Кинокритиците «Във времена на отслабваща светлина»; Подвижен

Трагичната комедия на Мати Гешонък „Във времена на отслабваща светлина“, базирана в ГДР, е може би най-германският филм на годината с оглед на темата и постановката.

«Във времена на отслабваща светлина»

Театрално издание: 1 юни 2017 г.
Жанр: трагична комедия
FSK: o. Al.
Времетраене: 101 мин.
Камера: Ханес Хубах
Книга: Волфганг Колхаазе
Режисьор: Мати Гешонък
В ролите: Бруно Ганц, Силвестър Грот, Александър Фелинг, Анджела Уинклер, Евгения Додина
ОТ: Във времена на отслабваща светлина (DE 2017)

Режисьорът и автор Мати Гешонък е известен предимно с телевизионната работа. Сега той има 47 проекта и е печелил наградени телевизионни филми като „Краят на една нощ“, „Смърт на полицайка“ и „Къщата на свидетелите“. Само дебютът му „Mцbius“ и трагичната му комедия „Boxhagener Platz“, публикувана през 2010 г., получиха общонационално кино издание. Междувременно Гешонък се сбогува с жанра на научно-фантастичния филм. Вместо това той предпочита да разказва земни истории, които редовно привличат милиони зрители чрез телевизията. Последният му филм „Във времена на отслабваща светлина“ има една основна тема с последния му кинопроект „Boxhagener Platz“. Тук също става въпрос за живота в ГДР, въпреки че тук той се фокусира предимно върху една гледна точка: тази на постоянния защитник, който някога е построил Германската демократична република със собствените си ръце.

Йоген Руге, авторът на романа, вече показа в книгата си как човек не се отклонява в преображението и все още подчертава очарованието за това състояние, което доминира над главния герой Вилхелм Паулайт, като последователно подчертава моралната амбивалентност на тази тема. Сценаристът Волфганг Колхаазе („Както сме мечтали“) също следва този подход, така че „Във времена на отслабваща светлина“ е благословена с перфектна основа за сценария. Но по отношение на постановката съвременният документ, който се колебае между драма и комедия, няма какво да предложи.

Източен Берлин, в началото на есента на 1989г

Вилхелм Поулаййт (Бруно Ганц), високо украсен член на партията от СЕД и патриарх на семейството, днес е на 90 години. За ГДР, към която той се завърна от изгнанието в Мексико през 1952 г. и която помогна да изгради по убеждение, 40-ият рожден ден наближава - той ще бъде последният. Вилхелм и съпругата му Шарлот (Хилдегард Шмахл) се подготвят за специалния ден на Вилхелм. Съседи, другари и пеещи пионери се редят, за да поздравят другаря Powileit. Шарлот се надява на подкрепата на семейството: нейният син Курт (Силвестър Грот), дошъл в Източен Берлин от трудовите лагери на СССР през 1956 г., руската съпруга на Курт Ирина (Евгения Додина), която той тайно изневерява, а също и възрастният внук на Шарлот Саша (Александър Fehling) имат своето постоянно място в юбилейния спектакъл, съобразен с партито. Но Саша днес няма да подреди масата за студения бюфет, както обикновено. Само няколко дни по-рано той избяга на Запад. Новината избухва в празничното общество като бомба.

„Във времена на отслабваща светлина“ стои и пада с вълнуващото представление на ветерана актьор Бруно Ганц („Съветникът“). 76-годишният мим с характер има правилното присъствие, за да направи този Вилхелм Паулайт уважавана, опитна, от една страна абсолютно непристъпна и въпреки това очарователна фигура. Обхватът на неговата работа по време на активното му участие в политиката се проявява във взаимодействието с множеството второстепенни персонажи, които подхождат към своите другари, другари, приятели или роднини с преувеличено страхопочитание; само взаимодействието с подрастващите е повече или по-малко спокойно; в края на краищата резервите относно какъвто и да е вид комуникация с другия човек го забавят. С Бруно Ганц като акцент в актьорския състав, Мати Гешонък не би могъл да избере по-добър за своя филм. Предвиждаше се, че актьори като Силвестър Грот („Кодово име U.N.C.L.E.“), Александър Фелинг („Родина“) или Анджела Уинклер („Бедствие“) почти ще станат служители, но това не може непременно да се тълкува като най-големия недостатък.

„Във времена на отслабваща светлина“ също е предназначен за моноспектакъл по отношение на съдържанието и функционира стабилно като разказ, който е силно фокусиран върху един човек. Хилдегард Шмахл („Влизане”) като съпруга на Поуайт, която изглежда е единствената присъстваща, изглежда е в състояние да класифицира ексцентричния тип на съпруга си като емоционален противовес на нацупения, несоциален Вилхелм. Връзката, която се характеризира с дълбока горчивина, е трудна за проникване от външни лица, но дава на иначе почти сюрреалистичния сценарий помощ на човечеството. Без това зрителят ще бъде загубен.

Моноспектакъл на Бруно Ганц

Мати Гешонък успява да улови атмосферата от онова време в контекста на камерната си игра. Всички остатъци от разговор избухват с времето и местния цвят. В същото време историята явно е подчинена на текущите събития. Личните проблеми и развития се случват тук повече като странична бележка. Така с течение на времето 100-те минути стават все по-банални, които само към края се приближават отново до ясна цел; изненадващият край тогава дори поставя зрителя пред морална дилема и освобождава повече емоции, отколкото преди час и половина. Всичко това може да е в духа на създателите, защото самата история не е толкова фокусирана в „Във времена на отслабваща светлина“, колкото усетът и ъгловите фигури. Но без никакво задвижване или динамика, камо ли герои с профил, филмът скоро се оказва уморителен.

Въпреки любовно детайлния фон и автентичните диалози на хартия, „Във времена на отслабваща светлина“ се чувства всичко друго, но не и реалистично. Като пиеса историята може да работи много по-добре, тъй като тук е важно да бъдете възможно най-ясни и прецизни в играта и артикулацията. Във филмовата среда този вид привързаност събаря много проекти. Благодарение на Бруно Ганц, „Във времена на намаляваща светлина“ не е един от тях - но на много места е почти там.

Заключение

Шоуто на Bruno-Ganz-One-Man „Във времена на отслабваща светлина“ почти изключително трябва да предложи силното представяне на главния актьор от кредитната страна. В противен случай трагичната комедия на Мати Гешонек се представя по такъв стабилен и дървен начин, че вече няма място за истински емоции надалеч.

„Във времена на отслабваща светлина“ може да се види в избрани немски кина от 1 юни.