Expo Vague rouge в Grand Palais - L; преглед на слонове

  • Последната картина
  • Реалистични утопии

Последната картина

След октомври 1917 г. изкуството се утвърждава като инструмент за консолидиране на социалистическите идеи и ценности. Но под каква форма може да изпълни най-добре тази функция? На това движение на т. Нар. Конструктивистки художници, основано между другото от Александър Родченко, отговаря: като се закотвя в живота. По дяволите с чисто представителното традиционно буржоазно изкуство. Конструктивистите обявяват смъртта му. През септември 1921 г. Родченко представя в Москва своята картина „Чисто червено“, която критикът Николай Тарабукин нарича „последната картина“: „Това е малка, почти квадратна картина, изцяло боядисана в червено. [. ] Това не представлява етап, който би могъл да бъде последван от други нови етапи, а последната стъпка по дълъг път, последната дума, след която думите на художника трябва да мълчат, „последната картина“, създадена от художник. "

vague

Така че социалистическото изкуство няма да бъде „чисто изкуство“: то ще бъде в услуга на пролетариата или няма да бъде. Театърът се превръща в лаборатория за това отражение. Режисьорът Всеволод Майерхолд, в частност с La Terre Cabrée и Le Cocu Magnificent, предлага живописни устройства, наподобяващи кран и скеле, в които пространството на публиката и това на сцената са едно. Самите актьори се превръщат във физически игрални машини, представяйки се добре в тази индустриална обстановка. Комплектите показват прототипи на мебели, определени от "инженери-художници", чиято мисия е да създават нови обекти за използване за пролетариата. Защото за конструктивистите и както твърди художникът и теоретик на продуктивизма Борис Арватов, „инженерът е по-добър от хиляда естети“.

Реалистични утопии

Авангардната динамика и културният плурализъм бяха прекъснати от появата на Сталин през 1922 г. и на „социалистическия реализъм“, утвърден като официално изкуство през 30-те години на миналия век. фигурация, но преди всичко показват общество, режим и бъдещи социалистически фантазии. По този начин личности, обявени за врагове на режима, се изтриват от мрежата, сякаш никога не са съществували; по този начин е митологизиран на фотомонтажи, плакати и в киното новият генерален секретар на партията, често представен заедно с героя на Ленинската революция. Изкуството, подчинено на непроменени и контролирани иконографски кодове, пренаписва историята.