Критика
Vágvцlgyi Б. András
Книгата на Хънтър С. Томпсън беше реакцията на субкултурния наркотик към войната във Виетнам, разпръскването на хипи мечтите.
Двама мъже се състезават в пустинята с червен отворен Chevrolet. Единият бял, другият американски самоанец, единият репортер, другият адвокат, са много вградени. Цялата история на човечеството е открила и изобретила всички средства за съзнание, лекарства и лекарства, естествените и синтетичните, естествените, естествените, годни за консумация, носа и носа, всички в едно притежание. Пустинен град, Лас Вегас, където те наистина търсят най-мощната история на спасението, Американското пространство.
Изоставена домашна позиция. Изплашват стопаджия, опитват се да знаят за моторно състезание, пълно с луда механика, потапят се в страстта на пристрастения родом от Вегас. Варош, където изкълчването на кичозно мислещия ум счупи всичките им бариери. Репортерът и Адвокатът бушуват. (Например пустинята гърчи Бялата стрела в банята като акула в близък план, жадна за риба.) Битка в джунглата: Дълги шествия по рецепции, апартаменти, сервитьори в стаите. Те улавят селска грациозна картина, специализирана в портрети на Барбра Стрейзанд, записват ги като сексуални роби и след това, без да бъдат тормозени,.
Започва конференцията на наркополицията, където шегобиец е облечен в униформа, за да представлява наркокултурата, след което излизат от града, търсят и американския клуб, но осъзнават, че P От виденията на разложен човешки мозък няма нищо по-апокалиптично, още повече от реалността. Това е всичко за девата.
Във връзка с киното на Тери Гилиъм, мисля, че ключовата дума е „заснет“. Филмът на Гилиъм не създава кинематографично качество, филм, който е по-независим от литературната основа, но дава оригиналната си обработка в друга среда. Това от своя страна е правилно. Той не пренасочва, не изпраща факс, той се опитва да копира по индустрия. Целулоидна хартия. На хартия, кралството на Хънтър Томпсън в началото на седемдесетте години, поколения умират от него, реакцията на наркокултурата към войната във Виетнам, преоткриването на Никсън, съживяването на шестдесетте години, разпадането на честванията.
Gilliamй не е първата екранизация на Хънтър Томпсън. През 1980 или 82 г. той засне филм по сценарий на Джон Кей, режисиран от Арт Линсън и включващ музиката на Нийл Йънг, наречена Where The Buffalo Roam. Там Бил Мъри играе Доктора с много елементи на Страх и Трепет, но това е биографичен филм. Нямаше голям взрив, беше твърде рано, той стигна до отстъплението на седемдесетте и ерата отмина. Няма нищо по-болезнено от модерното вчера. Днес, от друга страна, седемдесетте години са пенсионери, панталони в трапец, обувки с тъп нос, филмът на Гилиъм „Джони Деп“ е добър, дори по-автентичен от д-р Томпсън. неговото алтер его, но този филм трябваше да играе в разгара на 1975 г. с Джак Никълсън. Когато наскоро в Холивуд разбраха, че това трябва да е последна вариация от деветдесетте години, те първо се сетиха за Алекс Кокс, режисьорът на Сид и Нанси, който веднъж подаде молба за режисьор за масовата култура на горния ден, филмът Пистолети, но след това те бяха отделени от него, понижени до търговска книга.