финландския Ateneum през 1911 г., не може да бъде изложено в Германия преди Първата световна война.