ДИРЕКТОРИ На коремчета и крака - DER SPIEGEL 421987
Работата е там: при автомобилна катастрофа - причина: сблъсък с ниско летящ лебед - бременната жена зад волана губи детето си и десния си крак. Двамата пътници са мъртви. Еднокраката жена на име Алба се обръща в мъката си към вдовиците на двете жертви: С тяхна помощ тя иска да създаде заместител на изгубеното дете. Другият й крак обаче също може да бъде отстранен, заради симетрията: „Ампутацията не е контрацепция“.
Статия като PDF
Оказва се, че двамата вдовци са братя, по-точно близнаци, дори хирургически разделени сиамски близнаци, на име Осуалд и Оливър, и двамата зоолози. В скръбта си от еволюцията, от изучаването на зебрата и еднокраката маймуна, те се насочиха към изследване на гниенето: с камера със закъснение заснемат работата на микроби и личинки върху трупове на животни, от А до Я, от алигатор до зебра. Не е хубава гледка.
Хирургът, който обича ампутациите и е пристрастен към симетрията, между другото, който убеждава Алба да се раздели с другия си крак, се нарича Ван Мигерен и в свободното си време се отдава на хобито да кове картини на Вермеер. Вермеер никога не е рисувал женски крак, казва той, което не означава непременно, че художникът е използвал модели без крака.
И така продължава: Алба има близнаци от близнаците (митичната Леда също е родила близнаци след сблъсък с лебед), намира любовта на живота си в също толкова безног мъж и умира. Близнаците извършват двойно самоубийство пред камерата за изтичане на времето, която трябва да увековечи тяхното разпадане.
Досега, добре, с други думи: зоофилмът на Питър Гринуей „Едно Z и две нули“ не е в състояние да отговори на стария въпрос на шегата на зоолога дали зебрата е черно животно с бели ивици или бяло с черни ивици въпросът защо зебрата в азиатските води имитира така забележимо раираната носия на африканското степно животно. В Greenaway има и дамски бикини със зебра. Между другото той посочва, че загадката на Сфинкса пита за същество с различен брой крака, а отговорът е: човек.
Фалшивите образи на Вермеер, които могат да се видят във филма, със сигурност не са от Хан ван Мигерен, а може би от Питър Гринуей. Хитрият ексцентрик вече е обогатил английската история на изкуството с неизвестния досега бароков художник Ричард Невил чрез филма си „Договорът на чертожника“: Фино излюпените рисунки на Невил, направени от самия Гринуей, бяха затворени на Биеналето във Венеция през 1984 вижте.
Най-новата фалшификация на Гринуей е портрет на френския революционен архитект _ (Chloe Webb и Lambert Wilson.)
Етиен-Луи Були (1728 до 1799) по маниера на римска статуя с забележимо изпъкнал корем. Boullee, който не е построил никакви сгради, които си заслужават да бъдат споменати, но е проектирал всички по-грандиозни, кулминиращи в колосален куполен мавзолей за сър Исак Нютон, откривателят на гравитацията, е ключова фигура в най-новия филм на Гринуей "Коремът на архитекта".
Този път става въпрос за големите архитектурни паметници на град Рим, от гробницата на Август и Пантеона до паметника на Виторио Емануеле и фашистката показна архитектура на Пиаца Маркони - всички те се появяват като мавзолеи пред очите на луд и обсебен от смъртта архитект от Америка, наречен Краклите.
Става дума за куполи и кореми, за симетрия в природата и архитектурата, за стомашни заболявания на римските императори и за смъртта на Буле. Приблизително девет месеца: толкова време съпругата на Краклите е бременна, толкова време отнема да подготви изложбата на були, която Краклите иска да постави в Рим, и толкова време отнема, преди маниите му за рак на корема да задвижат ума на Краклите. Докато изложбата се отваря и съпругата му е в родилна дейност, той се хвърля през прозореца на паметника на Виторио Емануеле, тъй като се казва, че е бил негов строител, верен на закона на Нютон до смърт.
