Франкенщайн - Театрални рецензии Мюнхен
Франкенщайн! - Дори историята на произхода му изглежда странна. През 1816 г. Мери Шели и нейната доведена сестра Клер Клермонт, по-късно съпруг Пърси Шели и лекарят Полидори прекарват едно лято по покана на лорд Байрон във вила Диодати на Женевското езеро. Беше жалко лято, студено и дъждовно. Годината влезе в историята като „година без лято“ поради изригването на вулкана Тамбора на индонезийския остров Сумбава през 1815 г.
Скоро липсваха забавления и затова поетите излязоха с идеята да проведат състезание в писането на страшни истории. Личният лекар на Байрон, Полидори, написа история, наречена "Вампирът", предвещавайки жанра на вампирската литература съвсем незабелязано. Работата на Мери Шели се е превърнала в световна литература и е адаптирана многократно под заглавието „Франкенщайн“. Тъй като това беше добре написан роман, написан в съответствие с най-добрите правила на прозата, не закъсня с слухове и затова „Франкенщайн“ е една от най-известните литературни фигури в цял свят. Но адаптациите рядко оправдават работата на Шели, която между другото носи оригиналното заглавие „Франкенщайн или съвременният Прометей“. Това е творба с философски амбиции, тъй като става дума за творението и отговорностите на създателя. 20-ти век, с разработването на оръжия за масово унищожение, трябва да постави този въпрос в центъра на просветената мисъл.
Виктор Франкенщайн разказва цялата тази история на амбициозния, обсебен от желанието да прави големи неща, навигатор Робърт Уолтън, чийто кораб е забит в арктическия лед. Виктор се надява да опомни мъжа, в когото се разпознава.
Феликс Барвалд също беше изплел рамка около историята на амбициозния учен. Той използваше Обществото на поетите на Женевското езеро. Когато Мери Шели, изиграна от впечатляващо присъстващата Елизабет Васершайд, започна да разказва своята история, общността на поетите се превърна в главните герои на действителната история. Сцената се отвори и погледът на зрителя се загуби в голяма плетеница от изперкали нишки. Визуално много внушителен и очевиден сценичен дизайн е проектиран от Christiane Bärwald. Костюмите на Корнелия Меурер, от друга страна, пренасят зрителя обратно към Бидермайер, което доведе до прекрасно напрежение между сценичния дизайн и сигнализира, че тук се разказва (психо) фантастична история.
Въображението на Мери Шели показваше, че времената се променят. Експериментите на Луиджи Галвани с електричество, особено върху жаби, по онова време са работили магически, но в същото време са обещавали неосъзнати възможности при отговорите на екзистенциални въпроси. Анимацията на неживата материя изглеждаше възможна благодарение на Галванис. Мери Шели последователно обмисляше тази мисъл, но след това отиде още една крачка напред и постави под въпрос значението.
На сцената на Метрополитъра съществото е родено от пашкул, окачен на тавана, без никакви претенции за техническа сложност. Филип Мошиц, който изглеждаше доста крехък в своята стройност, не можеше да си представи извънгабаритното чудовище, както го описва Мери Шели, но напрегнатата му, физически взискателна игра разкри психическото състояние на жалкото същество. С това Феликс Барвалд успя в това, което много адаптации не могат да правят. Зрителят би могъл да схване и усети обхвата на темата. Moschitz Spiel генерира състрадание към невинното, но убийствено чудовище. Съществото в тази игра не беше злото, към което много често е привързано. Създателят му Питър Папакостидис първоначално изигра самодоволния, самодоволен Байрон, след което в романа обсебеният Франкенщайн, който скоро беше погълнат от чувство за вина, беше последната фигура в театралната колона в съзнанието на зрителя.
По този начин режисьорът Барвалд успя да спаси голямата тема от тенденциите на повърхностното забавление. Благодарение и на добрата игра на ансамбъл, беше създадена естетически привлекателна, живописна и интересна постановка, която управлява това, което противоречи на духа на времето: почти умираща история на ужасите беше възродена в игрива и забавна екскурзия до голямата тема за отговорността. Уважение! Постижение, което не само може да се види, това също трябва да се види.
Франкенщайн
| Във версията на Феликс Барвалд и Свен Хаселберг Миркус Хан, Филип Мошиц, Питър Папакостидис, Ирина Рийс, Йоханес Шон, Джудит Тот, Елизабет Васершайд
Ние използваме бисквитки на нашия уебсайт. Някои от тях са от съществено значение за работата на сайта, докато други ни помагат да подобрим този уебсайт и потребителското изживяване (проследяване на бисквитки). Можете сами да решите дали искате да разрешите бисквитки. Моля, обърнете внимание, че ако отхвърлите молбата си, може да не са налични всички функции на сайта. |