J е-драма Ádám Fekete Групов портрет без лъв (На естествена светлина)
С предговора на Илдико Гаспар
Да, „посланието“ на пиесата на Адам Блек е точно това: да танцуваш на музика, да живееш живот.
„Първоначалното значение на думата„ абсурд “е„ изгубени позиции “: в смисъла на„ без корени “. Да кажем как едно цвете се замърсява, ако го свалим, за да го поставим във ваза. Цветето, което украсява масата за закуска, е пример за абсурден живот. Ако се опитаме да се населим на негово място, ще почувстваме натрапчивото желание да пуснем корен, корен във всякаква почва. Това желание за цвете без корени е абсурдно чувство за живот. " - пише в автобиографията си чешкият философ Вилем Флусер. 1
„Дете стои неподвижно.
Той държи бутилка в ръцете си.
В бутилката има кораб.
Той го гледа с очи
които не мигат.
Чуди се къде малък кораб
може да отплава, ако е задържан
затворник в бутилка.
След петдесет години ще го направите
разберете, капитан Мартин,
за морето (колкото и да е голямо)
е само поредната бутилка. " 2
Пише Ричард Браутиган, цитира Адам Блек.
„Важен аксесоар: касетофон, в цвят или в цвят, от който, ако е необходимо, ако не, се възпроизвежда латино музика.
Не по-малко важен реквизит: малка лодка, плаваща в бутилка, завинаги в ръцете на актьорите. Героите често го разглеждат така, сякаш се вглеждат отблизо в собствената си самота и отчаяние.
Всяка стая и пространство, и в същото време всеки актьор, има своя музикална атмосфера, свой собствен мир или неспокойствие. Те често включват гнездата на други стаи и площади, както и актьори, сякаш са в съседни апартаменти, през тънки стени. " 3 - пише Адам Черният.
Адам Блек не пише пиеса, а театър. При това не театър, а съществуване. Един вид съществуване, определен вид чувство за живот, ако искате, абсурдно. Неговите герои са самотни, изоставени души, безпомощни, малки лодки, затворени в стъкло, безкраки цветя, копнеещи от ваза до градина. Подути от живота жени и мъже, в цветето на живота си. Но сякаш бяха нападнати от тайна болест, те просто чакаха, чакаха някой да ги вземе най-после и да ги отведе. Някъде. Или влезте. Отворено е. Любовният им глад поглъща всичко. За щастие на заден план, като мантра, е латино музиката, спомен за любовта и радостта от живота, които получих от баща си, просто вече не знаем какво да правим с нея. Просто тупти като слабините на самотни хора, сърцето. (Ако трябва, ако не.)
Характерите на Адам Блек не се определят от тяхната психика. Това не е „някой“ чрез техните междуличностни отношения, техните взаимоотношения. Ежедневното им съществуване - движенията им, стъпките им, спиранията им, дишането им, потрепването на лицевите мускули, звукът на речта им, почукването на китките им по масата - в крайна сметка са конструирани като „независима музикална атмосфера“. Връзката между тези неси и шумове се установява, когато звуците се чуват през тънките стени в кооперация: понякога произволно, понякога като прекрасно доказателство за смисъла на живота, те „звучат“ заедно, образувайки ритъм във времето, сякаш имаше връзка, причинно-следствена връзка. Сякаш времето на едно място най-накрая ви повдига задника, за да започнете, да се движите и, както трябва, да стигнете от А до Б: за настоящето най-накрая да е минало, иначе няма бъдеще.