Ингмар Бергман, изострената душа - Освобождение

В допълнение към театралните повторения на неговите филми и ретроспективата в Cinémathèque, документ изобразява шведа през призмата на 1957 г., плодородна година.

Дълго време Ингмар Бергман умееше да схваща енигмата на женското под предлог, че много от неговите филми, от Моника до Персона, от Крис и шепот до Есенна соната, са портрети на жени. Това беше времето, когато доминиращата идеология беше от съществено значение и когато обичахме да мислим за великия майстор, кацнал нагоре върху героините си, изложени благодарение на микроскоп с камера, който улавя „човешката душа“, която само едното око не можеше да види - което Бергман беше сигурен. Чрез ретроспектива Cinémathèque française дава възможност да се потвърди тази теория или по-скоро да се открият по различен начин филмите на шведския гений, който би бил на 100 години на 14 юли.

освобождение

Не само наблюдаваме как филмите се противопоставят на времето, но и как се променят според изискванията на една епоха. Persona (1966), която показва двусмислената и огледална връзка между актриса, завладяна с мълчание, и нейната медицинска сестра, остава вечна чрез богатството на официалните си изобретения, които предлагат директно влизане в мозъка на героите. Същото може да не се каже и за Sonata d'automne, която показва съперничеството между непреодолима и егоистична концертна майка и нейната жертвена мизерна дъщеря, както Cries and Whispers и нейната сцена на генитално осакатяване - един герой. Жена въвежда стъкло във влагалището много преди персонажа на Изабел Юпер в „Пианистът“ на Майкъл Ханеке.

Язви

Един от интересите на Бергман, „Година в живота“, документалният филм на Джейн Магнусон, е да покаже, че женските фигури на Тишината или Персоната са толкова по-мощни, когато са фрагменти от автопортрети, въпреки че концертистът на Есенната соната също е прожекция на режисьора, който е видян да се псува, че е изоставил децата си - „Не мога да изразя никакво съжаление, защото е непростимо да накарам семейството му да страда дотук“, казва по същество. Документалният филм, държан от глас, е съсредоточен върху 1957 г., когато Бергман е особено плодотворен - два филма, Седмият печат и дивите ягоди, телевизионен филм, четири пиеси, неразривен личен живот, "всички жени около Бергман тази година или аборт, или бременност, или в процес на раждане ”, разказва гласът.