Изгубени момичета преглед на; трилър на Netflix, който е; се губи по пътя
След няколко документални филма, включително два номинирани за Оскар за най-добър документален филм (What Happened, Miss Simone? And The Farm: Angola, USA), Лиз Гарбус премина към реалния трилър. Но без талант или блясък, „Изгубени момичета“ никога не оправдава тъжната история на жертвите на серийния убиец от Лонг Айлънд.
НЕБОТО ЩЕ ПАДНЕ НА НАС
Като чуят „трилър“, мнозина ще имат предвид образа на сол и черен пипер на сив пейзаж, на толкова ниско небе, че се топи в асфалта на пътищата на американски град, тежко време, като тишината преди буря, пукаща атмосфера, разпъната между нюанси на сивото и няколко мигащи маяка.
За съжаление, като иска да използва твърде много от този остарял образ, като мисли по-малко за това какво може да означава, отколкото необходимостта да се впише в линия от филми, използващи тези цветове, той губи значението си. В Изгубени момичета, облачно небе в крайна сметка не са толкова фактори на потисничество, колкото показатели за пространството или времето. Фотографията, изглаждаща всички цветове в сивкав океан, оставя неприятното впечатление от не са били заловени, освен да бъдат свързани с архивните изображения, разпространявани тук и там от Лиз Гарбус - без тези изображения да имат някакво реално въздействие.
Липса на оригиналност и внимание на Игор Мартинович (директор на фотографията), който за съжаление се смесва с често неразбираемата или фалшиво значима реализация на Лиз Гарбус. Почти систематично децентрирайки обекта на неговия разговор от центъра на изображението, героите почти винаги се заснемат през рамка, в огледало за обратно виждане, до стена, заемаща центъра на изображението ... Вреден избор, тъй като никога не знаеш точно какво има предвид. Да се покаже ли налягането, претеглящо знаците? Неразбирането пред ежедневието, което продължава да живее, без да се притеснявате от това, което обзема героите? Мистерията остава непокътната ...
Освен една или две сцени, редките широки снимки на плажа, блатата и други свободни места трябва да провокират замаяност от необятността и върнете героите обратно към собствената им безполезност в лицето на тези престъпления, които ги обхващат, но те не успяват да го направят. И в крайна сметка злоупотребата им намалява усещането за обща тежест.
Среща със смърт, без кол или дълбочина
ИМАТЕ ДЪЛБОЧИНАТА НА ПЕДИЛУВ
Ако обаче бяха балансирани чрез солидна характеристика на героите, тези рисковани избори биха могли да бъдат преодолени. . За съжаление, героите често са сведени до минимум. Едното от момичетата не е нищо повече от настъпващата й шизофрения (Oona Laurence), другото - нейните обвинения срещу майка й (Thomasin McKenzie) и втората (Amy Ryan), гневът й от бездействието на полицейските служби.
Тук отново намаляването на героите до една (или дори две) черти на характера би могло да бъде приемливо, ако беше оправдано от гледната точка на филма, ако например разследването беше разказано през очите на полицията за пример . Но не. Именно чрез тези на майката се развива историята. Глобалната гледна точка е съзнателно субективна, но никога не позволява на зрителя да се идентифицира с никого. Още по-лошото е, че последното почти винаги е отстранено от сантименталния залог на историята, което прави невъзможно семействата да им съпреживяват, докато преминават през ужасяваща драма. Трудно при тези условия актьорите да повярват в своя характер.