John Ajvide Lindqvist Обади ми се! (ford
Но нашият вампир също е много подъл - вместо изтънчения Übermensch в ориза, в маската на мръсен, миризлив, зверски Untermensch, слабото, беззащитно момиченце. Неговият кръвожаден човешки слуга, отблъскващият, педофил Хакан, се оказва все по-малко полезен за своята „любов“ - в крайна сметка той загива нещастно. Тоест това е бедата, но безсмъртното му състояние, при което той поема допълнителни жертви, не се е увеличило ни най-малко. При Уитли Стрийбър четем за подобно крайно безсмъртие, но начинът, по който Линдквист е смачкал бетона, след като е бил разбит, източен от вампир и след това се е разпаднал на няколко етажа, а бучката месо, транспортирана до моргата, се придържа към тялото без опашка, със завързани очи, но към неговия нещастен „живот“, може би най-отблъскващия в жанра. (Забележка: филмът завършва персонажа много бързо, благодатно бързо в сравнение с книгата.) Смъртта му, тоест упорито отлагащата му смърт, е толкова объркваща, колкото и неговият жалък живот и склонност.
Ели - ако беше мислещо същество, бих казал, за да продължим потомството - се сприятелява с изключения, унижен, самотен Оскар, който е принуден да се изправи пред осъзнаването, че странното, но все по-симпатично момиченце в съседство не е мъж, а вампир, не дете, а Матусал, по-стар от двеста години, и не момиче, а момче, освен това да бъде увенчан с учудване, дори не това, а кастрирано, благородно същество. Оскар най-трудно смила последното, но в крайна сметка го преодолява. Новата връзка го дарява със сила, вече не намушква дървото, люлеещо се в наивно-детския магически мироглед, представяйки си мъчителя на негово място, но дръзвайки да удари Джони директно назад, твърде голям. По същество това води до трагичен завършек в затварящите се кубчета на филма, с особено причудлива естетика, до разкъсаните глави, плуващи в басейна.