Iwanow - Schauspiel Stuttgart - Чеховско преиздание от Робърт Ике
Като празна консерва в храстите
от Адриен Браун
Щутгарт, 17 ноември 2019 г. Той опита всичко, пиеше хапчета и имаше терапии, опитваше алкохол, общуваше и флиртуваше - и въпреки това е „винаги толкова капризен и депресиран“. Хубаво, но "без шофиране". Къщата е виновна, казва Иванов, това му тежи като „оловна тежест“. Ето защо той се промъква вечер след вечер, за да празнува със съседите. Но това не помага: „Никъде не стигам“, казва Иванов, който не може да се понася толкова, колкото останалите - „Мразя проклетите си мисли“.
Като фалирал земевладелец Антон Чехов очерта своя жалък герой. Сега Робърт Айк донесе „Иванов“ от руските провинции до наши дни в Щутгартския театър в края на 19-ти век и работи енергично по него. Неговият Иванов е дело за терапевта, не му пука, че съпругата му Анна има рак. Той не изпитва нито любов, нито състрадание, в него няма нищо друго освен „вакуум“.
Младият британец Робърт Айк се смята за голяма надежда в родината си и вече е спечелил много награди за новите си версии и презаписване на класически текстове. Неговата "Orestie" в Schauspiel Stuttgart, първата му работа в Германия, бе спечелена незабавно за тазгодишната награда на режисьора Kurt Huebner. Сега режисьорът Буркхард Космински го е върнал в театъра.
Светът като водоем
Ickes "Iwanow" предлага плосък жаргон в училищния двор за дълги участъци - от "Какво по дяволите е" до "ти, това е добре", за да "се отпуснеш". Животът на Николас и Питър, Анна и Майкъл се развива в продукцията в Щутгарт на квадратен пиедестал, който се върти много бавно, защото животът на тези съществувания се плъзга безмилостно без надежда. Животът на Ана също е в руини. Тя, еврейка, е била изгонена от семейството, защото е приела християнството заради съпруга си. Тя заложи зестрата си с нея и Николас вероятно се ожени за нея само заради парите, точно както останалите мъже не се занимават с „идеалната жена, а с идеална инвестиция“, както се казва.
Сценографът Хилдегард Бехтлер заля сцената с хиляда литра вода. Иванов продължава да се мокри с обувки, докато останалите фигури стигат до платформата със сухи крака. В противен случай водата наистина няма да се използва. Видеокамерата, която е насочена към зоната за игра отгоре, се използва само по време на почивките в ремонта и пренася оживените сценични техници на задната стена, докато балони или хартия се плъзгат от дървения под.
Трагедия и нелепост
В противен случай постановката е толкова скучна за дълги участъци, колкото и животът на героите на Чехов. Фигурите остават без контур, словесните битки и монолозите липсват в острота, защото езикът често става банален и изблиците на фигурите изглеждат незначителни. Робърт Айк не иска да успее да формулира техния конфликт, тази смесица от трагедия и нелепост. Ето защо в течение на дългата вечер имаше все повече и повече викове и шумотевици, сякаш Ике искаше да забие тъгата на това мрачно общество в главата на своята публика, сякаш с дървен чук. Всичко всъщност се казва през първите няколко минути: „Животът е напълно безсмислен“.
Във версията на Icke на „Iwanow“ например има телефон и психотропни лекарства, радио и инсулинови инжекции, но това не прави героите по-осезаеми. Бенджамин Грютер остава безцветен като Иванов, независимо дали е циник, разврат или депресия, нищо не може да му се отнеме. Пола Скорупа в ролята на Ана също е трудно да се повярва, че тя се чувства „като празна консерва в храстите“. Майкъл Стилър внася поне малко динамика във вечерта, той играе бащата на младата Саша, изпълнен със страст и воля за борба, дори ако е „субект“, „изтривалка“.
В крайна сметка материалът на Чехов не придобива значение чрез редактиране, а напротив губи своето въздействие. Ickes „Iwanow“ не е много изтънчен и пропуска това, което младата Саша (Нина Сиверт) толкова желае: „нещо ново или оригинално“. Хората на Чехов може да са посредствени, но на езика на Ике това звучи просто тромаво.
Иванов
след Антон Чехов в нов аранжимент на Робърт Айк
Продукция: Робърт Айк, сцена: Хилдегард Бехтлер, костюми: Войчех Дзеджич, видео: Тим Рийд, звуков дизайн: Джо Дайнс, драматургия: Инго Брукс.
С: Бенджамин Грютер, Паула Скорупа, Клаус Родевалд, Майкъл Стилър, Мариета Мегид, Нина Сиверт, Феликс Стробел, Кристиан Росбах, Пер Оскар Мусиновски.
Премиера: 16 ноември 2019 г.
Продължителност: 2 часа 10 минути, без почивка
Колкото и правдоподобно да се измества и актуализира акцентът, по-специално главните герои се оказаха едноизмерни, пише Никол Голомбек в Вестник "Сътгарт" (19 ноември 2019 г.). "С Ике Николас не получава достатъчно място, за да разпространи достоверно своята криза и да разиграе неговата егоцентричност и студенина твърдо и прецизно. Парализиращото отчаяние на героя и неговата неизлечимо болна съпруга е по-скоро утвърдено, отколкото изобразено." Преди всичко Айк искаше да забавлява. "Високото темпо е дневният ред и това показва, че ансамбълът е в отлично състояние."
„Умната и лекопосочна режисура (.) Отнема всяка жалка сила и гравитация от пиесата и позволява на брилянтните Щутгартски актьори да разгърнат всички вариации от тъга до дрехи“, казва Корнели Юдинг от Deutschlandfunk (19 ноември 2019 г.). Всяка сцена се насочва към емоционалната повратна точка. Icke показват, че този egomaniac Иванов е всеки. "И така завладените зрители се озовават в тази изненадваща вечер като в огледален шкаф."
„Присвояването от Робърт Айк на„ Иванов “на Антон Чехов се оказва твърдо, ядосано и след това комедийно в таблоида“, пише Джудит фон Щернбург от Франкфуртер Рундшау (19 ноември 2019 г.). Постановката на Icke е редукция, „суперфиализация“, която е невероятно убедителна в своята последователност. "Има това недоразумение, че нещастието има дълбочина и следователно е интересно." Вечерта започва трудно и след това постепенно започва. Накрая става "лудо странно".
"Иванов" се върти около "смъртта на човек, който не може да бъде спасен от първата секунда на сцената", обобщава Петер Кюмел в време 21.11.2019) сглобете парчето. "Сценичен вакуум трябва да бъде поставен - всъщност невъзможно; режисьорът Робърт Айк го е успял само наполовина." В образа на Бенджамин Грютер човек чувства "твърде много воля, между другото и воля за стилизиране, за да може човек наистина да повярва в запустението си".