Флоренция без Медичите
Флоренция, след смъртта на Лорънс Великолепния.
Карл VIII влиза във Флоренция, 1518, Франческо Граначи (Флоренция 1469 - 1543), (Флоренция, Офиси). Вероятно от 1492 г. кралят на Франция Шарл VIII си представя плана си да се намеси в Италия, за да окупира кралство Неапол. Карл VIII култивира генеалогичната и рицарска мечта да отстоява правата на Анжуйския дом на трона на Неапол, решил да тръгне към Флоренция. Кралят се настанява в двореца Via Larga (вляво от картината).
Портрет на Никола Макиавели, Санти ди Тито (Флоренция, Палацо Векио). Николо Макиавели (1469-1527), един от основателите на съвременната политическа мисъл, е секретар на втората канцелария на Флоренция в продължение на петнадесет години, той изпълнява няколко важни мисии; следователно неговите теоретични трудове са постоянно подкрепени от практически знания. В своя шедьовър „Принцът“ Макиавели описва различните начини за придобиване и поддържане на лична власт; неговият анализ пренебрегва всякакви морални съображения, които биха затруднили свободата на действие на политика. За флорентинския секретар политиката е техника: единствената й цел е да адаптира приложените средства за постигане на дадена цел към самата тази цел.
Поклонение на влъхвите, 1496, Филипино Липи (Флоренция, музей Уфици). Рисуван за монасите от Сан Донато в Скопето, това Поклонение замества поръчаното от Леонард и което така и не е завършено. Поръчката отиде при новия популярен художник Филипино Липи. Според Вазари, „той възпроизвежда там чертите на няколко членове на семейство Медичи, както и на маври, индийци, странно подредени костюми и много уникална каюта“. Картината запазва малко от „Поклонението на влъхвите“ на Ботичели, но особено на Леонардо. От друга страна, духовното единство на сцената е компрометирано от показването на екзотични и варварски фигури и прекомерния акцент върху процесиите. В левия край богато облечен старец коленичи с астролабия в ръка. В него разпознаваме племенника на Козимо, Пиерфранческо Старши, който почина през 1476 г .; той имаше двама сина, Лоренцо ил Пополано и Джовани ил Пополано, които бяха представени в картината като двамата млади влъхви.
Изглежда, че Филипино е проектирал тази картина в чест на по-младия клон на Медичите, семейна картина, маскирана като влъхвите и тяхната свита, като Ботичели за по-големия клон двадесет години по-рано. Сякаш през 1496 г. братовчедите на Лоран искаха да заемат идеалното място на семейството на Косме и Лоран, които току-що бяха разпръснати от революцията на Савонарола.
Савонарола и залогът на суетите
Изтезания от Савонарола и неговите ученици, Флорентинско училище от 16-ти век (Флоренция, Музей на Свети Марко). Тази картина може би отслабва драматичния характер на сцената, на която е присъствал целият град.
Години Содерини
Битката при Ангиари (Борбата за стандарта ”, около 1600-1608, Пиер-Пол Рубенс по Леонардо да Винчи (Париж, Музей на Лувъра). След годините на Милано, Леонардо, отново във Флоренция от 1500 г., той беше в разгара на своя изкуство; в голямата зала на Палацо Векио той работи върху картона на „Битката при Ангиари“, в съревнование с Микеланджело - който вече е принадлежал към следващото поколение - и неговата „Битка при Кашина“ Леонардо „кондензира“ образа на войнствена ярост, както той можеше да си представи, че я представя Мъже и коне, смесени заедно, се разхождат из пространството, самите пресичани от сила, чийто излишък ги надвишава.
Дейвид, 1501-1504, Микеланджело (Флоренция, галерия Академия). Дванадесет години след провъзгласяването на републиката, Arte della Lana, богатата вълнена корпорация, възлага на Микеланджело да създаде „Давид“. Следователно той получава мраморен блок, който четиридесет години по-рано Агостино ди Дучио се е опитал да направи скица, като е разгледал може би същата тема. Когато статуята беше завършена, комисия от най-важните граждани и художници на града реши да я издигне на главния площад в града, пред Господския дворец. Това беше първият път от древни времена, тоест повече от хиляда години, че монументална статуя на гол беше изложена на обществено място.
Мадоната с балдахина, 1506/1508, Рафаел (Флоренция, Galleria Palatina от Palazzo Pitti). Поръчана през 1506 или 1508 г. от Бернардо Дей за семейния му параклис Санто Спирито във Флоренция, тази картина е завършена до голяма степен, когато Рафаел заминава за Рим през есента на 1508. Тя ще бъде шедьовърът от годините на Рафаел във Флоренция. Той ще бъде нает от Юлий II за престижна поръчка, тази за декориране на апартаментите му „stanze“ (стаи).
Мадона от Харпиите, 1517, Андреа дел Сарто (Флоренция, музей Уфици). Съвременникът на Рафаел, Андреа дел Сарто (1486-1530) от доманеристката флорентинска школа, запълва празнотата, останала във Флоренция след напускането на тримата „гении“ (Микеланджело, Леонардо и Рафаел). Цялото изображение е класическо в своята благородност, простото си величие, спокойното дишане на фигурите и пространството. Силата на завесите, възхищавана от Вазари, сякаш е задържана от тяхната грация и елегантност.