Кънки и анти-кънки на плейъра - AUDIOSAUL HiFi-Studio
Кънки и анти-кънки на плейъра
Искали ли сте някога да прочетете доклад за силата на кънките, но след това го оставете настрана с оглед на многото сложни формули?
добре дошла в клуба!
Не разбрах голяма част от обясненията, които успях да прочета досега. Което е главно защото мисля, че е "доста погрешно".
Ако някой иска да ми обясни, че силата на пързаляне произтича от факта, че триенето на стилуса върху вътрешния жлеб на рекорда е по-голямо от това върху външния фланг, тогава той описва ефект, но крие причината за него.
Няма такова нещо като сила на пързаляне, която се генерира от различните сили на триене по фланговете на жлеба!
Не би трябвало да има силата на кънките?
Не намираме доклади за тях в изобилие - също в наистина сериозни, направо „научни“ специализирани книги и, разбира се, и в Уикипедия?
Е - това е абсолютно вярно.
Но тази наука не ни е причинила много по-големи грешки!?
Едно грешно заключение и през 60-те години целият западен свят е сертифициран като непоносимост към глутамат, което все още не е потвърдено!
От моя гледна точка подобна „неуспешна” оценка винаги се е провеждала, когато се разглежда силата на кънките.
Следователно немалко се съмняват в тези твърдения и или демонтират устройствата против пързаляне на вашите тонарми, или дори не ги оборудват с тях на първо място.
Но това също е погрешно!
Защото без правилно зададена сила против пързаляне, трябва да има изкривявания!
Но защо ни е необходима сила против пързаляне, ако няма сила за кънки?
Много лесно:
Защото има сили, които действат странично върху тонармата. Само че те не произхождат от различното триене по фланговете на жлеба, но това различно триене произтича от това.
Нека стигнем до дъното на въпроса систематично:
Кънки - какво означава това така или иначе?
Кънки е английската дума за пързаляне с кънки и може да се разглежда като синоним на „плъзгане по повърхност“. Със или без канали.
Имената са дим и огледала и кънките вървят добре с това, което всъщност се случва, така че ще се придържам към този термин и за тази публикация.
За да можем да видим какви сили действително възникват върху въртящ се запис, веднъж заснех малко демонстрационно видео. Не, Спилбърг със сигурност не е загубен за мен, но все пак трябва да бъде разпознаваем какво искам да демонстрирам.
На моя добър стар Philips 504 се завърта изхвърлен, повече или по-малко „гладък“ запис на измерване против пързаляне.
Пробих дупка в единия край на бамбукова пръчка и издърпах конец през нея. С тази нишка затегнах пръчката в държач, за да може пръчката да се движи свободно настрани. Можех да демонстрирам това по-лесно, като държа пръчката между палеца и показалеца си, но се страхувах, че след това ще бъда обявен за втория Ури Гелер и реших да отида с конеца. 🙂
Във видеото можете да видите следното:
На въртящия се диск има три зони, които действат по различен начин на тонармата.
Скица 1 „3 зони“
В зоната на средната линия (зона 1) тонармът/стикът остава там, където е поставен. Там няма странични сили, така че няма и сили за пързаляне.
В долната зона (зона 2) тонармето/пръчката се изтегля наляво.
В горната зона (зона 3) тонармето/пръчката се избутва надясно.
Кликнете върху видеото „Skatingkraft“:
Ако тонармът е издърпан „наляво“, той се опитва да следва тази сила на дърпане. Но тъй като той е „обвързан“ с носещата си точка, той не може да следва записа - той може само да се обърне около носещата си точка. Кривата, която той описва тук, автоматично го отвежда до центъра на записа и изглежда, сякаш тонармът е изтеглен към централния гръбначен стълб.
Ако тонармът е в зона 3 и той е избутан надясно, той отново описва само кривата около собствената си точка на въртене и по този начин се завърта навън към ръба на записа.
И двете движения се дължат на носещата точка на тонармата и нямат нищо общо с „отвътре“ и „отвън“. Ако тонармът/пръчката е точно на успоредната централна линия, изобщо няма странични сили.
