Култура Една от най-добрите галерии в света е в Будапеща
Писането е Népszabadság
В броя от 14.09.2015г
се появи.
Световноизвестният арт портал Artnet избра галерията за изящни изкуства Kálmán Makláry в Будапеща като една от петдесет и петте най-добри съвременни галерии. Въпреки това, само по тази причина не трябва да се обръща внимание на представянето на Калман Маклари. През последните години той разкри ценностите на следвоенното унгарско изкуство във Франция, особено работата на Симон Хантай и Джудит Райгъл.
- Откъде трябваше да започне въвеждането на Hantai и Reigl?
„Джудит Рейгъл беше почти непозната у дома, но не и във Франция“. Философската кореспонденция на Хантай стига и до Унгария, защото за известно време спира да рисува. Например той си кореспондира с Дерида. Само тесен кръг го познаваше у дома. Това е променено.
- До каква степен това е негова собствена заслуга?
- Не е мое. Алфред Пакемент, генералният мениджър на Помпиду, също се опита да организира няколко изложби за Хантай, които винаги спираше. Осем години отнеха на Хантай да получи и издигне евентуална монография за съвместна работа. След смъртта му успях да създам това със семейство Хантай. С помощта на Judit Reigl попаднах и във важни колекции, чрез които творчеството може да бъде обработено. Имаше, разбира се, по-ранни каталози на Хантай, но само в антикварни магазини. Базираният в Ню Йорк историк на изкуството Агнес Берец писа за това в Сорбоната около 2006 г. и в резултат започнахме да изследваме по-добре творчеството на Хантай. Същото се случва и с Франсоа Фидлер, който също беше съученик на Хантай и Рейгл дори в колежа в Будапеща. Всички те станаха доминиращи художници в следвоенната френска абстрактна живопис.
СПИСЪК НА ЧИТАТЕЛИТЕ
- Бихте могли да говорите за тях преди смяната на режима?
- Krisztina Passuth писа за тях, излезе в Париж, само че и тя не се доближи до творбите. Те трябваше да бъдат проучени, наследството обработено.
- Как влязохте в личен контакт с артистите?
"Тибор Чернус с мен на работното ми място, Унгарския институт в Париж, и консулът попита дали познавам този човек." „Известен унгарски художник. Боята дори не изсъхва на снимките му, той вече ги е продал ”, каза той. По-късно се оказа, че това не е така, но това е фамата. Тогава срещнах Чернус. Минаха две-три години, когато бях с него няколко пъти седмично. Той живееше на първия етаж на Бато Лавоар. Ендре Розда и приземния етаж, понякога го поздравявах. Помогнах на Цернус да организира изложби в Рим, Будапеща. Тогава веднъж видях хиперреалистична корица и надпис върху нея: Étienne Sandorfi. Унгарското име ме порази. Търсих два месеца, за да видя кой е. Първо стигнах до сестра й чрез телефонния указател и накрая тя ми се обади да чуя, гледах, ще се срещнем. Той беше истински зограф, за разлика от Чернус. Добър приятел, важен художник, който първи се записа в новата ми галерия.