Когато Ленин излезе от фабричната порта Talking Филмът е лесен за напускане
Литература В книгата си за новата вълна Ярослав Бочек сравнява филмите на Форманската школа и Иржи Менцел с лека музика, докато Бочек сравнява моделиращи филми, включително изкуството на Евалд Шорм, с класическата музика. Лимонада Джо,; Господа, убих Айнщайн! След всичко това може би не е изненадващо, че филмите за класическа музика не липсват ефективни решения, преди всичко хумор, най-много този хумор е ежедневието, вместо микроскопично описание на обикновени гротескни житейски ситуации, повърхностни процеси.
Моделиращите филми са символични. Филмът е лесен за излизане или използва параболично разширяване на значението, за да изследва процесите зад падащата повърхност и да разшири гротескния малък реализъм във универсална визия. Абсурдната визия е средство за увеличаване на универсалността на определени явления, докато абстрактното е липсата на повествование, основано на традиционни, реалистични конвенции, разказване на символична алегорична или параболична мета-история, заменена с реална история.
Всичко това несъмнено поставя по-трудна задача за публиката, но една от съществените черти на новата чешка вълна е, че неговите абсурдни и абстрактни филми са пълни с хумор, моменти от живота - дори ако става дума за чужд, плашещ света. Тъй като духът на Хашек придружава гротескния реализъм, филмите за модели изплуват от наметалото на Кафка.
Мотивационни драми
Последната връзка е както по-далечна, така и по-близка от привързаността на Хашек, по чиито произведения са направени адаптации, но не и от Кафка, въпреки това ефектът му е много пряк в няколко филма. Режисьорите достигат до творчеството на Кафка като споделено културно преживяване, откривайки много прилики между писателя и социално-политическата атмосфера на собствената им епоха. Йозеф Килиан е късометражен филм. Това на пръв поглед по-трудно обстоятелство за дистрибуторите заслужава да бъде подчертано, защото предлага много по-голяма възможност за нарушаване на повествователните конвенции, което е едно от най-важните средства за създаване на абсурден ефект.
Заслужава да се отбележи, че последният игрален филм на Юрачек в отелваната му кариера, „Пътешествия на Гуливер 3.“ Йозеф Килиан, от друга страна, изгражда съвършено нелогичен свят с перфектна формална логика за своите достатъчно половин час.
В кратката епизодична история на филма филмът е лесен за напускане с абсурден мотив. Самотният протагонист напразно търси някакъв другар Килиан в лабиринтите на офиса на Кафка, напразно.
Използване на приложението Movies + TV с разказвач
Не е ясно, разбира се, защо той търси Килиан, заедно с много от съдбите му. В хода на тази дейност, воден от внезапна идея, той взема назаем котка от специализирана институция. Абсурдната ситуация се изостря на следващия ден, когато той не може да върне животното обратно, тъй като дотогава стопанинът просто изчезва.
Както се вижда от описанието, Юрачек реализира ефекта на Кафка с реалистични мотиви. Абсурдните стилови елементи, произтичащи от филмовите езикови решения на Йозеф Килиан, също са по-важни от тези мотиви.
Експресивните образи на офис лабиринта все още се отличават със своя състав, но реалността на фантазията за изчезналата котка под наем вече е създадена от режисьора с инструментите на съвременното филмово изкуство. Сцената на главния герой, който беше заинтригуван след сделката, очевидно е записана по метода на киното.
Ти си тук:
Реакциите на минувачите в действие - повечето от тях приемат въпроса с подозрение, но има и такива, които сякаш се страхуват от нещо - правят немислимото по начин, достоен за духа на Кафка. Юрачек се позовава на атмосферата на петдесетте по няколко точки, но филмът му не работи само в тази лесно разпознаваема система от политически справки. И същото може да се каже за почти всички нови вълнообразни филми за моделиране. Създателите припомнят една добре позната историческа епоха, но това е само един вид повратна точка за формулирането на по-универсални социални визии.
Във всеки случай политическият опит в Централна и Източна Европа осигурява добра почва за всичко това. Ян Немек Този метод характеризира и най-отдадените филми на Ян Немек в моделирането на Кафка.
Смята се, че диамантите на нощта са поставени по време на Втората световна война, но те не са за история, а за страх.
Ловна дружина от възрастни хора гони двама младежи.
Вторично меню
Абсурдният ефект се създава много просто от създателя: ние не знаем мотивацията, а мястото и времето на историята са несигурни.
С тези драматургични инструменти ние постигаме емоционален подход към събитията, а не емоционална идентификация, по-общо състояние на съдбата на преследваните - докато висцералните ефекти на уязвимостта и страха не изчезват.
И както мотивът е несигурен, така и краят на историята, така и отвореният край увековечава безпокойството у зрителя. Вторият игрален филм на Немек „За церемонията и лесният изход“ е малко известен, таен шедьовър на новата вълна. Между другото, Немек имаше основателна причина да избяга, тъй като светът можеше да научи за военното нашествие в Прага, наред с други неща, от документалния му филм „Оратория за Прага“.
Малко повече от час За церемонията Режисьорът се движи в много трудна област, защото не говори за сътрудничество с откритата диктатура, а за грижовната сила на меките репресии, която почти неусетно свързва винаги опитващия се гражданин.