Кой си сътрудничи с КГБ, кой с ЦРУ и кой едновременно с две специални служби "
Разговор между Владимир Потапов и Иля Будраитскис
Иля Будраитскис: Разкажете ни за вашата изложба.
Владимир Потапов: Изложбата ми „Скакалец, седнал в тревата“ беше резултат от пребиваването ми в Будапещската художествена фабрика. За мен беше важно да направя не универсална изложба, която да може да бъде показана навсякъде и която би била разбираема за всички, а именно в тясна корелация с местния унгарски контекст, но не и в пълна изолация от това, което правя. Изложбата ми е за това как представителите на унгарската култура от съветския период по време на Студената война са били принудени да направят избор с кого да си сътрудничат - ЦРУ или КГБ. За мен това е пример, от една страна, как областта на културата не може да остане независима, т.е. няма начин да се вземе трета страна, а от друга страна, как тя се превръща в инструмент на политическа манипулация. Направих 10 картини, които се отнасят до обложките на албумите на популярни унгарски поп певци по онова време, всяка с размер 31х31 см, същата като стандартния LP ръкав. За да създам произведението на изкуството, използвах моята техника на рисуване, надрасквайки слоя боя. Направих и инсталация от стари неща, които купих на местния битпазар в Будапеща. Прехвърлих ги в експозицията на изложбата практически непроменени, точно както бяха на пазара. Сред това боклук поставих 10 от тези картини. Освен това в самата фабрика, където се намира резиденцията, намерих порутена звезда. По съветско време тази фабрика е произвеждала различни церемониални символи и тази звезда по някакво чудо е оцеляла и до днес. Един вид скелет на бившето съветско величие и мощ.
Друга важна част от изложбата беше едно от последните интервюта на най-известния унгарски агент на КГБ Ищван Беловай, който малко преди смъртта си през 2009 г. заяви, че много унгарски културни дейци си сътрудничат едновременно с две специални служби, но не посочват имената си . Всъщност няма официална информация за това сътрудничество; има частни разследвания от журналисти. Ето защо в текста за изложбата зрителят е помолен да избере онези унгарски художници, които са си сътрудничили с КГБ, кой с ЦРУ и кой едновременно с две специални служби.
Будраитски: Струва ми се, че сте засегнали много важна тема, която далеч надхвърля историческите сюжети, свързани с Източна Европа и социалистическия блок. Той е свързан със състоянието на Студената война и ролята, която културата играе в тази конфронтация. В текста си за изложбата се позова на важна книга на Ф.С. Sondors "ЦРУ и светът на изкуствата." Ключовият извод, който произтича от него, е не толкова, че сферата на културата е подложена на държавен натиск, и не че на културните работници се правят предложения, които те не могат да откажат, ставайки жертва на обстоятелствата, а, напротив, че политическата а моралните избори, които те правят, изобщо не са резултат от външни влияния. В острата фаза на Студената война много културни дейци изпревариха в избора си политическия апарат, който се опита да ги тласне към него. Те доброволно избраха ролята на западни пропагандисти, защото тя съответстваше на тяхната представа за автономността на художника, за лоялността на изкуството към себе си, която, според тях, беше застрашена от източния тоталитаризъм.
По същия начин идеята за лоялност към изкуството би могла да допринесе за избора в полза на сталинисткия социализъм. Тоест, ако моето изкуство е свързано с идеята за солидарност, справедливост, то говори за по-добър свят, занимава се с нещо утопично и това утопично е същността на това изкуство, неговата душа, тогава мога ли да се преструвам, че не го правя да участва в конфронтация, в която една от страните се опитва да осъзнае тази утопия тук и сега? Нека е бездарно, макар и погрешно, но някъде там, в далечна Русия, те все още изграждат ново общество. Ето защо, за да не се издам, ще избера тази страна.
В острата фаза на Студената война много културни дейци изпревариха при избора си политическия апарат, който се опита да ги тласне към него.
От друга страна, изборът, който хората направиха през 50-те и 60-те години в полза на Запада, също не беше проста подкрепа за Америка и американските ценности и вероятно никой художник не се наведе към такова примитивно идеологическо обяснение. Това беше избор в полза на свободата, защото ако светът е разделен, ако видя, че има тоталитарен режим, който поглъща все повече и повече държави с огромна скорост и стотици и хиляди хора, включително художници и писатели, станаха жертвите й. и поети, които са платили с живота си само за това, че са искали да запазят свободата на творчеството и да останат верни на себе си - на чия страна ще бъда? Ще се поклоня ли пред настъпването на този тоталитарен режим или ще застана на страната на западната демокрация, осъзнавайки всичките й несъвършенства?