КОНЦЕПЦИЯ ЗА ТВОРЧЕСТВО

(J. GILFORD & A.P. THORRENS)

В момента на творчество, неволна дейност на психиката, човек е напълно неспособен да контролира потока от образи, доброволно възпроизвеждайки образи и преживявания. Художникът е безсилен да запълни празнините в своето творческо въображение. Образите възникват и изчезват спонтанно, борят се с основното намерение на художника (рационално създаден план на творбата), по-ярките и динамични образи изместват по-малко ярките от съзнанието. Тоест, съзнанието се превръща в пасивен екран, върху който човешкото несъзнавано се картографира. Започвайки стихотворение, поетът, като правило, не знае как ще завърши.

Това е състояние на откъсване от собственото „Аз“, когато няма чувство­създаването на лична инициатива и лични заслуги при създаването на творчески продукт, в човека сякаш навлиза извънземен дух, в него се внушават мисли, образи, чувства отвън. Това преживяване води до неочакван ефект: създателят започва да се отнася към своите творения с безразличие или още повече с отвращение. Възниква т. Нар. Пост-творческо насищане. Авторът е отчужден от творчеството си. При извършване на целесъобразни дейности, включително труд, е налице обратният ефект, а именно „ефектът е вграден­дейност ". Колкото повече човек изразходва усилия за постигане на цел, производство на продукт, толкова по-емоционално значение този продукт придобива за него.

Тъй като дейността на несъзнаваното в творческия процес е свързана със специално състояние на съзнанието, творческият акт често се извършва в сън, в състояние на опиянение и под упойка. За да възпроизведат това състояние чрез външни средства, мнозина прибягват до изкуствена стимулация. Когато Р. Роланд пише стихотворението „Кола Брунион“, той пие вино; Шилер държеше краката си в студената вода; Байрон взе лауданум; Пруст ухаеше на силен парфюм; Русо стоеше на слънце с непокрита глава; Милтън и Пушкин обичаха да пишат, докато лежат на диван или диван. Любителите на кафе бяха Балзак, Бах, Шилер; наркомани - Едгар По, Джон Ленън и Джим Морисън. Историята на световната рок култура обаче е свързана с психотропни лекарства.

Спонтанност, внезапност, независимост на творческия акт от външни системи­обучителни причини - основната му характеристика.

Съзнанието (съзнателен субект) е пасивно и възприема само творчеството­продукт на небето. Несъзнаваното (несъзнателен творчески субект) активно генерира творчески продукт и го представя на съзнанието).

Взаимодействието на съзнанието и несъзнаваното в творческия процес

Подобно тълкуване беше предложено за първи път от изключителния психолог В. Н. Пушкин.

В руската психология най-цялостната концепция за творчество като психичен процес е предложена от Я. А. Пономарев. Той разработва модел на структурно ниво на централната връзка на психологическия механизъм на творчеството. Изучавайки психическото развитие на децата и решавайки проблеми от възрастни, Пономарев стига до извода, че „резултатите от експериментите. дават право схематично да изобразяват централната връзка на психологическата интелигентност под формата на две сфери, проникващи една в друга. Външните граници на тези сфери могат да бъдат представени като абстрактни граници (асимптоти) на мисленето. Отдолу такава граница ще бъде интуитивното мислене (отвъд него сферата на строго интуитивното­мислене за животни). Отгоре - логично (зад него се простира сферата на строго логическото мислене - модерни електронни компютри).

ЛОГИЧЕСКИ

Диаграма на централната връзка на психологическия механизъм на творческия акт според Я. А. Пономарев

Критерият за творческия акт, според Пономарев, е преход на ниво: нуждата от нови знания се развива на най-високото структурно ниво на организацията на творческата дейност и средствата за задоволяване на тази потребност­на по-ниските нива. Те са включени в процеса, протичащ на най-високо ниво, което води до появата на нов начин на взаимодействие между субекта и обекта и появата на нови знания. По този начин, творческият продукт предполага включване на интуиция (ролята на несъзнаваното) и не може да бъде получен въз основа на логически извод.

Основата за успеха на решаването на творчески проблеми според Пономарев е "­способността да се действа в ума “(SDA), определена от високо ниво на развитие на вътрешния план за действие (IPA). Тази способност е възможно съдържанието­структурният еквивалент на понятието обща способност, „общо­отидете разузнаване ".

Съществуват две черти на личността, свързани с творчеството, а именно: интензивна­търсене на мотивация и чувствителност към средното образование, което­които възникват по време на мисловния процес.

Пономарев смята творческия акт за включен в контекста на интелектуалната дейност по схемата: в началния етап, етапа на поставяне на проблем, активно съзнание, след това, на етапа на решението, несъзнаваното и на третия етап, когато се извърши подборът и проверката на правилността на решението, съзнанието се активира отново. Естествено, ако първоначално мисленето е логично, т.е. целесъобразно, тогава творческият продукт може да се появи само като страничен продукт. Но тази версия на процеса е само една от възможните.

Като "мисловна единица" за измерване на креативността на мисловен акт, "квант" на творчеството, Пономарев предлага да се разгледа разликата в нивото­тя, доминираща при формулирането и решаването на проблема (проблемът винаги се решава на по-високо ниво на структурата на психологическия механизъм от това, при което­торусът придобива средства за решаването му).

Дейност, за разлика от творчеството: възниква последното­това се дължи на външни или вътрешни рационални причини („в ред“ или „защото“). Творчеството е спонтанно, непланирано. Дейността е целесъобразна­фигуративно, произволно, рационално и съзнателно регулирано. Творчеството не е така­горски, неволен, ирационален и неподходящ (в момента на творчество­акт) на регулиране от страна на съзнанието. Активността се подканва от­самотна мотивация, функционира като „отрицателна обратна връзка“; постигането на резултата завършва етапа на дейност.