Индекс - Култура - Погледнах в очите на кита, никога няма да забравя това
Будапеща? Снимахме Inferno там тази година. Снимахме и във Венеция, Истанбул и Флоренция, но половината от филма е направен в Будапеща. Наехме предимно интериори, а по-голямата част от персонала е унгарски, но работихме и на улицата. Във филма участва Будапеща като Флоренция.
Колко по-трудно беше да превърнем морето в сърцето на Адът?
Това беше най-предизвикателният филм в живота ми. Не само заради филма, но сложността на задачата, логистиката, техническите проблеми. Но аз знаех това предварително и бях много доволен от предишния си опит, който успях да използвам тук много при решаването на проблеми. Всеки филм обаче има свои собствени характеристики и понякога не е възможно да се приложат уроците от миналото. Това също е част от тръпката при създаването на филми, но също така е вярно, че не загубихме нито един ден освен сцените, които Мелвил и Никерсън споделиха, имаше толкова много фактори, които трябва да се разгледат, и бяхме под натиск да свършим работата време.
Уловихме този сценарий?
Винаги съм искал да снимам филм в морето. Вярно е, че имаше сцени и поредици от сцени в Splash, Silk Cube и Out of the Water. Но също така трябва да призная, че всъщност не обичам океана. Нека ви разкажа една история от детството ми.
Познавате ли телевизионния сериал Route 66? Не? Беше страхотно готино през шейсетте години, американски сериали, двама готини момчета карат нагоре и надолу и решават проблемите на хората, хващат престъпници и други подобни.
Бях гост-актьор, дете-актьор. Епизодът, в който бях замесен, беше за това да се наложи да хвана акули за морски зоопарк, така че главните герои отлетяха край тихоокеанското крайбрежие, скочиха на лодка и оттам започна историята. Моята работа беше да падна в морето: според историята вълна отнесе палубата. Успях да плувам сравнително добре, но никога досега не съм бил на море, можех да съм на седем или осем години.
Скочих в морето, бях много уплашен и когато отворих очи под водата, не видях нищо освен тази голяма синева. Бях ужасен до смърт и когато най-накрая стигнах до повърхността, задухвайки въздух, извиках, татко, татко! За щастие моят герой имаше баща. Те ловиха от морето и разбира се трябваше да го вземем още веднъж и втори път не се чувствах много по-добре. Но направих сцената и се гордеех със себе си, докато около час по-късно чух, че всички се втурнаха в лодката и извикаха: „Леле, вижте това, Боже мой“, те хванаха огромна акула! Мислех си, Исусе, така че просто скочих точно там. Така че наистина не харесвах морето.
Но при заснемането на Splash се възстанових от фобията си, тъй като трябваше да подредя подводни сцени и да се потопя в екипировка за гмуркане, което беше добре. Оттогава не се страхувам от морето, но все още не жадувам за вода.
И все пак той отдавна планира да направи морски приключенски филм.
Преди два пъти съм правил морски филми. Преди тридесет години исках да снимам за кораба на Грийнпийс „Rainbow Warrior“, който беше отвлечен, базиран на истинска история. Би било огромно предизвикателство, дори тогава централният проблем беше как да се заснемат китовете, откъде изобщо да се вземат китове - те не бяха кехлибарени, а сиви китове. Но не успяхме да съберем филма. Беше разочароващо, но си спомням, че вече знаех как точно да снимам филм, разположен в морето, дори и с нисък бюджет, въз основа на моя опит при снимането на Splash и Silk Cocoon.
След това, преди около петнадесет години, направих сценарий от романа на Джак Лондон „Морският вълк“, ветроходен кораб от 18-ти век, морски приключенски филм. В крайна сметка желаният актьорски състав и бюджет не се събраха, но това предизвика интереса ми към филмовите драми по морето.
След това дойде този сценарий и почувствах, че включва най-добрите елементи от двата проекта. Това е голямо морско приключение, но се занимава и с китолов, хвърлящ светлина върху скритите извори на капитализма, които дадоха живот на енергийната индустрия - тъй като китоловът беше енергийната индустрия от онази епоха и имаше същите проблеми и дилеми като съвременната енергия промишленост. Чувствах, че тук, като част от приключенска история, която поставя героите в класическо изпитание, тези съвременни идеи също могат да се случат, внасяйки допълнителни измерения в историята.