Композиране със скулптурни звукови явления в компютърната музика
Композиция със скулптурни звукови явления в компютърната музика Дисертация Гериет К. Шарма Номер на зрелостта: S0773304 Университет за музика и сценични изкуства Грац Художествено-научна докторска програма по композиция и теория на музиката ID-V795500 Под ръководството на: професор Марко Сицилиани (Университет за музика и сценични изкуства Грац) професор Робърт Хьолдрих (Университет за музика и сценични изкуства Грац) Професор Марко Стропа (Университет за музика и сценични изкуства Щутгарт) Професор Елена Унгейхер (Университет във Вюрцбург) представи на художествено-научната докторска школа на 6 септември 2016 г.
Съдържание Благодарности 01 Резюме 02 Резюме 03 ГЛАВА I Предпоставки - Методи и практики 10 1. Въведение 10 1.1. Художествени изследвания 10 1.2. Личен опит и предишна композиционна практика 11 1.3. Desideratum на това художествено изследване - Към споделено перцептивно пространство (SPS) 14 1.3.1. SPS: Акузматичната парадигма - възприемащата ситуация като установено извънредно положение - извън медиативното пространство 14 1.3.2. SPS: Интерсубективността като спектър на възприятие в медийното пространство - изследователски въпроси 18 2. Инструмент и инструмент I - условия 19 2.1. Икосаедричният високоговорител 19 2.2. Формиране на лъчи 20 2.3. Изходни точки за художествени изследвания с IKO 21 2.3.1. Трансфер на предишен опит 21 2.3.2. OSIL (Оркестриране на пространство чрез икосаедричен високоговорител) 22 PEEK AR 328 3. Методи и практики 23 3.1. Създаване на итеративен работен процес 23 3.1.1. Изследвания 23 3.1.2. Състав 24 3.1.3. Инженерен анализ 25 3.2. Разширена концертна практика 25 3.3. Лекции и семинари 26 4
ГЛАВА II Изследвания: Понятия за концепция и техните координати 27 1. Вербализация 28 1.1. 100 години описания на музикални звукови явления - станции и стратегии 30 1.1.1. L Arte dei Rumori - Russolo 30 1.1.2. Последователно мислене и Musique Concrète 31 1.1.3. Изследване на терминология на базата на слушатели съгласно Thies 33 1.1.4. Спектроморфология съгласно Smalley 35 1.1.5. Пространствена форма и акустичният образ според Smalley 37 1.1.6. Перцептивно информирана организация от репертоарна решетка съгласно Грил 38 1.1.7. Интердисциплинарна топология съгласно Nystrøm 39 1.2. Резюме и класификация 40 2. Скулптура, пластика, предмет - първи следи от скулптурата в електронната музика 41 3. Звук като скулптура - 3.1. Звукови скулптури 46 3.2. Класификация на IKO 49 4. Драматургия и постановка на скулптурни звукови формации 49 4.1. Визуалност 49 4.2. Постановката на IKO 52 5. Подходящи термини за описание на скулптурните пространствени отношения 53 5.1. Взаимоотношения тяло-пространство 54 5.1.1. Основна скулптура 55 5.1.2. Пространствена скулптура 55 5.1.3. Принцип на основната обвивка 55 5.2. Скулптура в контекста на работата 56 6. Звукът като обект 57 6.1. Оформяне на слуха - слуховото впечатление 59 6.2. Звуковият обект в контекста на творбата 60 5
7. Композиционен материал 62 7.1. Звук, звук, шум 62 7.2. Звук като текстура 64 7.3. Звук като пространствена текстура 65 7.4. Резултат: Изходен материал за скулптурната звукова композиция 67 8. Стая 68 8.1. Следи в (компютърна) музикална употреба 68 8.2. Пространствен завой 70 8.3. Три космически теории 71 8.3.1. Три измерения на космическото производство в Лефевр 72 8.3.2. Стаи и места в Michel de Certeau 75 8.3.3. Разстояние и синтез с Martina Löw 76 8.4. Понятието за пространство в контекста на дисертацията 78 8.5. Научни атрибути на възприемането на