Юджийн Онегин в Лимож рисува смъртоносната скука от годините на Елцин в Русия
Постановката на този Йожен Онегин де Лимож, подписан от Мари-Ева Сигнерол, транспонира произведението в края на 90-те години в склеротична Русия, в навечерието на голямото политическо сътресение, което съставлява идването на власт на Владимир Путин на мястото на Борис Елцин. Семейство Ларина живеят в общински апартамент в Санкт Петербург, представен от сценографа Фабиен Тене като линии на пода, от които се издигат метални рамки на вратите. Семейството дава под наем този апартамент на множество работници, претъпкани заедно без личен живот, осъдени на скука. Йожен Онегин е богат земевладелец, когото смяната на режима ще доведе до крах.
Успехът на това предложение се дължи преди всичко на последователността на темата, която обикновено се съчетава добре с резултата. Тогава се дължи на усърдната работа с голяма прецизност и впечатляващо творчество, извършена по посока на актьорите. По този начин наемателите са съставени от хора на Операта на Лимож и трима танцьори (чиито хореографии се регулират от Джули Компанс), чийто персонаж е индивидуализиран и разказва своя собствена история на заден план, предлагайки шоу с голямо богатство. Между другото, може би твърде големи: някои сцени се оказват разочароващи, тъй като става невъзможно да се проследи всяка от тези интриги, като същевременно се запази вниманието, което музиката на Чайковски изисква. Но несъмнено това е лошо за добро! Разбира се, основните роли се възползват от една и съща творба, като всеки герой е силно индивидуализиран (особено двете сестри, Олга и Татяна) и преживява умело драматично развитие в хода на историята.
Йожен Онегин, разположен на лагер от Дейвид Бизич, чиято роля е (и който по този начин свързва ролите на проклетите прелъстители след неговия Дон Джовани от Руан и Версай - вижте нашия доклад тук), е богат буржоа, който се възползва от първите две действия на присъствието на художника, преди да се превърне в влюбен бездомник и отчаян в последния акт. Тогава показаната пукнатина се разкрива в първия акт, когато в мазохистичен дух той отблъсква Татяна, която вече обича. Същият този тласък го кара, във второ действие, да провокира приятеля си Ленски, като го води до дуел на руска рулетка, който нито един от двамата не иска всъщност. Бизич успява прекрасно да изобрази тази крехкост. Вокално тъмният баритон използва елегантния си и мощно проектиран тембър, като първо показва голяма гордост и накрая е много фин като отхвърлен любовник.