Идиот, от Жизел Виен и Джонатан Капдевиел

6 Шоуто заема рамковата структура на текста, която обединява зрител, читател, воайор, оценител в същия проблемен случай на получателя. Той също така се редува между трите кадъра от историята: съобщенията на Брукс, който контролира устройството; задължително време за четене; куклени сесии; отново воден от Брукс. В шоуто "фолиото" се превърна във "фензин", който приема текста на Купър почти дума по дума, като е верен на своите съкращения.

виен

8 Изпълнението на Джонатан Капдевиел като вентрилоквист изследва физическата сила на това упражнение, като същевременно нарушава кодовете на жанра. Както винаги, когато съвременното изкуство завладее тази среда, тя създава смущение там, което се свежда до колебание на господстващото положение на кукловода на вентрилоквистите - нарушение, което вече присъства в популярните форми на забавление, но тук поставено в центъра, както в диалога, който Тим Етчелс пише за спектакъла „Вътрешният глас/МЪРТЪВ ВЪЗДУХ - ТИ СИ ДОБЪР” от Аста Грьотинг, изпълнен през май 2004 г. в Лийдс, в института „Хенри Мур”, от вентрилоквиста Бъди Биг Маунтин.

13 Шоуто спестява прехода между тези две техники, тъй като възпроизвежданите от изпълнителя гласове са същите като тези на куклените сцени: следователно всичко се случва така, сякаш е имало акт на поглъщане или интернализиране на куклите. Следователно вентрилоквистната последователност, изтривайки цялата външност, се противопоставя на експресионистичната концепция за вентрилокизма, както отново се твърди тук: „Всичко, което човешкият актьор предполага предполагаемо отвътре - гласови думи, жест, импулс към движение, намерение - в марионетка или марионетка е външна [23]. "