Контролирани експлозии - LaPunkt
Клавдию Комартин
Нов том, подписан от Анджела Маринеску или Анджела Марковичи, винаги е събитие. И все пак, относно неотдавнашната книга на един от най-възхищаваните румънски поети, не мисля, че е написана през двата месеца от публикуването ѝ. Дневник, написан в третата част на деня & ВОЙНИК. Сенките от миналото на бойното поле (frACTalia, 2019) не се появиха в самвидат или нелегален режим, редакционни варианти, които улавят А.М. (доказателство за отличните концентрати от миналото, Сексуална тишина, съответно интимност), но това е том с по-специална конструкция, който възобновява, в първата част, дневник от 2000-2001 г., който може да се прочете като книга с поетични есета (на който сега е добавил няколко нови страници, написани през 2018 г.). Дневник, написан през третата част на деня (2003 г.), също е включен в третия том на Пълното произведение, публикуван от Charmides преди три години. Както и да е, за мен новите стихотворения от книгата, публикувана от frACTalia, са тези, които на първо място ме интересуват и които чаках.
Почти шестдесет текста, някои от които бях чел в няколко списания (първо на сайта Subchapter, след това в „Апостроф“ - дългото и бомбастично стихотворение, с което СОЙДЕР започва ..., и в „Културна обсерватория“ - някои от стиховете на след това), в която АМ продължава вътрешното и езиково изследване, което преминава през последното десетилетие през Лични проблеми (2009), Интимност (2013) и непубликуваните стихотворения от Subpoetry. Пълни творби (2016).
Вторично наблюдение, което не бих искал да предам, защото не можете да бъдете с такава поезия, освен честна: тя трябва да идва от речника на Анджела М. думата „аутист“, която той в крайна сметка злоупотребява по някакъв начин надраскано, но особено неподходящо (дори ако разглеждахме само неговото преносно значение): „Не знам нищо, аз съм аутист,/направете плакат с глава на аутистично момиче, закачете го на стена/в центъра на града, с нещо желязо, а не с лепило (...) ”. На първо място, сигурен съм, че съм чел нещо подобно и в Интимност, което дори само по себе си не би било проблем. От друга страна, през последните години въвеждането на думата „аутизъм“ в настоящия речник с изкривено значение стана много досадно, злополучното й използване в контексти, несвързани с това, което всъщност е, т.е. драматично състояние, което има патология и нарушения. и физически лица. Не ми се струва по-приемливо в литературата, отколкото в речта на един неумел политик, който говори желано и нежелано.
Защо се възхищаваме на писането на Анджела М.? Тъй като е невъзможно да се отдели от телесното и висцералното („Писанието ми е тяло. (…) Писането ми е откровението на тялото ми“, бележката в дневника, в края на бележка от 8 февруари 2001 г.), писането представлява поредица от контролирани експлозии в -време, което е на изчезване и неумолимо изчезване. Желанието за самоунищожение, „кръв“, „тъмнина“, „техника“, религиозни препратки (повтарящият се образ на „сондите в краката на Христос“ е шокиращ и с непосредствено въздействие върху читателя, но ме предизвиква да цитирам Биелински от известния написано преди смъртта на Гогол: „Но какво търси Христос във всичко това?“) са част от патентования инструмент на този, който марширува „със скоростта на умиране на охлюв“ и с непрекъснато нарастващото предчувствие за смъртта. И на когото църквата, „един от токсичните/ортодоксалните огнища“, е „недостъпна“, както и помощта, която би искала да „грабне“ от божество, близко до гностическата верига и идентифицирано със Злия демиург („Нямам право на твоята помощ/никой няма право/освен този, който не вярва/в Теб/Ти си единственият автентичен психотик ”).
