Кино
1 Подобно на Нова Зеландия, Исландия преживява парадоксална кинематографична съдба. Докато националното производство е ограничено до около десет заглавия годишно, чиято видимост рядко надхвърля границите на острова, неговите плажове с черен пясък, ледените му катедрали и неговите базалтови органи служат като фон за много американски блокбъстъри. От Прометей до Междузвездната, от Игра на тронове до Междузвездни войни VII, усещане за позната странност е обхванало пейзажи, често свързани с научна фантастика и далечни планети. Може би учудването на „Жена на война“ произтича от това първо: когато Хала слага лице на дебелия килим от мъх, който покрива тресавището, тя изглежда, в мир, да върне земята на Земята. Преследван от хеликоптери и безпилотни летателни апарати, той все още ще се крие в периферия от хумус и билото на ледник, преди да се покрие с кожата на мъртва овца. Всъщност нейното превръщане в характер е неотделимо от териториите, чиито модулации и метаморфози тя прегръща.
2Градски учител по пеене, този 50-годишен Amazon влезе в борбата срещу движенията в „глобализираната“ икономика, тоест надземно. Въоръжена с лък и подкрепена от политик и овчар, който може да е неин братовчед, тя се опитва не по-малко, отколкото да провали сделката между китайски инвеститори и местна алуминиева фабрика. Ако правилността на подобно действие никога не се поставя под съмнение, то е така, защото изглежда абсолютно необходимо за героите, а скоро и за зрителите. Срещу икономическите спекулации, полицейската принуда и медийното объркване саботажът наистина е последна политическа инстанция. Далеч от това, че се ограничава до реакционен жест на завръщане към земя или национална идентичност, героинята на „Жена на война“ всъщност е по-чувствителна от всеки друг към реалните движения в света. И те не са белязани от натрупване и напредък, а от катастрофа.
Хала е обезпокоена от новините. След четири години чакане делото за осиновяването й най-накрая беше успешно. Самата история, която дотогава смесваше екшън сцени и хумор, изглежда обвинява удара. Дали наистина Хала ще трябва да избира между личния си живот и годежа си? За щастие, Benedikt Erlingsson има по-скоро вкус към раздвоението, отколкото към дилемата. Това, което може да бъде просто шега, свидетелства за това: присъствието на полето на музикантите, които съставят саундтрака на живо. Не само режисьорът леко променя начина на външния им вид, но и успява да им даде изненадваща драматична сила. Необходим е само момент на спиране, разменен поглед между тях и главния герой, за да може разказът да разкрие всички потенциали, които съдържа. Когато Хала и детето най-накрая се срещат в Украйна, филмът не подчинява нито една от нейните амбиции. По-скоро той съставя образ на идващото Човечество. Блуждайки и следователно в търсене на земя, която да положи глава.
5 Лекар по образование, Томас Лилти завършва с Първа година трилогия, започната с Хипократ (2014, където Винсънт Лакост е стажант в болница) и Държавен лекар (2016). Над тези две измислици той сега се интересува от първоначалното обучение и особено бруталното функциониране на системата numerus clausus, което дава на първата година вид на интелектуален и физически спринт. Антоан (Винсънт Лакост) и Бенджамин (Уилям Лебгил) се срещат, когато първият, чрез дерогация, се опитва за трети и последен път да седне на състезанието в Париж, докато Бенджамин, излязъл от бакалавриата, е напълно новак. Скоро приятелството им беше оцветено със съзнанието за социалните неравенства, които ги белязаха: животът в големите предградия и изтощението в транспорта поставиха Антоан в неравностойно положение; малката стая, наета от родителите на Бенджамин във факултетния район, го улеснява. Но Лилти отива по-далеч, обобщавайки контраста в термините на Бурдийо (името на социолога дори се споменава в диалога): син на хирург и историк, Бенджамин „има кодовете“; неговата учена интелигентност и неговата грижа да следва пътя на бащата компенсират липсата му на страст към медицината.
6Успехът на предишните филми на Лилти му даде свобода да улови точно масовия феномен, който представлява такава конкуренция: претъпкани амфитеатри, където добрите места са обект на всякакво алчност, платени материали, гигантски стаи за изпити ... Този почти документален аспект, успешен, допринася за критика на система, която засилва неравенствата: какво общо има този физически дарвинизъм (капацитетът на паметта и издръжливостта до липса на сън) в крайна сметка с целия живот? посветен на намирането на отговори на страданията на пациентите? Поставяйки раждането на приятелство в центъра на сценария, авторът-режисьор се задълбочава във въпроса за съпричастността, априори забранен по време на състезание и дори умишлено държан на разстояние от традицията (грубостта на неприятните песни, например, очевидно изгонва страха от болни тела и трупове).