пространствените измерения в среда на високоговорители 79 8.6. Пространство и пространственост 81 8.6.1. Пространство от първи ред 81 8.6.2. Пространственост от втори ред 82 8.7. Резюме 83 ГЛАВА III Изследвания в съвременната практика на пространствения звуков състав 84 1. Инструменти и инструменти II - среди 84 1.1. Класификация в областта на настоящите многоканални високоговорители 84 1.2. Виртуалният IKO (ViKO) 87 2. Концертната практика като изследователски процес 88 2.1. Произход - композиране в лаборатория 88 2.2. Примерни звукови продукции в концерти 90 2.2.1. Сигнали Грац 2014, Грац 90 2.2.2. Izlog Suvremenog Zvuka Festival 2015, Загреб 92 6
2.2.3. InSonic2015, Карлсруе 95 2.3. Оценка на практически опит 96 2.3.1. Разграничаване на концепциите за изпълнение 96 2.3.2. Разположение на публиката - отваряне на местата за сядане 98 2.3.3. Специфични за IKO скулптурни басови явления 99 ГЛАВА IV Изследвания, моделиране и дефиниране в лабораторията 100 1. Миниатюри 100 1.1. Индекс на миниатюрите 101 1.2. IKO spatialization basic pattern 1.4 1.4. Фактори на пространственост 2-ри ред 104 2. Изследвания, базирани на слушатели чрез тестове за слушане в лабораторията 105 2.1. Класификация в областта на изследванията 105 2.2. Йерархичен модел на пространствени звукови явления (нива 1-3) 106 2.3. Субекти и лаборатория 107 2.4. Експеримент със слушане 1 - Възприемане на локални статични звукови проекции 108 2.5. Експеримент със слушане 2 - Възприемане на звукови траектории 111 2.5.1. Полукръг и пълен кръг 112 2.5.2. Панорамиране и избледняване 114 2.6. Резултат 115 3-ти етюди 116 3.1. Индекс на проучванията 116 3.2. Предварителен експеримент 3 - Интерсубективна разграничимост на пространствените звукови обекти 117 3.3. Експеримент със слушане 3 - Междусубективна разграничимост на пространствени звукови обекти 119 3.4. Резюме и класификация 122 7
4. Въвеждане на други термини в пространствената звукова композиция със скулптурни звукови явления 124 4.1. Откритост и аспект 124 4.1.1. Облекчение 126 4.1.2. Пластичност 127 4.1.3. Контур 128 ЕКСКУРС: Ехолокация 130 4.1.4. Посока 133 4.2. Пропорция - големи и малки скулптури 136 4.3. Нива на времето в скулптурен звуков състав 137 ГЛАВА V Състав и анализ 140 1. мираж 1-6 140 2. Анализи 141 2.1. мираж 1 142 2.2. мираж 2 148 2.3. мираж 3 152 2.4. мираж 4 156 2.5. мираж 5 161 2.6. мираж 6 166 3. Обобщение и заключителни съображения 172 Списък на фигури 175 Списък на таблици 176 АУДИО 176 Композиции за IKO 176 Проучвания и тестове за слушане 177 Аудио образци 177 Списък с връзки за изтегляне 178 Библиография 179 ПРИЛОЖЕНИЕ 194 8
Композиране със скулптурни звукови явления в компютърната музика Много хора, а може би и повечето хора, трябва първо да знаят, че е там, за да намерят нещо. (Георг Кристоф Лихтенберг) Аз съм сляп и музиката е моята малка Антигона, която ще ми помогне да видя невероятното. (Жан Люк Годар) Човек не може да види акустично какво се случва в пространството, докато не го осветите, като в него пуснете звуци. (Макс Нойхаус) Ако като композитор работя със системи с високоговорители, които могат да създадат нечувани досега пространствени звукови явления, как мога да знам, че публиката също ще ги възприеме? В края на композиционен процес, аз ли съм единственият, който възприема това технически опосредствано предложение на света? Изследвам ли се само в работния процес? Тогава щяхме ли всички да сме сами в генерираното от медиите звуково пространство или за тази музика може би има интерсубективно пространство на възприятие? (Гериет К. Шарма) 9