Марсел Моро го каза във Висцералните изкуства: „Емоцията да си жив човек рядко се дава във всичките му привилегии. Само чудото, непрекъснато обновяващо се, да бъдем живи, може да ни отведе до опис на фантастичните енергии, които бучат в нашите дълбини ”. Този рев, този излишък от жизненост (който, чрез собствените си двусмислени разсъждения, поетът отнася до по-късно заболяване) се появява в пасаж от дневника от 6 май 2001 г .: „Когато бях много млад, баща ми ми казваше, че съм негово момче, защото имах твърде много енергия и играх твърде много. (...) Имах огън във вените си, както се казва (...), бях направен от огън, а двора, където показвах своите добродетели като свиреп играч, беше от своя страна направен от черен и зелен огън. Но вечер, огънят винаги изглеждаше изненадан от нещо непознато за него, нещо, което намаляваше сиянието му отвътре (...). Това отслабване на интензивността на огъня в предмети и същества, което ми се показваше всяка вечер, с кратко земетресение, почувствах болезнено. Изведнъж започнах да се страхувам от нещо безименно. "
Припомняйки си, в същия дневник, „първият Хамлет от моето съществуване“, пише той, „и сцената, в която той се появи на принц Хамлет през нощта, точно в 12 часа, призракът на баща му представляваше началото на любов с трайната тъмнина“. днес ”- и тази последователност е пряко свързана с две от новите стихотворения, според мен най-добрите в книгата, които заслужават да бъдат преписани изцяло:
в пространството между мен и Теб
толкова много неща са се случили
необичайни като семената на
слънчоглед през лятото
на тъмно
лоши някои добри други
Не мога да ги преброя
мисълта за смъртта ме мели
Само мелиш на Теб
нарцисизмът на Твоята божественост
Мисълта за нашата смърт те укрепва
израствате, като виждате с очите си
като ефимерна
и нашия вечен край
но се случи нещо друго
какво ме боли
като отровения меч на Хамлет
тоест мечът, отровил Хамлет
когато бях на 14 години
възрастта, на която
добавена е туберкулоза
от абанос и кръв
Ти си черната птица на скръбта
защото така пише в книгите
Аз съм черната птица на скръбта
защото така пише в книгите
да не говорим за книгата и живота
те са същите
ако книгата не съществуваше
нямаше да има живот
ако нямаше живот
нямаше да има книга
Библията е огромен облак
от която ще вали до края
ние сме мокри
и след това изсушаваме
суха като мая
влизаме и излизаме от гробовете
особено през нощта в 12 часа
когато призраците ни казват истината
истината е удоволствие
колкото небето и земята заедно
тук се губим
нов, пълен с лимфа и удоволствие
нова лимфа и болка
за глупаците нищо не е справедливост
нищо глупаво не е удоволствие
Глупаци всичко е само болка
сега, когато черната коса я няма
сега, когато срамната коса се завръща
като трева над гробове
В противен случай, безнадеждни любовни текстове за аватар на М.Н. от първия текст, наречен сега, в няколко стихотворения, нито твърде много, нито твърде много, "Suiram". Анджела М. си позволява удоволствието да маскира самоличността на получателя на тези текстове, ето нещо наивно-юношеско, което хуманизира и ме кара да съчувствам тази влюбена реч, която все още отпуска, разхлабва ремъците на сивата му и несъществена поезия: „Суйрам, в слънчевата сутрин какво може да те заслепи/ако не внимаваш/забелязах, че съм бил мръсен и немит толкова дълго/защото вече не мога да те измъкна от мен ”; „Искам те млад господин/ти си мил - садизъм и мирис на диви рози/чувам гласа ти, удушен от самотен човек/обсебен от Бога.
В SOLDIER има достатъчно забележителни стихотворения, те са неизбежни „Реквием“ или „Поема февруари 2017 г.“ - последният посветен на сестра си Олтея, която „мирише на любовта си и крещи/драска любовта и крещи/тя не знае техниката и колата/тя е с увреждания и е добре и живее на границата между грозотата и непоносимата красота ”. Наистина не разбирам ролята на стиховете на френски, написани с курсив в края на четири стихотворения в края на книгата, възобновяващи румънски стихове от тялото на съответните текстове. Иска ми се поне да са написани правилно (между другото, единствените печатни грешки в книгата, на които попаднах тук, на страници 260 и 273), но може би, знаете ли, това са поетични лицензи.
Томът завършва с декларативно стихотворение, което издава толкова много „аз“, завършващо с добре познат ключ, носещ недвусмисления и невъзпроизводим белег на Анджела М.: който/пише, сякаш пее химна/брутално на лудия президент/от болничната си стая/Мариус Януș ”. Нищо не е по-логично: ако все още имаме толкова много Христос и Бог, Мариус Яну не би могъл да липсва в този том. Кръгът се затваря, войникът продължава кампанията си и "играта на огъня".