Хартия в най-добрия случай - boesnerKunstportal

Принос от редакторския екип на boesner

Трябва ли да е тънък или дебел, гъвкав или твърд, лъскав или матов, гладък или груб? Изискванията към хартията като художествен материал са толкова разнообразни, колкото предлаганата гама. Но кои свойства всъщност определят качеството на хартия на художник?

Както външният вид, така и особено здравината и издръжливостта на хартията зависят до голяма степен от качеството на използваните суровини. В зависимост от вида на суровината се прави разграничение между хартия, съдържаща парцали, без дървесина и дървесина. Хартиените парцали се състоят от 100% лен и/или памучни влакна и следователно са хартии с най-високо качество. Хартиите, съдържащи парцал, обикновено се състоят от 50% парцал и 50% целулоза (растителни влакна). По-евтините хартии се правят от 25% парцал, а в противен случай от целулоза.

Хартиена повърхност (изглед отгоре)

Матовите повърхности се използват за деликатни изображения и са особено идеални за начинаещи поради единствената леко неравномерна повърхностна структура, тъй като четката и по този начин цветовият градиент са малко повлияни от повърхността. Освен това тези повърхности се препоръчват на всички акварелни художници, които обичат да работят с фини детайли. Потребителите постигат пълни движения с четка с техниката на сухо боядисване и равномерно сияещи цветови градиенти с техниката на рисуване мокро върху мокро.

Грубите повърхности влияят на ефекта на изображението и водят до силни, дори релефни изображения. Неправилната, зърнеста структура прави акварелите да изглеждат още по-триизмерни. Структурираната повърхност се създава или от структурата на екрана директно по време на производството, или от процеса на релеф след производство. Бързите удари с четка върху суха повърхност, лесно се нанасят, само частично придават затворен цвят. Белите "светлини" в вдлъбнатините на повърхността, които не са изпълнени с цвят, придават на картината привлекателен израз. С мократа техника на боядисване има интензификация на цвета в дълбоките области. Това създава светло-тъмни ефекти, които влияят на блясъка и блясъка на цвета. Вече нанесените цветове могат да бъдат извадени от хартията до първоначалната белота (изключение е хартия, съдържаща парцал). Повърхност за атмосферни изображения, която е много подходяща за двумерно нанасяне на боя и за екстремни техники мокро върху мокро. Изключително грапавите повърхности също подчертават тенденцията към "образуване на светлина", тук се препоръчва работа с мокра техника със смесени цветове.

Терминът torchon идва от френски и свързва много груба ленена структура. Хартиите с това наименование имат подчертана, подобна на облак повърхностна структура. Цветът се различава по различен начин от него върху останалата акварелна хартия. Влажно на мокро, повечето цветове отделят изключително и характерни цветни ресни. Освен това цветът е интегриран в лепилото, което води до много блестящи цветове. Документите на Torchon са неподходящи за начинаещи и предопределени за експерти.

Като правило, ако искате по-детайлно и реалистично боядисване, се препоръчват матови повърхности. Грубите и торхонните повърхности са по-подходящи за щедър, живописен начин на работа или техника на гранулиране.

Прозрачност, непрозрачност и прозрачност

Преглед може да се използва, за да се прецени дали хартията е шлифована (хрупкава) или фино смляна (мазна). Смилането на целулозата е един от най-старите и важни основни процеси в производството на хартия и влияе върху почти всички свойства на материала и хартията. Тук се прави разлика между смилането на Röscher, при което влакната се нарязват и се раздробяват на къси фрагменти от влакна, създавайки въздухо- и водопропусклива хартия, и мазно смилане, при което влакната се изстискват главно, което води до плътни и по-малко абсорбиращи хартии.

Непрозрачността (непрозрачността) зависи от една страна от дебелината на хартията, но от друга страна, голямо количество пълнежен материал също води до висока степен на покритие. Прозрачността, "показване през", е нежелана за повечето хартии, с изключение на проследяващи или подробни хартии за рисуване. Тези хартии са с високо качество, ако прозрачността е особено висока.

Оразмеряването е от първостепенно значение за писане и рисуване на хартия, но също така и за всички други хартии, тъй като свързва влакната и пълнителите на хартията. Той трябва да бъде равномерно дозиран по такъв начин, че да се получат чисти линии, когато се прилага мастило или мастило за рисуване. Цветът не трябва да кърви отзад. Има два вида оразмеряване: оразмеряване на тъкани и оразмеряване на повърхността. В случай на оразмеряване на тъкани, лепилото се добавя към сместа от влакна, която вече е в чашата, докато при оразмеряването на повърхността, лепилото се нанася върху вече изсушената хартиена повърхност. Забелязва се недостатъчно, лошо оразмеряване под формата на назъбени линии, които изтичат, които понякога дори преминават през хартията, или чрез „скубане“, разхлабването на хартиените влакна от повърхността. Хартиите с големи размери могат да бъдат разпознати по смазващо покритие, когато хартията се навлажни.

