Комиксите като литература Твърде многото картина вреди на образованието
Дълго време комиксите се смятаха за мръсните деца на младежката литература, леки тарифи и опасни за младите хора. Сега печелят награди на панаира на книгата във Франкфурт.
Все още ли търсите - или вече четете? Комиците си пробиват път в литературния раздел. Изображение: ап
Шортлистът вече показа ясното предпочитание на журито към картинни истории. Фактът обаче, че наградата отиде за комикси както в детски, така и в младежки книги, изненада дори запознатите със сцената. Емил Браво и Жан Рено спечелиха с „Майка ми е в Америка и се срещна с Бъфало Бил“. Франкфуртският панаир на книгите нарече Надя Будес „Изберете нещо, но побързайте“ като най-добрата книга за младите хора.
Досега детската и младежка литература и сцената на комиксите принадлежаха на два напълно различни лагера. Дълго време тази разделителна линия беше неписан закон. В дебата за мръсотия и боклук от 50-те и 60-те години брошурите, продавани в павилионите, се смятаха за леки или дори вредни за младите хора. В края на 60-те години се развиват подземни комикси, водени от хора като Робърт Кръмб. Те отпразнуваха своя боклук характер. Резултатът беше самочувствие, смесено с предизвикателство, от което през 80-те и 90-те години възникна ново, уникално качество. Ражда се авторът комикс, арт комикс или арт комикс.
През 90-те години хората все още търсеха термин за усъвършенствания комикс. Днес графичният роман се утвърди като етикет за многопластови наративни комикси. Произхожда от американския художник на комикси Уил Айзнер, който е пуснал на пазара своите графични разкази „Договор с Бог“ по този начин. Сега той се използва по-специално от немски издатели за реклама на комикси както с литературно, така и с графично качество.
По-голямата част от времето графичните романи могат да се сравняват с романите по отношение на тяхната психологическа структура. Въпреки това терминът остава неясен. Неговата откритост обаче има предимството, че може да се използва за цялата графична литература, която е надраснала брошурата.
Как в действителност стои качеството на том, наречен графичен роман, трябва да се проверява във всеки отделен случай - и страниците с функции отговарят с разширен набор от отзиви. Изненадващо, защото в същото време рецензиите за литература за деца и младежи все повече изчезват от културните раздели. Влиянието на комиксите върху детската литература се наблюдава от около 40 години. Това, което започна с прехвърлянето на комични елементи като балони с реч, скоростни линии и редове с единични изображения в книгата с картинки, се превърна в пълен трансфер: комиксите отдавна се предлагат като издания с твърди корици в обхвата на издателите на детски книги.
Журито на Германската награда за младежка литература тази година изглежда иска да насочи вниманието на обществеността към факта, че тук може да се намери качество между измислена посредственост: В категорията за детски книги французите Браво и Рено получиха наградата за своя комикс „Майка ми е в Америка и срещна Бъфало Бил ".
Надя Будес „Избери нещо, но побързай“ бе отличена като най-добрата книга за младите хора. Буде, която за втори път получи германската награда за младежка литература, вече беше получила наградата „Макс и Мориц“ за най-добър детски комикс в салона на комиксите в Ерланген тази година за попури с паметта си от детството. Тази среща на комикса и цената на книгата е рядкост и разказва много за разтърсващите жанрови граници.
Когато 70-годишната легенда за младежка литература Мирям Преслер, която бе удостоена със специалната награда на Германската награда за младежка литература за творчеството си, настоя в речта си за приемане на важността на разграничаването на тривиалната и висшата култура, това прозвуча като критичен коментар на решенията на журито: „Всяко четене тривиалната книга е непрочетена литературна книга! ", аргументира се тя. И даде обяснение защо броят на новите публикации в литературната област за деца и младежи се е увеличил толкова неимоверно: „Днес това, което се появява под формата на книги, е това, което се предлагаше в павилиона като тривиална литература като брошура!“
Разбира се, графичният роман отдавна се еманципирал от своите предци по отношение на качество и обхват. Не всичко, което обаче е скрито под този етикет и притиснато между две корици с твърди корици, е страхотна литература. Това обаче важи в еднаква степен за детската и младежката литература. Забележимо е например, че младите хора, които съставят свое жури, никога не номинират комикси за своята награда за младежка книга. Тази година нейната награда получи трилъра на Сузани Колинс "Игрите на глада. Смъртоносни игри", който се върти около въпроса доколко хората в медийното общество са зависими от обществения си имидж. Няма роман, който да впечатлява с литературното си качество, но показва кои въпроси са наистина важни за младите хора днес.
Може би липсата на комикси в частност се дължи и на факта, че те дори не се появяват в клубовете за четене на възрастни. Трудно е да се каже - журналисти нямат право.
Учителите все още изпитват голяма неприязън към комиксите: Твърде многото картина вреди на образованието. Намаляващият дял на изображенията в четенето е показател за нарастващата читателска компетентност на ученик. Комиксите не могат да бъдат настанени в тази схема. Например учител пише на ученик, който й е нарисувал комикс: "Много благодаря. Обичате ли да четете комикси? Бих предпочел да чета истинска книга!" За щастие комиксите вече се предлагат и като истински книги, така че те получават литературни награди и по този начин по-голямо внимание, вече и в сегмента за детска и младежка литература.