Дневникът и музиката на Михаил Себастиан (2)
"Културна вселена: От света на музиката".
Дневникът на Михаил Себастиан и дри музика. (Редактор: Виктор Ескенаси).
Втората част от поредицата, посветена на музиката, отразена на страниците на дневника на Михаил Себастиан, публикуван от Humanitas през 1996 г.
Браузърът ви не поддържа HTML5
Дневникът и музиката на Михаил Себастиан (2)
Отново за Дневника и музиката на Михаил Себастиан; по няколко причини. Сред тях, защото е безценен документ за румънския духовен и политически живот от междувоенния период; фреска по едно и също време на вековна, чиито послания, подтексти, цветови нюанси са добре познати и, бих казал, пред които е подходящо да се отрази, да се стреми да проникне в тяхното значение. От друга страна, тъй като в културата на следвоенните поколения, към която принадлежат - както в литературната, така и в музикалната култура - пропуските, затъмненията на знанията, в резултат на лишенията от годините на комунистическия режим, са толкова трудни за възстановяване, дори в условията на свобода. от днес! На Запад се говори интензивно за изчезването на класическия компактен диск в близко бъдеще. Друга причина да ви посоча редки записи от последните години със сигурност, за съжаление, почти непознати в Румъния.
Дневникът на Себастиан, тогава. През 1937-38 г. сянката на авторитарен режим бавно се разпростира над Румъния и Михаил Себастиан постепенно ще го разбере. „Моят окръг е пълен с препятствия, пълен със скрупули, пълен с колебания. Не така се пише роман [. ] - той отбеляза на 8 януари 1937 г., за да добави няколко реда: „Ако не бях евреин, ако следователно моите пиеси можеха да бъдат представени, много вероятно бих станал„ драматург “. Но по този начин опитът от първата пиеса - от Празничната игра, в случая - ми е достатъчен ".
И той отбеляза през есента: „Пропуснато пътуване, изгубеният роман (в Париж през лятото ръкописът на романа„ Злополуката “), пиесата извън репетиции, вероятно завинаги. Бях изправен пред богата есен, трудоемка зима. и сега не очаквам нищо. Все още имам римския офис (кантората на адвоката), статиите от "Independența" (неговите музикални критики, така че), силата да бъда буден. Мисля, че съм на ръба. Имам толкова малко дълбоки причини да живея, че история като тази. става възможност за мен да умра. "
Сред толкова много разочарования и депресии засега музиката остана, тази, която се слушаше по радиото, тази от страховития музикален живот в Букурещ. „14 януари 1937 г. - пролетна неделя, непоносимо красива. Започнах добре, сутринта на концерта на Корто (Франк, Равел, Дебюси, Бах).
Вмъкване 1: Франк, соната за цигулка и пиано (Dante HPC013).
Сезар Франк, соната за пиано и цигулка в мажор с пианист Алфред Корто и цигулар Жак Тибо като солисти; запис от 30-те години, наскоро прехвърлен на компактен диск на компанията "Данте". Алфред Корто, великият представител на френската музикална школа по пиано, е роден през 1877 г. в Нион, Швейцария. В пълна музикална зрялост, почитан учител, по време на този запис Корто беше гост, познат на любителите на музиката в Букурещ, както и неговият колега от поколението Жак Тибаулд. В крайна сметка той ще бъде разделен само от пронацистката нагласа, възприета от Корто през годините на френската окупация. Тибо, роден през 1880 г., забележителен с чистотата на звука на цигулката, съчетан с инстинктивна топлина на изразяване, също ще бъде в Букурещ през март същата 1937 г.
Себастиан присъства на два от концертите си, отбелязвайки с инстинктивно чувство за качество интерпретацията на цигулковия концерт на Моцарт в ре мажор с адажио - отбелязва писателят - „на плаваща меланхолия“. Моцарт, в която Тибо се отличи, както и в интерпретацията на пиесите на френската романтична школа. Слушайте го тук в запис от 1936 г. на Rondo на Моцарт; рядък компактен диск, EMI-Toshiba, от историческа колекция, озаглавена "Изкуството на добродетелните цигулари":
Вмъкване 2: Моцарт, Рондо (EMI/Toshiba CE25-5888).
Мартенският концерт на Тибо беше предшестван от рецитал на Корто, който, отбеляза Себастиан, изпълни ексклузивна програма на Шопен "Всички прелюдии", скерцо, фантазия, соната в си минор, три валса и особено ноктюрн, "нашият" нощен "от Браила, в E flat:
Вмъкване 3: Ноктюрн Op. 9, № 2 (Arkadia CDHP 510.1).
