Jacques Offenbach, The beautiful Helena, Komische Oper Berlin - Класически ентусиазъм
Жак Офенбах, красивата Елена
Komische Oper Берлин, 14 октомври 2017 г.
Стефан Солтеш, диригент
Давид Кавелий, Хорна режисура
Бари Коски, Постановка
Руфус Дидвис, сцена,
Кораб Buki, Костюми
Никол Шевалие, Хелена
Тансел Акзейбек, Париж
Питър Ренц, Менелай
Стефан Севенич, Калчас
Мария Фиселие, Орест
от Yehya Alazem
Бари Коски е гений! Режисьорът, който завладя публиката и целия оперен свят с постановката си на Рихард Вагнер „Die Meistersänger von Nürnberg“ в Байройт през лятото, създава това, което никой друг не може да направи. Той има невероятен усет към сценичното изкуство. Австралиецът, който е директор и главен директор на Комише Опер Берлин от сезон 2012/2013, е осигурил оперетна традиция в къщата през последните години.
Постановката му на „красивата Елена“ на Жак Офенбах е преживяване „всичко в едно“. Всичко, от което се нуждае човек, може да се намери там. Продукция, която подхожда на всички - независимо от възраст, пол, произход или религия. Понякога има смисъл, а понякога е напълно безсмислено - в крайна сметка ви прави щастливи.
Както казва самият Коски, тази оперета е смесица, пълна с еротика и глупости, която се доближава до сюрреализма. Митичната тема обаче е подходяща за всяко време.
Красивата Хелена е недоволна от стария си съпруг, който седи в инвалидна количка. Красивият принц Парис, който предизвика интереса на Хелена, като получи точния отговор на всеки въпрос в състезание, печели сърцето на красивата жена в крайна сметка.
Нито сме в древна Гърция, където всъщност се случва историята, нито в Париж, където изглежда всичко е в тази продукция. Ние сме просто в Комиче Опер в Берлин. Времето е точно сега.
В музикално отношение обаче вечерта може да обърка. Партитурата на Офенбах често се оставя настрана и в устните диалози чуваме музикални цитати от много други композитори - 6-та симфония на Густав Малер, 5-та симфония на Лудвиг ван Бетовен, увертюра към „La Forza del Destino” от Джузепе Верди, лайтмотивът на агамемнона от „Elektra“ на Рихард Щраус и не на последно място: много от Ричард Вагнер.
Тук Коски подчертава антисемитизма, на който е бил изложен Жак Офенбах по това време, без да мисли, че музиката на Вагнер е антисемитска. От стар грамофон чуваме музикални раздели от „Tannhäuser“, от последната сцена на погребалния марш на Брюнхилде и Зигфрид в „Götterdämmerung“, както и баладата на Сента от „Летящият холандец“. Като контраст чуваме еврейската народна песен "Hava Nagila".
В третото действие австралиецът използва и френски шансони (придружени от акордеонист до него): Хелена пее песента „Non, je ne regrette rien“, известна от Едит Пиаф, а Менелай пее песента на Жак Брел „Ne me quitte pas“. Френската фраза „Ne me quitte pas“, на немски „Не, не ме оставяй“, е и последната фраза в продукцията, когато Менелай вижда красивия си любовник с младия си принц Парис.
Музикалните и драматични изпълнения не оставиха нищо за желание. Всички роли, от главната до най-малката поддържаща роля, бяха идеално обмислени и изпълнени.
Питър Ренц въплъти стария, тъжен и безнадежден Менелай с плаващи цветове. Той има тенорен глас, подходящ за ролята. Драматично той беше също толкова уверен.
Младото холандско мецосопрано Мария Физелие изобрази правдоподобен Орест, Гласът й е лек и е доста висок за мецосопран, но не е загубил теглото си и е запазил чара през цялото време.
Стефан Севенич беше фокусът на тази продукция като Калчас. Той беше двигателят на заговора. Вокален той беше напълно убедителен - това, което изнесе като драматично, забавно и дори акробатично изпълнение, беше зашеметяващо. Беше изпълнен с толкова много възглавници, че приличаше на топка, но външният му вид не ви попречи да танцувате балет и ролери на сцената. Начинът, по който той имитира арии на Вагнер за сопран, като баладата на Сента или арията на Елизабет в залата, беше просто фантастичен.
Tansel Akzeybek, германски тенор от турски произход, който вече е изпял младия моряк в „Tristan und Isolde“ в Байройт, е изобразил изключителен принц Парис. Тенорът му е малко тънък, но има приятен лирически блясък. В долния регистър понякога звучеше твърде напрегнато, но блестеше с дългите ноти и очарователните пасажи в горния регистър.
Звездата на вечерта беше американското сопрано Никол Шевалие. Какво представяне от световна класа! Тя е хубава, елегантна и очарователна. По-добър сън за красивата Хелена едва ли би могъл да бъде намерен. Тя блестеше като най-ярката звезда и цяла вечер радваше публиката с прекрасната си външност, харизмата, чувствеността и творческата си сила. Беше феноменално както драматично, така и музикално. Нейното сопрано е ясно като камбана, прецизно и никога не губи своята елегантност. Тя не само пее красиво, но и изразително и разбираемо. Тя не представляваше Хелена; тя БЕШЕ красивата Хелена.
Оркестърът и хорът на Komische Oper под ръководството на Стефан Солтеш внесоха радостта и енергията от партитурата на Офенбах. Оркестровата пиеса беше компактна и еднородна през цялата опера. Убедително е и как музикантите са свирили началото на 5-та симфония на Бетовен и 6-та симфония на Малер.
След като спектакълът приключи, цялата публика беше в екстаз. Какво не бяха получили хората тази вечер? Нищо! Имаше музика, театър, комедия и танци и всичко беше от най-висок порядък.