Ето скица за определяне на паралелната централна линия.
Скица 2 „успоредна централна линия“
Моля, не монтирайте тонармата си така, че иглата да докосне записа на паралелната централна линия. Получената, изключително лоша геометрия на тонарм пречи на иглата да следва жлеба и нещо определено ще се счупи!
Междинно заключение:
В записа има три зони с различни странични сили, действащи върху тонармата.
Но сега трябва да стигнем до следния въпрос:
Къде е геометрично най-благоприятният събирателен пункт за тонарм?
Тъй като тази тема е много обширна, в отделна статия ще намерите подробни инструкции за сглобяване и настройка на касетата.
Но в този момент може да се разкрие толкова много:
С правилно настроен тонарм стилусът удря записа в областта на втората зона - т.е. Неговият лагер го принуждава към центъра на плочата. При плавен запис, както в моя видеоклип, рамото се плъзга право в центъра на записа.
Това обаче не работи при нормален запис, тъй като иглата е „дълбоко в браздата“ и не може да премине от вътрешната страна на браздата. Сега обаче иглата притиска вътрешния фланг и по този начин създава голямо триене.
Налягането върху външната страна на браздата е съответно по-ниско.
Точно тук се срещам отново с всички, които твърдят, че силите на триене по фланговете на жлеба се различават по сила.
Това е просто следствие, а не причина.
Както и да е, едно нещо е сигурно:
Трябва да компенсираме това силно триене във вътрешния фланг на браздата с противодействие.
Съществува остър риск, че натискът на диаманта върху външния фланг на браздата ще бъде твърде слаб, за да се гарантира, че иглата може да поддържа контакт с него. Ако загуби близкия си контакт, тя вече не може да прочете информацията правилно. Вместо това външният фланг на иглата временно плава "във въздуха".
Можем да чуем това ясно, защото се проявява под формата на изкривявания в десния канал, тъй като външната бразда носи сигнала за десния канал.
За да се предотврати точно това и да се компенсира силата на дърпане на въртящия се запис, има устройства против пързаляне, които трябва да използваме, когато е възможно.
Но кои устройства против пързаляне има и за какво са полезни?
За да можем да направим оценка, първо трябва да имаме предвид следното:
Има няколко параметъра, които влияят върху ефекта от силата на кънки:
а) Якостта на опън на въртящия се запис.
Определя се от разстоянието между стилуса и успоредната централна линия (зона 1). Колкото по-далеч от успоредната централна линия е иглата в долната зона (зона 2), толкова по-силна е тяговата сила наляво.
Добре настроен тонарм е приблизително в средата на модулираната зона (зоната с музиката върху нея) най-отдалечена от успоредната централна линия, поради което „силата на пързаляне“ тук е най-голяма.
б) Способността на тонармата да следва посоката на изтегляне наляво.
На външния ръб на записа тонармът все още може да следва относително лесно силата на дърпане на записа вляво. Колкото по-близо се приближава до центъра на грамофона, толкова по-трудно му е, защото иска да се движи все по-малко наляво и все повече нагоре.
в) Правилното положение на 90 ° към канала
Правилно регулираният тонарм (вижте статията за регулиране на тонарм) е точно под прав ъгъл спрямо браздата в две области на записа. Тук иглата се плъзга през жлеба с най-малко съпротивление. Във всички останали области отклонението от правилния ъгъл се отразява и на силите за пързаляне.
г) Проследяващата сила
Колкото по-голям е натискът на стилуса върху записа, толкова по-голям е ефектът от страничните сили върху тонармата. Ето защо общата препоръка е да настроите силата против пързаляне, аналогична на проследяващата сила. С пикапи с необичайно високи сили на проследяване (напр. 5 гр.) Можете отново да откриете, че те сканират правилно дори с по-малко силна сила против пързаляне.
