Композиторът, който е научил Пиер Ришар да свири на цигулка
Владимир Козма навърши осемдесет. Роденият в Румъния композитор, роден в Букурещ (13 април 1940 г.), е изпълнявал музика за такива изключително успешни френски филми като „Високият рус мъж в хеморагични обувки“ Домашното парти, Дивата, В Балфакан, Ягуарът или Дотогава кана върви към кладенеца.
Le ciel, la terre et l'eau от Blessed Alexandre (1968), Sirba от Tall Blonde Men in Fleece Shoes (1972), Lady from Amsterdam от Courage, Let's Run! (1979), I Know It's A Lie from Four-Handed (1986) или просто Go On Ever and Reality от House Party (1980) - една по една закачливите композиции на Владимир Косма, вмъкнете песни, които (поне извън първоначалната им мисия) са поне толкова успешни, колкото са станали като обогатените от тях филми.
Ако Жорж Делеру, считан за „Моцарт на движещия се образ“ във френската филмова музика, е бил неопределен, а Ерик Сера е най-отдаденият композитор на киното du look, то Владимир Косма е най-уверената хитова ръка на филма романтика и леки комедии.
Владимир Козма Източник: Жан Кристоф Мармара/Le Figaro
Родена в семейство на музиканти в Букурещ, музиката на Козма, която задълбочава познанията си по цигулка и композиция в Парижката консерватория от 1963 г. и се фокусира върху филмовата музика от края на 60-те, несъмнено е определяща за френските масови филми през 70-те и 80-те години.
Освен това, слушането на музика Cosma може да ни създаде впечатлението, че композиторът не само е приспособил своя свят от теми към нуждите на масовата култура, но също така е черпил отчасти от нея. Не е изненадващо, че Cosma е предимно композитор на популярни комедии и романтични филми: нейните циркулярно структурирани, непознати звучащи композиции най-често са пропити от изтънчен, езофагеален сантиментализъм, който замества меланхолията с жизнеутвърждаващ хумор. Ако ви харесва: Cosma е състрадателен музикален фон за човешки спънки.
В същото време Косма е не само един от най-популярните композитори на френска филмова музика, но и един от най-изявените оркестранти, с широк (но доста пълен) интерес и познания във всички жанрове и стилове, и понякога ги търси - ако не в отделна композиция, но в определен филм. зачеркната - да обобщим. Като например в случая с Високия рус мъж в обувки на буци, в който бяха представени както източноевропейски фолклорни мотиви (отчасти благодарение на румънския паникьор Георге Замфир), така и класическа музика (главният герой, Пиер Ришар, цигулар, който е „назначен“ таен агент ), салон джаз, блус и елементи от рок и поп стил.
Филмовата кариера на Владимир Козма започва като аранжор: в средата на 60-те години Косма, която съзнателно преминава към цигулка, като първо пише симфонична, балетна и театрална музика, помага на Мишел Легран, тогавашна композиторска звезда, от 1966 г. Освен това, според фамата, той не само е дирижиран: по-голямата част от музиката в омнибуса на филма от 1967 г. Le plus vieux métier du monde (Древен занаят - сред скейт режисьорите Жан-Люк Годар, Филип дьо Брока и Клод Отант-Лара) е не е в списъка на актьорите. посочи Легран, но също така е написана от Косма.
Владимир Косма показва на цигуларя Пиер Ричард стойката на дясната ръка, когато стреля с висок рус мъж в полуобувка Източник: AFP
Той прави първия си официален саундтрак към комедията „Благословен Александър“ от 1968 г. (Ив Робърт) и скоро става любим композитор на комедийни режисьори (главно Ив Робърт, Клод Зиди, Франсис Вебер и Клод Пиното). Но през 70-те години той е бил предимно домашен композитор на Пиер Ришар, независимо дали става дума за филми, режисирани от самия „несръчен мечтател“ (The Amused, 1970; Alfred the Luccky, 1972; Срамежлив съм, но искам да завладея, 1978; Ти си невестулката!, 1980) или „само“ (The Tall Blond Man . and The Tall Blond Man Returns, 1974, r.: Yves Robert; Където и да отида, няма трева, 1974, r.: Claude Zidi; The Chase, 1975, r: C. Zidi; The Toy, 1976, r: Francis Veber; Umbrella Trick, 1980, r.: Gérard Oury).
В тези филми Козма адаптира музиката към характера на симпатичния и забавен издънка, оформен от Пиер Ришар, опитвайки се да улови характера на комичната фигура в леки, но разнообразни композиции. Мелодичният свят на тези композиции, игривата оркестрация, подчертават не толкова събитията, а личността и емоциите на персонажа. В преддверието си високият русокос се връща например Сирба към темата на Джеймс Бонд на Джон Бари, а след това, с участието на Пиер Ричард, става ясно, че музикалната комедия не е преди всичко за ситуацията, а по-скоро за бърборенето - спъващ се характер в него.
Това „съчувствие, съчувствие“ към героя се усеща по-малко, например в музиката на Cosma за филмите на друг велик френски смях, Луис Де Фюнес („Приключенията на равин Яков“, 1973, р.: Gérard Oury; Wings or Thighs?, 1976, r.: Claude Zidi; Marakodók, 1975, r.: C. Zidi). Разбира се, Високата блондинка. Ричард, който преподава правилното използване на инструменти при заснемането, е представен в творчеството на Косма, те са работили заедно дори през 2010-те (The Tall Autumn Man is Looking a Partner, 2017, r.: Stéphane Robelin), но през осемдесетте години, в съвместните си филми Козма постепенно калибрира музикалния фокус заради Жерар Депардийо, който дойде заедно с Ричард с две ръце като силен и решителен поддръжник, и Франсис Вебер, който събра двамата актьори. Музикалните мотиви на Балфакан (1981) и Балекок (1983) уловиха допълващия характер на странната двойка в добра хармония, а след това в късото съединение на тази трилогия на приятелски филм, Четириръки (1988), дори Жана (Анаис Брет) темата е предимно с характер на Депардийо.