Дъжд от платна в Москва Човечеството
подновяване. В своето 29-то издание, което приключва в събота, Московският международен филмов фестивал представи най-добрата си селекция от дълго време. Преглед на някои изключителни заглавия.
Първият от летните филмови фестивали, Москва е идеалното място да разберете дали цунамито в Кан е оставило нещо, което да събере по пътя си. Все още трябва да се възползваме да му поверим филмите, тъй като конкуренцията е тежка. Преходът към пазарна икономика не беше успял в демонстрацията. Но там ! Националното производство процъфтява, като годишно има сто и петдесет игрални филма, като общата им стойност е една четвърт от приходите. Изградени са стотици театри, често по модела на американски мултиплекси, но все пак. Посещаемостта се увеличи значително.
Изведнъж Русия се превърна в десетия световен пазар за филми, оттук и желанието на продуцентите да се върнат на този фестивал. Достатъчно беше да се убедите в това, за да преминете през триста и тридесетте страници на каталога, плакат, способен да съблазни най-взискателния кинефил, програма, позволяваща на руския критик да няма средства да отиде в Кан, за да бъде информиран. жизнеността на съвременното творение, но също и очевидният знак, че в момента има пазар в Русия. Но, разбира се, бяхме там основно за състезанието.
Плаващ под грузинското знаме, но изцяло в Москва, Руският триъгълник, четвъртият филм на Алеко Цабадзе, е любопитство. Постановката е произволна, гледайки рецептите, които правят успеха на големите продукции. Филмът обединява две национални звезди, Константин Хабенски (видян в „Нощна стража“, ултра-насилствена научна фантастика, издадена от „Фокс“ през 2005 г.) и Пьотър Мамонов (рокер на перестройката, нает от Павел Лунгюйн на Острова). Интригата ни свързва с млад детектив, натоварен с разследване на дело за убийство. Можем да сме там, ние сме там, на кръстопътя на детективския филм и серийния убиец, в къщата на Джонатан Дем. Изкушението да напуснем стаята ни дебне и въпреки това оставаме, защото, ако няма режисьор, има сценарист, двамата освен това стават един. Наистина ще научим, че нашите далечни убийци са били травмирани от преминаването им в Чечения, далеч от това да са просто принудени фигури на жанра. Това е достатъчно, за да стане внезапно работата доста интересна. Американците са имали своите филми, свързани с виетнамската травма. Тук руснаците (виждали сме следи от това в други филми) правят Рамбо част от собствената им скорошна история.