Horea Flгmвnd
АУДИО ВАРИАНТ
Horea Flгmвnd: Сега, честно казано, щях да взема няколко, но веднага след явлението бях кооптиран в Обединеното кралство. Бях секретар и точно това е проблемът, с който се справих, включително изложбите. След като получих тази задача, не отидох в нито един лагер, защото не виждах естествено. Имах твърде много притеснения, имах известен опит.
Не искахте да участвате като художник?
Horea Flгmвnd: Това беше битка за места. Това беше възможност особено за онези, които дойдоха последни да участват, имаше малко и като такива не отговаряха на всички. Беше неестествено да се възползвам от възможността.
Как да направите селекция за лагер?
Horea Flгmвnd: Те отговаряха за скулптурния отдел и ръководството на UAP. Това беше нещо като разбиране.
И все пак вие участвахте. Само при първото издание на Mгgura?
Horea Flгmвnd: Не, отидох на второто издание в Магура, след което вече не бях в страната. Бях в чужбина в три. Първият беше в Чехословакия, дървен лагер, през 1970 г. През 1975 г. бях в Австрия, също дървена секция. Последният лагер беше в Сеул, работех в метал.
Видях каталога от Сеул, отидох при г-н Кглинеску-Аргира и той ми го показа. Ти беше.
Horea Flгmвnd: И Константин Поповичи.
[. ]
Чувствахте ли, че не можете да участвате, защото сте участвали административно? Искам да кажа, че вие сте човекът, който прави селекцията?
Horea Flгmвnd: Лагерът ми се струва младежко упражнение, освобождаване от конформизма, от академизма. Съмнявам се да разчитам на тази система от лагери, която освен пълната свобода, дава само този тласък.
Да кажем, че има разлика между работа в работилница и работа в скулптурен лагер.
Horea Flгmвnd: Не, не да работя, а да мисля.
. пластично преживяване?
Horea Flгmвnd: Опитът в семинара е в съответствие с традиционните форми, докато излизането включва нещо друго, попадате на директни материали и трябва да сте бързи в действие, без сериозни обсъждания. Всичко беше спонтанно, което бележи продуктивната същност на младия дух. И така, бърз старт.
Имаше ли формални проблеми, които художниците изследваха в работилницата и след това приложиха на практика, когато пристигнаха в лагер? Те измислиха идея или проектът се роди на място?
Horea Flгmвnd: Обикновено те имаха идеята в съзнанието си, защото отдавна мислеха, че ще се окажат в тази ситуация, но мисля, че много неща се промениха на място, защото съдържаха много материали, защо изпаднаха в занема, защо не получавахте определена форма.
Получавате блок от камък и място.
Horea Flгmвnd: Всичко беше правилно и трябваше да го направиш. Красотата беше в него.
Лагерите бяха ли финансово изгодни? Или може би символично.
Horea Flгmвnd: Това беше материално добре подкрепено изтегляне от Съюза и форумите, които приеха тези лагери, т.е. окръзите, които се занимаваха с напусканията. За тях беше гордост да проведат симпозиум. Туризъм в района.
Новост се състои във факта, че всеки би могъл да си представи и реализира творба в космоса, да я види завършена, което е страхотно нещо с необходимите претенции.
Как да процедираме? Художникът изпращаше намерение да участва?
Horea Flгmвnd: Не не. Действието беше безплатно. Няма проект като сега.
При кандидатстване обаче пристигнаха имена, файлове, препоръки?
Horea Flгmвnd: Това беше само препоръката, хората отидоха там, видяха материала и всеки избра своя район. Организационно всичко беше решено и всичко, което трябваше да направят, беше да започнат да правят проекта, който само те знаеха, никой не ги контролираше.
Така че нямаше рискове при избора на тема и никаква цензура.
Horea Flгmвnd: Не, не, това беше само основна буква, нека никой не се намесва, именно този свободен дух създаде лагера.
Феноменът е започнал преди десетилетие.