Алфред Корто, изпълняващ ноктюрна, споменат от Михаил Себастиан, тук на компактен диск Arkadia. За много любители на музиката Корто остава в действителност в историята на записа на този век като майстор на творчеството на Шопен. В същия репертоар, по-малко известен днес, превъзхожда в средата на третото десетилетие полският пианист Игнац Фридман, роден през 1882 г., се установява в Копенхаген през тези години. Известен виртуоз по пиано, известен със своята фина техника с превъзходен контрол на тона - пишат неговите екзегети днес - Фридман преследва впечатляваща кариера на подиума с над 2800 концерта и рецитали; между тях и този в Букурещ, отбелязан от Себастиан на 19 март 1937 г. Записът, който ви предлагам, мазурка в ми бемол мажор, направен за Колумбия, Лондон, датира от септември 1926 г .; компактен диск на британската къща Appian от антология на много редки свидетелства от златната ера на пианото.
Вложка 4: Шопен (Appian CDAPR 7014).
Рядък запис на Игнац Фридман. Говорех за музикалния инстинкт на писателя Михаил Себастиан, импровизиран и анонимен хроникьор на концертния живот в Букурещ през 30-те години на миналия век, пишещ под псевдонима Фламиний за вестник "Independence roumaine".
Запитан през декември 1937 г. от писателя Антоан Бибеску дали има, цитирам от дневника, „естествена склонност към музиката“, Себастиан написа своето признание: „Отговорих не: Дойдох в музиката от любопитство, за да вляза в полето на който не го познаваше - и мисля, че започнах да я обичам, чрез кандидатстване, чрез усилия. Много рядко имам моменти на истинско изоставяне. Между другото, дори не знам дали това, което наричам „изоставяне“ е правилният начин за слушане на музика. Нямам доверие на обърканото, леко раздробено унесение, което поклащам по време на концерт. Опитвам се, напротив, да слушам изречение по изречение, аналитично, граматически. Опитвам се да слушам музикално произведение, докато чета книга. ".
През пролетта на 1937 г., в навечерието на Великден, той слуша Лайпциг, ораторията на Бах, „Страстите на Матей“. „Това не е просто голяма музикална радост: превърна се в суеверие, което считам за добра воля“ - и добави: „това са пасажи, които чакам, предвиждам, гледам. Вече нищо не ме изненадва и не слушам срамежливостта от миналото ". [. ] „Още веднъж се радвах да открия тенорната област в първата част, Ich will bei meinem Jesu wachen. "
Вмъкване 5: Бах, Матей Страст.
Март и април 1937 г. трябваше да бъдат истински кралски мюзикъл, започвайки с концерта на 28 март с диригент Херман Шерхен.
„Снощи концертът на Casals Enescu във Филхармонията“ - последната нота, от 10 декември на концерт от 1937 г.
Вмъкване 6: Брамс, Двоен концерт за цигулка, виолончело и оркестър.
Година, завършила с инсталирането на ултранационалистическото, ксенофобско правителство, Гога-Куза. „Първите антисемитски държавни мерки се очакват утре, вдругиден: ревизия на гражданите, вероятно елиминиране от решетките, във всеки случай елиминиране от пресата. Ще загубя ли мястото си във фондацията? Много възможно. . И при такива условия писането на литература не се ли превръща в глупаво детство? “ Бележка от 29 декември и предчувствия, които щяха да бъдат изпълнени незабавно.
Ден по-късно, отбелязва Себастиан, „разрешителните за влакове на журналисти се отнемат. На евреите е забранено да работят като журналисти “. Всичко, което му беше останало, и то само за кратко, беше музиката: „много Моцарт, много Моцарт, може би единственото нещо, което може да ме утеши във всичко, което се случва“. „Все още се заблуждавам вечер, слушайки музика. [. ] Един вид наркотик или един вид бравада. Сякаш си казвам, че не всичко е загубено, а абсолютно всичко е загубено. “Hgvv
И 1938 г. не обещаваше нищо добро. На 20 януари обаче той също загуби радостта да слуша радио, счупен. „Нямам кой да видя в целия този голям град, нямам какво да кажа на никого, нямам какво да науча от никого, чета без особена убеденост“. Цикъл от живота му приключи, последният започна, първо с интуиция, а след това с реалността на войната и антиеврейското преследване.