Директивата за авторските права ще промени пейзажа на онлайн музиката

директивата

На 26 март Европейският парламент прие Директивата за авторското право в единния цифров пазар, наречена „директива за авторското право“. Текстът на настоящата директива е приет с 348 гласа срещу 254, след години на въжене между различните действащи лица. За да разберем по-добре различните проблеми, интервюирахме Софиан Фанен, журналист, специализиран в музиката и музикалната индустрия, стрийминг, музикална история. Той е и съосновател на медията Les Jours и автор на книгата „Boulevard du stream: du mp3 à Deezer, la musique libérée“ (Le Castor Astral, 2017).

РБ: След излизането на книгата ви през ноември 2017 г., какви според вас са трите основни промени в музикалната индустрия, причинени от стрийминга?

SF: По мое мнение основната промяна е ускоряването на масовото проникване, с други думи пристигането на широката публика в стрийминга, което тепърва започва да се придвижва към по-голямо разнообразие от слушания. Дотогава имахме стрийминг, който беше доминиран от по-млади хора, приблизително на възраст 13-25 години. Днес тя се използва в други възрастови групи, следователно с различно музикално слушане, с времена на слушане, които също са различни, тъй като не слушаме музика по същия начин, когато сме на 13 години, отколкото когато сме на 40. В сравнение с 2017 г., когато бяхме в появата на това движение, днес и за малко повече от две години, можем да кажем, че сме там.

Другата голяма промяна е пристигането на Apple Music. Много ясно, мисля, че това е променило картите. Но освен Apple Music има и диверсификация на платформите: виждаме, че Amazon Music също заема все повече и повече място с успешно проникване, по-специално с гласовия си асистент Alexa. По този начин виждаме, че има различни аудитории, които се абонират за различни платформи, и също така виждаме, че стриймингът е напълно международна работа. Днес най-големите платформи наистина са китайски и индийски, а също така виждаме и африканските платформи да започват да се покачват силно. Следователно сме в средата на интернационализацията и диверсификацията.

Третата трансформация, която беше очаквана с нетърпение, е "директивата за авторското право".

РБ: Какво въздействие ще има тази директива, и по-специално член 13 (сега член 17), върху стрийминга във Франция и в Европа?

SF: Тази директива ще промени пейзажа на онлайн музиката в Европа и ще промени баланса на силите с Youtube. Но по-важното е, че това ще промени начина, по който музиката се слуша в Youtube или дори скоро във Facebook и всички големи видео платформи, където потребителите сами генерират съдържанието. По принцип това наистина ще превърне YouTube в Spotify бис.

По принцип идеята е YouTube да харесва Deezer, Spotify или Apple Music, тоест те подписват договор, който се предоговаря на всеки X години (общо 3 години), с финансов обмен, гарантирани минимуми и т.н. Тези лицензионни споразумения са договорни споразумения, които упълномощават YouTube да разпространява, предоставя или позволява на потребителите на интернет да предоставят на разположение произведенията на звукозаписни компании, независимо дали Universal, Sony Music, Warner, но също и защото Music, тъй като двете групи независими Impala и Merlin също са обезпокоен.
И зад това се крие и задължението в YouTube да не премахва просто произведенията, посочени от притежателите на правата, които не искат тези произведения да циркулират („свалянето“), а преди всичко да не ги оставя да се появяват отново („престоя“ надолу "). Накратко, той дава пълен контрол на мениджърите на права да решават какво е и не е разрешено да се разпространява. Ние сме в приемствеността на всички текстове, които управляват тази среда.

„Директивата за авторските права наистина ще превърне YouTube в Spotify bis. "

Р. Б .: Защо директивата за авторските права е толкова противоречива?

SF: Това е противоречива директива, защото има три противоположни лагера. Там е лагерът на законните мениджъри, тоест звукозаписните компании, компаниите за гражданско управление от типа SACEM, които вкарват артистите както обикновено, тъй като те трябва да ги представляват. След това има уеб гиганти, водени от Google с YouTube, което очевидно е платформата за член 13 (сега член 17, бележка на редактора) от тази директива, който е предмет на дебат в музиката. Въпреки това, всички основни платформи, които познаваме, също са пряко засегнати, в по-малка степен, включително Facebook, заради амбициите му във видеоклипове, музика и т.н. Тези два лагера имат различни интереси, така че те се борят помежду си чрез лобиране. Много е класически.

И освен всичко това, има исторически защитници на правата на потребителите на интернет, които имат визия, наследена от мрежата от 90-те или дори от мрежата от 80-те: визия за една много утопична мрежа, много фокусирана върху свободното обращение . За тях културата принадлежи на всички и е преди всичко необходимо да се запази и гарантира нейното разпространение, независимо дали е музика, кино или литература. След като този тираж е гарантиран, тогава можем да изградим икономика, закон и т.н.

Към тази група се добавят хора, които са в защита на свободите на потребителите на интернет, тоест могат да публикуват каквото иска, да правят пародии, да могат да отклоняват песни, снимки, да правят мемове и т.н. Така че тази група се притеснява, отчасти с право, за последиците и страничните ефекти от това, което е въведено, знаейки, че член 13 (сега член 17, бележка на редактора) е доста консервативна и много ограничаваща визия за авторското право, т.е. че приемаме авторските права като оръжие за защита. Това не е нова история: това е позиция, която пресича всички основни закони в мрежата и циркулацията на културата от началото на 2000-те. Всички основни текстове, отбелязали последните двадесет години, са белязани от тази конфронтация между легалните мениджъри, от една страна, и утопистите, от друга страна, които изискват, накратко, свободно движение на културата.