Функция като обект и фактор на проектната дейност
ЦЕЛИ И СРЕДСТВА ЗА ПРОЕКТИРАНЕ
Основните разпоредби на планирането на дизайна
Всеки дизайн е сложен многоетапен процес, който е посветен на създаването на модел на все още несъществуващ обект с определени характеристики или свойства. В такъв проект се обосновава осъществимостта на задачата, описват се принципите на нейното изпълнение и се предлага "работна документация", която разказва как може да се направи на практика.
Функция, внедрена в технологията на действие на обекта (практическа страна),
Обектната морфология е комбинация от първите две позиции. Той намира своето въплъщение в обемно-пространствената конструкция и подробно проучване на особеностите на формата на обекта.
И трите начални позиции са толкова преплетени, че е невъзможно да се посочи предварително какво следва от какво: в реалния дизайн можете да започнете работа "от всякакъв край", все пак това няма да стане без останалото. Разбирането на природата обаче крайният продукт на художествения дизайн - дизайнерското изображение - помага да се видят някои от моделите на тези тъкания.
Същността на дизайнерското творчество е да предвиди бъдещия образ и да го подходи последователно по време на дизайна.
Дизайнерското въображение е в основата на дизайнерското творчество.Благодарение на него дизайнерът, в дълбините на съзнанието си, оценява причините и обстоятелствата за появата на дизайнерски проблем и предлага идеи за разрешаване на противоречията му. Това на първо място се случва чрез очакваното впечатление на бъдещия потребител от прилагането на тези идеи. Това впечатление зависи от много от съставните му структури, всяка от които е обект на независим набор от причини и последици.
Структури, които създават впечатлението за дизайнерски обект (условия на проектиране):
един)технологични принципи на съществуването на обекта и неговата материална структура отразяват комплекс от научни и технически знания за функционирането на обектите, за свойствата на материалите, от които са направени, за методите за тяхното производство и др.
2)ергономичен обвързва решението с възможностите и особеностите на човешката природа, т.е. като се вземе предвид комплексът от знания за човека, неговите медицински и биологични нужди и възможности за развитие на личността.
3)визуална организация
Успешното формиране на тези структури зависи от две групи фактори:
1) "цел", където се разглеждат материално-техническите, оперативните, технологичните и производствените аспекти на възлагането на проекта.
2) "човек", подчиняване на решението на тези задачи на обективните и субективните изисквания на потребителя.
Като цяло и двете групи фактори могат да бъдат сведени до четири позиции:
един) "полза"- необходимостта от дизайнерско решение в личния или обществения живот,
2)"надеждност"- застраховка срещу неочаквани повреди или нарушения на експлоатационните условия,
3)"комфорт"- максимално удобство при използване на продукт или процес,
4) "красота",интегриране на всички очаквания на потребителите в хармония с формата на дизайнерските продукти.
От това можем да заключим, че дизайнът неразривно съчетава изследователска мисъл, инженерни изчисления и логика с художествена интуиция, вродено чувство за форма и недоволство от съществуващия ред на нещата.
Тук не можете да измислите формата на стол от нулата, още по-малко да го подобрите или украсите. Дизайнерът трябва да знае как седи човек, каква е височината на нормалната седалка и как да се увери, че столът не пада, ако седящият се наведе или облегне назад.
И още нещо - трябва да разберете, че дизайнът на стола, неговото тегло, декор, силует зависят от целта - това, което е подходящо за офиса, е неудобно на масата за хранене.
Именно функционалните разработки, облечени в реални материално-физически тела с видими черти, са рамката, основата на индивидуално-естетическите манипулации на дизайнера, „глината“, от която той „извайва“ своите въображаеми изречения. Работата на дизайнера върху художествената част изглежда само абсолютно независима: тя има различни цели (фигуративни и естетически), други средства (художествена организация на формата), други техники и умения, които нямат много общо с изобретателското експериментиране на „целта“ функционален цикъл.