Horea Flгmвnd: Да, но мисля, че това беше феномен, който тръгна от самодейността, от хората, които бяха лишени от възможността да реализират голям проект. Не казвам, че някои творби не са имали много артистизъм в себе си. Но в повечето случаи основната нота е аматьорска. Което не е лошо. Това е феномен на масаж, както се казва.
Тогава може би те не са представлявали толкова значима забележителност в румънската скулптура от онова време. Или са представлявали?
Horea Flгmвnd: Това беше това издание. Формата беше по някакъв начин на ниво изложба, имаше някои твърдения, които напълно липсваха оттам. Разплиташе се в тези две форми, това беше балансиращ акт.
Който излезе с идеята за лагери в Румъния?
Horea Flгmвnd: Апосту. Тъй като е участвал в чужбина и също е бил свързан с района на Бузг, той преди е работил там, познавал е хора, включително на ниво окръг. Идеята възниква с подкрепата на окръжния комитет да се направи лагер в Чолану, който е близката кариера. Тези, които бяха на първото издание, се събраха това лято случайно и лагерът се оформи. Съюзът осигури необходимата сума и организаторите създадоха всички условия за манастира. Той стартира лагера. Отначало в по-малки размери. Когато беше решено да продължи лагера, когато другите започнаха, се появи гигантизъм и всичко, което искате, неограничена фантазия. Това беше нещо спонтанно, абсолютно спонтанно и който беше в Букурещ, се установи около Апосту. Това беше вълнуващо, този свободен дух на действие, нека извайваме сред красивия външен пейзаж, красива обстановка, всичко беше почти хибридизирано, изглеждаше толкова загадъчно.
За лагерите в Румъния е писано много, те са оказали влияние сред художници, критици, но в чужбина е имало видимост?
Horea Flгmвnd: Те също дойдоха чрез лични контакти, само чрез лични контакти. Тези, които са били в други лагери, ги призовават или ги довеждат лично, канят ги и идват да ги видят. Когато имахме обмен между синдикатите, сред първите посещения, които бяхме уважили, бяха на лагер.
Реализмът-социализъм все още се изискваше в училището, има наложена тема?
Horea Flгmвnd: Не, не, но в училище от вас се изискваше да имате домашна работа в общността, в групата ученици през тази година. Темата беше тест в общността, защото имаше суматоха и се роди стил на всеки или те искаха появата на лична форма на всеки от тях. Тези теми не могат да бъдат безплатни. Те бяха контролирани.
Какво означава академизъм? разчитате на някои стабилни елементи за изграждане.
Вашият, когато приключите?
Horea Flгmвnd: Завърших през 1965 г. [. ] Живеех в близост до личност, Ромул Ладеа. Цялата артистична среда в Клуж беше неговата забележителност. Бях много повлиян. Той имаше основно качество за скулптор: той беше създател на форми, изхождаше от идеята, че формата е изградена отвътре навън, това е положително, явление, което се класифицира като гръцки феномен. Гърците изграждаха положително, всичко започваше с яйца и се разгръщаше в детайли. Хареса ми и отношението му, лиричността му.
[. ]
В онези години видях това, което можех да видя, много ми хареса Местрович, особено след като го имах тук чрез изключителна работа, Бргяну. [. ]
В Клуж имаше много добра библиотека, където имах достъп само вътрешно. С всички публикации актуални. Библиотеката беше в къщата на Матей, където се провеждаха развлеченията на студентите, които имаха теоретични курсове в съответния орган. Прелиствахме се, всеки вземаше назаем и не ги връщаше веднага, имаше ужасен трансфер между нас. Тук [в Букурещ] беше по-трудно, трябваше да ги вземете у дома, нямаше къде да ги консултирате. Същото беше и в Съюза, трябваше да останеш в онази претъпкана стая, не беше привлекателно от моя гледна точка.
[. ]
Организационни, лагерите Арад и Мгура. те бяха много добре поставени, с подкрепа и интерес, бяха хора, които се грижеха за тях. Винаги беше координатор с организаторите.