д) Скоростта на плъзгане
Скоростта, с която стилусът се плъзга през жлеба, разбира се е значително по-висока отвън, отколкото непосредствено преди изтичащия жлеб. Силата на кънките се увеличава със скоростта, поради което тя е по-силна навън, отколкото вътре.
е) Хоризонталната инсталация на плейъра
Ако самият грамофон не е „във водата“, това също се отразява на уменията за пързаляне и против пързаляне. Тъй като тонармът е почти „балансиран рокер“ с леко тежко тегло към пикапа, понякога е невъзможно да се предвиди какъв ефект ще има наклонения грамофон. За да избегнем да влезем в експериментална зона, хоризонталното положение на грамофона трябва да бъде основно изискване за настройка на тонармата.
ж) дължина на ръката
С дължината на тонарма геометрията се подобрява и грешките при проследяването стават все по-малки и по-малки. Това също има ефект върху силата на пързаляне.
Резюме:
Силите, действащи странично върху тонарма, зависят от различни параметри и се променят по време на процеса на възпроизвеждане.
Може да се забележи, че общият резултат от силата на кънките непрекъснато намалява към средата на записа. Така че тя е по-силна отвън и по-слаба отвътре.
Това твърдение ни води до осъзнаването, че всички решения за пързаляне с кънки, които работят с пружина, работят точно обратното на действителното развитие. Външната страна на извора е все още слабо опъната - към вътрешността е опъната все по-силно. Така се развива в посока, обратна на силата на пързаляне. Тук можем само да се надяваме, че производителят на тонарм е бил наясно с този факт и е избрал пружинна конструкция, чието развитие на силата е незначително.
Тези решения с „висящите тежести“ са по-добри, защото тези тежести остават същите в целия диапазон и по този начин не се развиват в посока, обратна на силата на пързаляне.
Решенията, при които тежестите са прикрепени към лостова конструкция, са още по-подходящи. Ако тонармът е на външния ръб на записа, лостът с тежестта ще плава хоризонтално. Това означава, че той е на най-голямо разстояние от носещата си точка и дърпа най-много.
Колкото по-нататък тонармът се придвижва навътре и дърпа конструкцията, толкова по-вертикален става лостът с тежестта. Тежестта се приближава все по-близо до опорната си точка и следователно тяговата сила става все по-малка и по-малка. Ако вече можете да работите и с различни тежести, не би трябвало да ви пречи много правилната настройка против пързаляне.
Ето малка скица на функцията на тези „лостови тежести“:
Тегло против пързаляне с лост
Алтернативни решения:
Имаше много различни подходи за още по-добро решаване на задачата. Те експериментираха с електромагнити, но не успяха. Което е просто защото тези магнити могат да бъдат „регулирани по някакъв начин“. За да можете да работите правилно през цялото време, първо трябва да бъдат разработени сензори, с които действителната сила на силата на пързаляне да бъде измерена и оценена заедно с посочените по-горе параметри.
Колко важна е правилната настройка против пързаляне във всеки случай?
Отговорът е доста прост:
Докато не чуете никакво изкривяване, нито в десния, нито в левия канал, всичко е наред и не е нужно да променяте нищо!
Ако изкривяването възникне едновременно и в двата канала, това няма нищо общо с настройката за борба с кънките. Силата за проследяване може да е зададена неправилно или касетата и тонарът да не съвпадат.
Ако обаче е изкривено само в един канал, трябва да коригирате настройката за защита от пързаляне, преди вашите записи да бъдат повредени.
Ако се изкриви в левия канал - тогава анти-кънките са настроени твърде силно - намалете стойността!
Ако се изкриви в десния канал - тогава анти-кънките са настроени твърде слабо - увеличете стойността!
Можете ли да измерите или проверите настройката?
Има редица записи за измерване и настройка. Някои от тях работят само със слуха ви, но има и такива, които включват софтуер. След това можете да измерите много повече от правилната настройка за борба с кънките.
Бакшиш:
Доверете се на ушите си - докато всичко върви добре и нищо не се изкривява - оставете настройката против пързаляне такава, каквато е, и си спестете записите от измерванията.