Елия Казан, живот - Освобождение
Режисьорът почина в неделя на 94-годишна възраст.
В началото на 1942 г. Елиа Казан предупреждава приятеля си, писателя Клифорд Одетс, който е бил член на американския ПК като него, че ще „сътрудничи“ на Комитета за антиамериканска дейност, създаден няколко години преди това от сенатор Парнел Томас и доминиран от сенатор Маккарти. Колкото и да провъзгласяваше, че никога няма да го направи, той осъди всички комунисти, които познаваше, по-специално тези на Групов театър, трупа от 30-те години, на която различни членове ще направят кариера в Холивуд. Защо този, който се кандидатира за леви режисьор, се отрича по този начин ?
Лилиан Хелман, спътничка на писателката Дашил Хамет, която излежа месеци в затвора за обида на комисията, вместо да назовава имена, имаше своята теория: „Той го направи заради парите“. Режисьорът Джон Бери, член на американския компютър, който трябваше да избяга от Холивуд за Париж, е на същото мнение: „Казан даде имена, за да запази своя басейн“. Това мнение засегнатото лице винаги е отхвърляло: „Добро или лошо, не съм действал по изчисление, а по убеждение. "
Този епизод го преследва цял живот. Още през 1997 г. Американският филмов институт и Асоциацията на критиците в Лос Анджелис му отказват да му отдадат почит, защото „не може да му бъде простено, че е дал любезни показания пред Комитета по антиамериканските дейности на 10 април 1952 г.“. И през 1999 г., когато му бе присъден Оскар (третият в кариерата му) за цялата му творба, част от публиката отказа да го аплодира.
Информатор ". Странна съдба е тази на този син на гръцки емигрант, роден през 1909 г. в Истанбул, претендент за заведение и доносник. Когато пристига в Съединените щати с майка си, за да се присъедини към баща си Йоргос Казанджиоглу, той вече има критично око. Създаден от преследването, на което неговите са жертви от турците. „Съдбата отдавна е под формата на турчин, дебнещ в сенките, с меч в ръка“. От тази сага тя ще бъде храната на Америка Америка през 1963 година.
В Съединените щати Елия бързо осъзнава, че баща й, който става Джордж Казан, търговец на килими в Ню Йорк, не може да се живее. Той ще го запомни в „Договорката“, където бащата на Кърк Дъглас, на когото Ричард Бун ще му отдаде лицето си и счупения си глас, му прилича.
Тийнейджърка, Елия Казан страда от това, че е ниска, ориенталска, с носове, не е привлекателна за момичета и е хванала паротит. Баща му го презира, защото той е мечтател, предпочита един от братовчедите си, по-мъжествен.
В Уилямс, високо оценен колеж, към който се присъедини Елия, „се влоши, (1). Първо, баща ми беше против моето обучение. И с депресията беше сух. Така след шест месеца миех чиниите и сервирах на масата. Не бях поканен да бъда част от братство. Повече ме караше да се чувствам чужденец, както никой друг ”.
Ревнив към състудентите си Оса, футболисти, отглеждащи момичета, Казан се отчайва. До деня, когато Моли Тачър, младо "добро", "англо" момиче, се влюбва в него. В продължение на тридесет години тя ще бъде негова съпруга, поръчител, жертва (той ще й изневерява), майка на четири от децата му и негов съветник.
Индивидуалистично. Казан беше на двадесет и две години, когато се присъедини към Групов театър, авангардна трупа, създадена от Лий Страсбърг и Харолд Клурман, двама мъже от театъра, „пропити с магнетизъм и безстрашие“. Трудно е да бъде приет, но се превръща в основен зъб. „Работата в групата беше най-щастливото професионално събитие в живота ми“, ще каже той. Играе в „Waiting for Lefty“ и „Golden Boy“, две пиеси на Клифорд Одетс. Това са последиците от голямата криза от 29. Социалният бунт назрява. Казан пише пиеси на стачки; се присъединява към комунистическата партия. Но твърде индивидуалистично, той беше изключен след няколко месеца. Той ще съжалява за това експулсиране до германско-съветския пакт.
По принцип Казан се стреми към две неща: интеграция в американската мечта и индивидуалистична бохема. Ставайки театрален режисьор, той е успешен, започва да угажда, умножава извънбрачните връзки, Холивуд го призовава. Играе в два филма на Анатол Литвак, City for Conquest (1940) и Blues in the Night (1941).
След това става режисьор на Fox, снима Бруклинската лилия, филм, който не цени много, се среща с Джон Форд, Жан Реноар, Орсън Уелс (който след неговото хъркане ще говори само за него като за талантлив предател ), Никълъс Рей. И Джо-сеф Манкевич, който става приятел.
Марлон Брандо. Но най-важният мъж в живота й по това време беше Дарил Занук. Шефът на 20th Century Fox, единственият протестантски „магнат“ по това време, е привърженик на социалните проблеми и Казан му се струва най-подходящият режисьор, който да се справи с тях.
Казан редува реалистични трилъри и филми със социална претенция. Подобно на Невидимата стена, където Грегори Пек, гой журналист, се представя като евреин, за да измери тогавашния вирулентен антисемитизъм (1947). Но именно с трамвай, наречен Желание, през 1951 г. Казан си направи име. Пиесата, която той поставя на Бродуей през 1949 г., вече заедно с Брандо, и филмът, който режисира почти две години по-късно и който ще бъде малко избит от цензурата, отбелязват две дати в американската култура. По-специално връщането на горещ секс, който ще подкопае 50-те години. Асоциацията с Брандо и Уилямс е опустошителна. Казан е един от първите, които оценяват Брандо и той особено познава и обича работата на Тенеси Уилямс. Той също много харесва драматурга и неговата смелост: да бъдеш странник в Америка през 40-те и 50-те години и да го приемаш, води до известни неудобства. Това е неговият пример, пише той (2), който ще го накара да разбере „че истинският художник трябва да има смелостта да покаже какво крие останалата част от човечеството“.