Кой е лудият човек, който измисля тези луди истории - за крака и зебри и близнаци, за коремчета и императори и мавзолеи - и след това ги превръща в предателски приятни филми? Тихият чудак Питър Гринуей, който вече е на 45 години, почти се е промъкнал през задната врата в киното.
Той е артистично обучен за художник, технически като филморезач, интересувал се е също от орнитология и авангардна музика и дори от първата си филмова творба през седемдесетте години - предимно много кратки, от време на време много дълги експериментални творби - той е имал своя колекционен интерес към странни катастрофи и Видове смърт, отдадени на любопитни съвпадения и съвпадения в царуването на бедствието. Един късометражен филм документално изобразява гръмки хора, които са били ударени от мълния, друг се занимава с вероятността или шанса да падне от прозореца, а трети (озаглавен "Падащите") представя 92 души, преживели сблъсъци с птици и чиито имена всички започнаха със сричката Fall-. Може би в нея имаше тайнствена връзка?
Гринуей планира филм за всяка жена на име Сиси Колпитс, която е убила съпруга си, като го е удавила, и работи по проект за десет композитори, от Антон Уебърн до Джон Ленън, които са простреляни с по три куршума през последните няколко десетилетия . Гринуей подозира световна конспирация, зад която подбудител е св. Сесилия.
„Харесвам пъзели - казва Гринуей, - в живота и на повечето неща не ти се обясняват“, но в изкуството е важно „да организираш пъзела внимателно“. Неговата предпочитана форма на организация за това е от първия игрален филм "Договорът на чертожника" - много британска снобска история за убийство в къщата на къдрици - криминален трилър: разпуснати конспирации и загадъчни престъпления, измама, измама, trompe-l''oeil и винаги добър с него Подправена еротика.
Гринуей обича псевдосмислите, които произтичат от игра на цифри или букви, а азбучният ред на една енциклопедия го радва, защото подлага света на напълно безсмислена и произволна система. Гринуей обича да представя работата си като азбучно-енциклопедична цялостна компания. Първият игрален филм (оригинално заглавие "Договорът на чертожника") означава комбинация от букви DC, вторият, разбира се, за ZOO, третият за BA. Той отбеляза буквата F с „The Falls“ и зловещ зоолог на име Hoyten преследва три филма на Гринуей като истински H: Той иска да унищожи всички черно-бели животни, особено зебрите.
Зад причудливата закачливост, похотта за фалшификати и фалшификати, ироничният маскарад обаче се появява в творчеството на Гринуей постоянната страховита визия за изкуство, в което става въпрос за живот и смърт. Невинният чертожник в първия си криминален роман в крайна сметка е бит до смърт, защото следите от заговор за убийство са фиксирани върху неговите чаршафи. Близнаците, снимащи се в зоологическата градина, които искат да уловят работата на смъртта, се жертват на своята мания за знания. Архитектът в Рим плаща за живота на химера на невъзможна творба.
„Коремът на архитекта“ придобива свирепост и свирепост чрез жизнеността на плътния главен актьор Брайън Денехи, което изкуствено детайлната постановка на по-ранното не позволяваше: изведнъж, за първи път с Гринуей, смъртта вече не се появява просто като зловещ арт перфоратор, но като реалност, срещу която човек се втурва с болка, гняв, ужас.
Истинският въпрос на зебра може би не е дали животното е на райе в черно или бяло, а защо първо се разхожда в толкова забележима козина. Докато архитектът Краклите, разтърсен от стомашни спазми, се влачи през мавзолеите на Рим, човек се появява отново и отново като мълчалива, необяснима маргинална фигура, която внимателно отрязва носа на всички древни статуи с чук и ги събира. Мразец на симетрия? Фетишист? Арт ампутатор? Може би той е на път от името на Гринуей, за да събира материали за бъдещо произведение: Тогава ще трябва да бъде Opus N, N за нос. Urs Jenny _ (Guusje van Tilborgh.)