Фани и Александър ”d; Ингмар Бергман анализира зеления лъч
Технически лист
Производство
Ингмар Бергман
Сценарий
Ингмар Бергман
Актьори
Bertil Guve, Börje Ahlstedt, Ewa Froling, Jan Malmsjö, Pernilla Allwin
Продължителност
5h26
Мил
Драма
Дата на излизане
1982 г.
"Фани и Александър", филм на Ингмар Бергман (1982)
"Времето да се научим как да живеем, време без настоящ настойник, би се върнало към това, екзордиумът ни отвежда там: да се научим да живеем с духове, в поддръжка, компания или дружба, в търговия без търговия. Духове. Да живееш различно и по-добре. Не по-добре, по-точно. Но с тях. "
(Jacques Derrida, Spectres de Marx, ed. Galilée, 1993, стр. 14-15)
Образование с един поглед (обяснение, самообучение)
Фани и Александър обаче отбелязват спирка, кулминация, акме. Авторът му настоя, това е последният му филм за киното. Там отново споделянето би изглеждало по-сложно, тъй като филмът практически се вписва в същата стратегия за разпространение като Scenes from brach life. Всъщност Фани и Александър за първи път назовават през 1982 г. сапунена опера в четири части с обща продължителност 312 минути. След това продължителността му беше намалена на 188 минути за театрално разпространение през следващата година, като дори филмът се оказа един от филмите сред най-награждаваните от своя автор в международен план (особено с четири Оскара и Сезар). През 2019 г. Фани и Александър все още се радват на нов живот с нейната театрална адаптация от Джули Делике за Comédie Française, както и театрално издание и дигитално копие в две части, които обаче зачитат общата продължителност на телевизионната версия.
Образ-мистерия I (силата да си представяш, силата на въображението)
Всички тези изображения, органични и неорганични, свидетелстват за изразителното си разнообразие на тайния пакт, запечатан между погледа на аниматор и проектор и формите, които го очароват. Всички възникват на ръба на света, на ръба на домашното и космическото, което мембраната на детския поглед проследява между съзнателна сила на анимация и прожекция от органичното въображение на нещата и външност, предлагана на силите на въображаемото че несъзнаваното споделя с неорганична материя. По този начин забавлението, смесено с тревожност, е първата форма на обяснение на последиците от изображението, което се забавлява с тайната сила на въображението и прожекцията, халюцинацията и анимацията и което също е притеснение в същото време отвън, където силите се комбинират магия и лудост. Преди който и да е театър, който ще бъде изложен като бизнес на възрастните, има едно умствено и примитивно кино, което се ражда в детския поглед, хванат на кръстопътя на обширна буржоазна домакинство и най-големия космически делириум.