Елена Феранте „От читателя зависи да запали предпазителя на думите“ - Книги
Ана Бонаюто в Натъртена любов (1995), адаптирано от Преследваща любов, първият роман на Елена Феранте. Книга, която тя описва като „малко чудо, случило се след години на практика“.
Елена Феранте е италианска писателка, известна най-вече с неаполитанския си сериал L’Amie prodigieuse, два тома от които са публикувани до момента на френски език. Тя има отличието, че е искала да остане анонимна. Никой друг освен издателите му не знае самоличността му. Така че те са тези, които проведоха това интервю между Неапол, родния град Елена Феранте и Рим.
Много критици хвалят искреността, дори бруталността на писането ви. Какво е, според вас, искреността в литературата и колко важна е тя за вас ?
Как се получава тази истина ?
Със сигурност резултатът от таланта е винаги перфектен. Но в по-голямата си част тази енергия просто се проявява, случва се и вие не знаете как се е случило, не знаете колко дълго ще продължи, треперете при идеята, че спира. Един удар и ви оставя в средата на брода. Освен това писателят, ако е честен със себе си, трябва да признае, че никога не е сигурен, че е разработил правилното писане и се е възползвал максимално от него. Всеки, който поставя писането в центъра на живота си, завършва, като Денкомб в „Вторият шанс“ на Хенри Джеймс, като пожелава, дори да умре, в разгара на славата си, все още да има възможност да се тества, за да открие дали той може да направи по-добре, отколкото той вече е направил. Всеки писател винаги е на върха на устните си отчаяния възклицание на Бергот на Пруст пред малкото жълто петно на Вермеер: „Ето как трябваше да пиша. "
Кога за пръв път се почувствахте, че сте писали с тази истина ?
Късно, с тормоз от L’Amour. И ако това впечатление не беше продължило, нямаше да го публикувам.
Така че сте работили дълго време, без успех, частиците памет, които формират вашия разказен материал ?
Безплатно е !
Да, което не означава, че тормозът на L’Amour е резултат от дълго страдание. Точно обратното. Страданието се натрупа в неудовлетворителните истории, които го бяха предшествали през всичките тези години. Страниците работеха до мания, най-сигурно правдоподобни. Тогава изведнъж писането удари точния тон; Както и да е, това е впечатлението, което имам. Видях това от първия абзац и това писание записа на хартия история, която дотогава никога не бях опитвал, която никога не бях опитвал да зачена: любовна история за майката, интимна, плътска любов, примесена с еднакво плътско отблъскване. Изведнъж изскочи от дъното на паметта ми и не се наложи да търся думите си, защото това бяха думите, които сякаш изтриха най-съкровените ми чувства. Ако реших да публикувам L’Amour harcelant, това не беше толкова заради разказаното там и което не спираше да ме смущава и плаши; но понеже за пръв път се почувствах така, сякаш мога да кажа: така трябва да пиша.
Има ли автор няколко начина за писане? Задавам този въпрос, защото някои италиански критици и писатели приписват книгите ви на различни автори ...
Не няколко писания, а една ръка, която се стреми да направи инструмент и изследва възможностите ?
Можем да кажем това, да. Писането на L’Amour harassant беше чудо за мен след години практика. Тук се почувствах, че успях да постигна писане, което беше твърдо, ясно, изключително контролирано и въпреки това податливо на резки прекъсвания. Но удовлетворението беше краткотрайно. Този резултат ми се стори случаен и ми отне десет години, за да отделя писането си от тази конкретна книга като инструмент сам по себе си, способен да се използва независимо от този момент, като добра стара верига., Солидна, която успява да повдигне кофа пълна с вода от дълбините на кладенеца. Работих много, но едва с „Дните на моето изоставяне“ почувствах, че отново имам публикуван текст.
Кога една книга изглежда публикувана ?
Във вашите очи тази тревожност женска характеристика ли е? Страхувате ли се, че не отговаряте на мъжкото писане, което публикувахте сравнително малко ?
Вие струверете се, че разказването на истории за жени по своята същност е слабо ?
Коя книга почувствахте, че се включихте точно по начина, по който току-що описахте ?
Говорите за писане като верига, която извежда вода от дъното на кладенец. Как бихте квалифицирали вашия начин на писане ?
Колко важни са читателите за вас ?
Ако публикувам книга, тя е само за четене: това е единственото нещо, което ме интересува. Поради това прилагам всички стратегии, които са в рамките на моя обсег, за да привлече вниманието, да стимулира любопитството, да направи страницата възможно най-плътна и да я обърне възможно най-леко. В началото на историята винаги подкрепям дълъг участък от студен тон, който в същото време позволява да проникне магма от непоносима топлина. Искам читателите да знаят от първите редове какво да очакват.
Не мисля, че трябва да хващате четеца за ръка като всеки друг потребител, защото те не са. Литературата, която предшества вкуса на читателя, е развратена литература. Парадоксално, но предпочитам да разочаровам обичайните очаквания и да създавам нови. Една история наистина е жива не защото авторът е фотогеничен или критиците казват добри неща за нея, а защото на определен брой страници той никога не забравя читателите, тъй като е техен. Не се отказвам от нищо, което може да достави удоволствие на читателя, дори от това, което се смята за старо, вече видяно, вулгарно. Както казах, литературната истина е тази, която прави всичко ново и фино; това, което се брои в кратък, дълъг или безкраен текст, са богатството, сложността, очарованието на повествователната рамка. Щом романът притежава тези качества - и никаква маркетингова хитрост не може да им даде - той не се нуждае от нищо друго, той може да следва своя път, влачейки читателите зад себе си, а може би дори и в обратната посока, антизависимостта.