Корели-Безухов и Бастианини-Болконски война; Мир във Флоренция ... и малко политика Бележници

Корели-Безухов и Бастианини-Болконски: Война и мир във Флоренция ... и малко политика ?

Това е информация, а не съвет. Не възпроизвеждайте тези жестове у дома без одобрението на вашия изповедник - или, в противен случай, официалното одобрение на последния ви брой на Diapason.

Руската опера силно очарова повечето любители на романтичната опера. Той обаче страда от основен недостатък в дизайна: написан е на руски. И колкото меломанът на реда често се интересува от италиански и немски, толкова и от руска страна, особено предвид доста ограничения брой заглавия, налични в момента в магазините (и като цяло с ужасни транслитерирани либрета ... не само далеч от оригинала, но чиято логика на произношение не съответства на нито един целеви език!), усилията не винаги се полагат.

Уважаеми читатели, не разчитайте на слабите ни сили да изпълним тази задача вместо вас (направихме Томски и ако някой дръзък сопран го рискува, може би ще ни направим непреводимия химн на Нощта на пиковата дама. ... не е задължително да стигне много по-далеч).
Но от върха на носа ни, нашите сънародници.

Освен това има страничен път - повече забавно, отколкото полезно според моето скромно мнение - за да стигнете до там. Тези произведения обикновено се изпълняват в превод през 50-те години на миналия век и - което е още по-добре - доста широко се предлагат на пазара при последните бомбардировки на нашата дискография „Златен век“, където количеството на продукцията продължава да нараства драстично, докато продажбите намаляват доста силно. Трябва да се каже, че тълкуването (може би при липса на преводи, но редакторите не изглежда да му обръщат твърде много внимание) е без права.

Най-често срещаните езици са английски (всички основни заглавия в репертоара, включително в по-новите периоди, и лейди Макбет от Мценск), италиански (отново всички основни заглавия и дори Сусанин), немски (по-рядко, Онегин и Борис се срещат в доста различни версии), понякога френски (доста удивителна селекция: Борис, Le Rossignol от Стравински, L'Ange de Feu от Прокофиев).

Това често е придружено от различни аранжименти: особено в записите на RAI, където рязаме щедро. Но този е наистина нетипичен, повече от простия факт да чуете салоните на Петербург и отстъплението от Русия с неаполитански акценти.

Корели в Безухов. Да, странно е.
След това Нейтън Гън в смъртта на Болконски (DVD Бертини-Замбело 2000). Извинете за руския си, той се похвали по време на представянията, че е достатъчно да се научи добре фонетично, без да търси твърде много точното значение на думите. Но като се има предвид състоянието на дискографията, това е единственият грациозно изпян принц Андреи ...
И Бастианини в същата смърт, пръснат от здраве, както обикновено. Коментари по-долу.

Първо, това е реално представяне, при Музикален маджо от Флоренция (през 1953 г.). А оркестърът е от различен калибър от тези на различните RAI в страната! В същото време, когато Митропулос напуска оркестъра от същата къща, ентусиазиран, но напълно съкрушен, за да се отпусне напълно в Електра (наистина за слушане: електрическа, неустоима вечер ... където никой не свири партитурата), цялостната сплотеност впечатлява. Без съмнение също, точно, защотоАртур Родзински не е Митропулос: без никога да се бави, нищо не остава в декора, което е необичайно за полуостровния оркестър от онова време - и това дори ако Maggio Musicale Fiorentino е бил тогава, и несъмнено, най-добрият оркестър на страната.

Умната торбичка без изпълнител (облекчава, особено за стари восъци) от едно от последните преиздавания (Класически моменти) сред етикетите, специализирани в освобождаване от права и евтини лицензи (вече съществували в Andromeda).

Ритмичният превод (текстовете, както се казва в Уест Енд), подготвен много бързо от Вито Фраци, е малко схематично (нюансите са преминали през печалби и загуби), но остава функционален.

След това разпределението има всичко, за да остави хората в недоумение:

тръбата Франко Корели в неудобния Безухов, който доставя вокално, в този период на младост, все още свободен от излишен метал и капене, една от най-красивите му вечери, запечатана - със сигурност вече няма много общо с измъчения Безухов, но е интензивен от започнете, за да завършите, и без твърде много вокално самодоволство -;
славният Еторе Бастианини за крехкия, отблъснат принц Андрей, който изведнъж започва да декламира своята част за изречение (ефект на "умиращ" стил за най-здравия глас в историята на баритоните, или много хитър начин да се скрие какво "той е изгубен?)";
Розана Карти, страхотна певица, от друга страна, но особено не много млада в Натача - въпреки своите двадесет и три години, тембърът по-скоро предизвиква тройката, вероятно заради този бас, който е малко твърде силен и без легато;
и след това присъствието на Fedora barbieri, Мирто Пики (в полугеройната, полудраматична роля на Анатол), Итало Таджо (и Ростов, и Кутузов), всички символи ... нещо друго !

Благодарение на оркестъра Родзински, качеството на певците, изобщо не е лошо. Това е още по-важно, отколкото с изключение на версията на Бертини (на DVD, с Гурякова, Маргита, Брубакер, Гун, Котчерга) и разбира се луксозният исторически Мелик-Пашаев от 61 г. (между другото най-добрият заловен на оркестъра !), наличните понастоящем версии (Ростропович, Ермлер, Гергиев, Хикокс) не се пеят по изключение.
Не бива да очакваме да разберем твърде много това, което казваме на сцената, обаче: големият оркестър и твърдо покритите гласове правят текста не много разбираемо веднага щом общият обем се увеличи (да не говорим за хоровете, които са изключително заредени с хармоници и щедри на корицата, като солисти).