Основно тегло и обем

Основното тегло е теглото на един квадратен метър хартия, единицата е g/m². До повърхностно тегло от 200 g/m² се говори за хартия, от 200 g/m² нагоре се говори за картон или, в случай на лошо качество, картон. Дебелината и теглото показват дали хартията е плътна, претеглена с пълнители или е много обемна. По-голям обем се постига чрез специална (свежа) технология на смилане на хартиената суровина и прилагане на обезводняване в хартиената машина.

Посока на бягане

Почти всяка хартия има посока на движение, тъй като, в зависимост от скоростта на машината, влакната се подравняват повече или по-малко по дължина по посока на движение на жицата. Т.е. посоката, в която хартията преминава над машината за хартия, е известна като посока на машината или също посока на движение или надлъжна посока. Ако хартията е навлажнена, набъбването/разтягането на хартията винаги се случва повече в напречна посока, отколкото в посока на бягане. Следните ефекти могат да бъдат постигнати или обяснени с посоката на движение:

съпротивлението на скъсване е по-голямо в посоката на машината
участъкът е по-голям в посоката на бягане
ако хартията стане влажна, вълните се движат по посока на движението
промяната в размера при различни нива на влажност е приблизително 1:10 между надлъжните и напречните пътища.

Поради тези причини посоката, в която работи хартията, е изключително важна за по-нататъшната обработка. Когато правите блок, посоката на движение трябва да върви успоредно на гръбнака на блока, в противен случай влагата в лепилото за подвързване ще го накара да се разтегне, което ще направи блока вълнообразен. На практика посоката на движение може лесно да бъде определена чрез разкъсване на хартията по дългата и късата страна. Ако пукнатината е относително чиста и права, вие сте се скъсали по посока на движението. Ако пукнатината протича косо и назъбена, тя се е скъсала в напречна посока. Ако този кратък тест не е убедителен, можете да поставите парче хартия върху влажна кърпа и след известно време да наблюдавате образуването на канали в посока на движение.

Стареене на хартията

Устойчивостта на стареене на различни хартии зависи преди всичко от качеството на използваните суровини. За краткотрайни продукти като Играе незначителна роля във вестници, опаковки и т.н. Всеки е виждал всекидневник да пожълтява на слънчева светлина. Тук се забелязва високото съдържание на дървесина в такива хартии. Остаряването на хартията е процес, който може да се намери в библиотеки, музеи и т.н., дори в нормални апартаменти и който всяка книга изпитва за дълъг период от време до пълно унищожение.

Причината за този постепенен процес е алуминиевият сулфат, който се добавя към влакната, за да се утаи смолистото лепило. От смолената киселина с луга първо се прави смолен сапун (натриев серинат). Това е лесно разтворимо във вода и без добавяне на алуминиев сулфат би изтекло заедно с продукта вода, без да причинява оразмеряване. Алуминиевият сулфат образува алуминиева резината, която неразтворимо обгръща влакната и ги слепва. Това преобразуване не се осъществява количествено, но винаги има малко свободна киселина (сярна киселина) или кисела сол в хартията. Химически целулозата се състои от много захарни компоненти, които са нанизани като перлена огърлица. Може да се нарече и полизахар. Поради свободната киселина, комбинирана с влага, целулозните влакна се разграждат (говори се за киселинна хидролиза), получената захар е храна за микроби и гъбички. Всички ефекти заедно са забележими, както следва:

Хартията бавно губи своята белота и лесно се разкъсва. Това стига дотам, че една стара книга се разпада на малки парченца, когато прелиствате страниците. Хартиите, съхранявани малко по-влажно, започват да миришат на плесен поради заразяването с микроби. Също така могат да се наблюдават петна и тъмни ръбове. В резултат на това вече са загубени много книги и произведения на изкуството.

Въпреки че това разграждане на хартията е известно отдавна, размерът на смолата все още е най-широко разпространен. Единственият начин за отстраняване на това е използването на така наречените неутрални размери. Това оразмеряване е възможно само за около 20 години и се използва за производство на абсолютно стабилни и устойчиви на стареене хартии. За да се предотврати ефектът от стареенето, всички хартии на художници са буферирани с калциев карбонат и имат стойност на рН най-малко 7.