Конспирация (2018) филм, трейлър, рецензия
Франчайзът на Роуз Ларсон „Милениум“ продължава с екранизацията на Дейвид Лагеркранц Конспирация. Може ли Клер Фой да убеди в емблематичната роля на Лисбет Саландер?
Рецензия на филм от Соня Хартл
Паяк украсява платното, след което пълзи по шахматна дъска с две момичета, седнали до него. Те се гледат в очите, на заден план е леко изтъркана, голяма стая, която изглежда студена. Както и да е, всичко е студено в тази странна къща. Дом за сираци ли е? Скривалище? Тогава момичетата научават, че баща им иска да ги види. Единият е разтревожен, другият послушен. Те се хващат за ръцете, минават през залата, виждат залитаща жена да изчезва и накрая застават в стаята, където е бащата, изигран от Микаел Персбрандт в известното по тялото телесекция „Операктинг“, която той почти винаги прави в международни продукции, само на шведски рядко показва. Този човек, което е ясно, е опасен, садистичен, той не познава табута. И така се случва това, което трябва да се случи: послушното момиче слуша баща си, прави крачка към него - а другото момиче бяга със смел скок в дълбините.
Това е прелюдия към конспирация е изцяло в стила на тъмния шведски трилър, в който предимно зимни и често женски персонажи са тези, които страдат, преди да се издигнат до невъобразими височини. Един от ключовите приноси за този модел на фигурата идва от Stieg Larsson, чиято заблуда създаде завладяваща женска фигура през 2005 г .: Лисбет Salander, психологически, физически и сексуално малтретирана в детството и младостта си, като възрастен, самотен отмъстител, който прониква в компютрите и наказва мъжете. Един вид нова героиня, която се превръща в активна, смела, безмилостна жена в шведската екранизация на Николас Арсел и Расмус Хайстерберг, но е по-пасивна в останалите филми и с Ларсон. Тя е една от най-емблематичните фигури в днешно време, така че още в началото възниква въпросът защо филм, който я връща на екрана, започва още в детството ѝ. Разбира се, склонните зрители на престъпления подозират причината: Тук се крие ключът към случая. Но защо режисьорът Феде Алварес го раздава на толкова ранен етап?
Преди да започне действителното дело, настоящата Лисбет Саландер е въведена - с идиосинкратична акция, в която тя наказва мъж, който малтретира жена си. Мъжете, които мразят жените, е преведеното оригинално заглавие на първата част и в известен смисъл обща нишка, която минава през книгите. Следователно това второ начало може да бъде спомен, препратка към предишните филми и книги, което в същото време дава ясно да се разбере, че с тази жена не трябва да се забърквате. Но с останалата част от конспирация той няма какво да прави. Става въпрос за програма, която бившият служител на НСА Франс Балдер (Стивън Мърчант) разработи. Всички ядрени ракети в света могат да бъдат контролирани с него. Но той подцени опасностите и сега иска хакерският ренегат Лисбет Саландер да открадне програмата.
Всъщност вълнуващ случай, който разкрива много за глобализацията и дигитализацията на престъпността. Но твърде много се обяснява и припомня отново и отново и няма изненади. конспирация е екранизацията на книга, която Ларсон не е написал сам. Неговите книги стават успешни след смъртта му, а поредицата е продължена от Дейвид Лагеркранц. Адаптацията възнамерява да рестартира филмовата поредица, но в крайна сметка продължава онова, което вече беше очевидно в римейка на Финчър: Във филмовите адаптации, мръсните ъгли и ръбове, противоречията на героите и историите се засягат все повече и повече. Ако филмът на Финчър, от друга страна, използва завладяващо подохладена, строга естетика, изображенията тук са преди всичко изображения, които твърдят, че са страхотни, но все пак изглеждат познати. Може би затова вали сняг, все пак кръвта изглежда впечатляващо на сняг.
Освен това има странно позициониране: Филмът трябва да бъде универсален и да стои самостоятелно едновременно, но също така ясно показва, че принадлежи към серия. Но Микаел Бломквист (Sverrir Gudnason; Борг/Макенроу) остава второстепенен герой, който в най-добрия случай предоставя ключови думи и в крайна сметка е баласт. Изобщо не е ясно защо изобщо е там - освен защото е част от него. Това става още по-очевидно с Вики Крипс като Ерика Бергер, която е напълно маргинализирана и в най-добрия случай може да изглежда доста умна и да изглежда притеснена. Филмът не се нуждае от двамата герои, те остават също толкова взаимозаменяеми, колкото семейните травми и сюжетни елементи.
Така че Клер Фой трябва да спаси не само сина на Франс Балдер, но и този филм. Външно тя отговаря на типа на Нооми Рапас и Руни Мара - но нейният Саландер е физически по-силен, изглежда по-здрав и по-малко пренебрегван. Драконовата татуировка на гърба й е станала по-малка, нейните разрушителни наклонности към себе си и другите също са намалени. Това я кара да изглежда твърда, по-международна - като екшън героиня в стил Джеймс Бонд. В крайна сметка тя винаги печели. Но филмът не успява да осъзнае, че именно провалът и необяснимостта на Лисбет Саландер правят героя й толкова очарователен. Досега винаги е било възможно да се види Саландер и като феминистка героиня, и като стереотип; да прочетат историята им като критика на обществото женоненавистни и в същото време да разпознаят колко воайорство се сервира.
Така че остава конспирация заседнал никъде: твърде очевиден като екшън трилър, твърде взаимозаменяем като превозно средство Salander. Но поне има Клер Фой.