ДИПЛОМНА ТЕЗА. Заглавие на дисертацията. Балетът „Копелия“ на Лео Делиб
ДИПЛОМНА ТЕЗА Заглавие на дипломната работа Балет „Копелия“ на Лео Делибс Сравнение на две постановки на Олег Виноградов и, според Артур Сен Леон, автор Катрин Клайндл, кандидат-академична степен Magistra der Philosophie (Mag.phil.) Виена, 2010 г. Код на обучение съгласно учебния лист: A 316 Учебен лист: Музикология Научен ръководител: Унив. Професор доктор. Regine Allgayer-Kaufmann
Благодарности Бих искал да благодаря на родителите си, които ми позволиха да уча музикознание. Много благодаря и на моя приятел Флориан, който ме подкрепи по време на работата ми. Бих искал също да благодаря на моята учителка по балет, г-жа Кармен Мюлер, за моето обучение по балет, тъй като това ми позволи да придобия практически и теоретични знания за балета. Благодаря и на Univ. Професор доктор. Regine Allgayer-Kaufmann за подкрепата и много ценни съвети при изпълнението на дипломната ми работа. i
Съдържание 1 Въведение 1 2 Съдържание и история на балета Копелия 5 2.1 Хора и съдържание. 5 2.2 От идеята до изпълнението. 10 2.2.1 Шаблони и именуване. 11 2.2.2 Първи репетиции и подготовка за премиерата. 12 2.2.3 Танцьорката Джузепина Бозаки. 18 2.2.4 Производствени разходи. 19 2.2.5 Френско-германската война и нейните последици. 20 2.2.6 Парижка изпълнителска традиция. 21 2.2.7 Световен успех. 22 2.3 Композиторът Лео Делиб и хореографът Артър Сен Леон 23 2.4 Рецептата на Копелия за успех: музика, хореография и либрето. 27 2.5 Копелия в контекста на романтичния балет. 32 3 Две продукции на Coppélia в сравнение 37 3.1 Видеозапис срещу. Изпълнение на живо. 37 3.2 Копелия по оригинална хореография на Артър Сен Леон. 39 3.3 Копелия в нова версия от Олег Виноградов. 40 3.4 Основни сравнения на продукции. 43 3.4.1 Съдържание. 44 3.4.2 Хора и техните роли. 46 3.4.3 Музика. 51 3.5 Сравнение на избрани музикални произведения. 53 iii
Съдържание 3.5.1 Valse lente. 54 3.5.2 Csárdás. 62 3.5.3 Сравнение на движенията в Valse lente и Csárdás. 72 4 Резюме 85 Библиография 89 Видео директория 93 Списък на фигурите 95 Списък на нотациите 97 Списък на таблици 99 5 Резюме 101 6 Автобиография 103 iv
2.2 От идеята до изпълнението Фигура 1: Джузепина Бозаки като първата Swanilda. Горе вляво: Акт I, горе вдясно и долу вляво: Акт II, 1-ва картина, долу вдясно: Акт II, 2-ра снимка [Източник: ГОСТ: Балетът на втората империя 1858-1870, стр. 119] 15
2 Съдържание и история на балета „Копелия“ Фигура 2: Плакат на премиерата [Източник: ГОСТ: Две Копелии, стр. 24] 16
2.2 От идеята до изпълнението Таблица 1: Разпределяне на ролите на премиерата [Източник: ГОСТ: Две Копелии, стр. 11] Суанилда Франц Копелиус Кметът Наемодателят Неттен Копелия Гърбачът Зората Молитвата Работата Косачите Брак Любов Мирният раздора войната безумията Giuseppina Bozzacchi Eugénie Fiocre Франсоа Edouard Dauty Едмон Корнет Франсис Merante Aline млада моруна Irma Bourgoin Луи Merante Лора Fonta Анет Merante Adèle Villiers Мари Pallier, Heloise Лами Антония Джули Ribet Алис Био Маркет Луиз, Анна Rust Мари Blanche Montaubier Stoikoff, Pepa Invernizzi 17-ти
2.3 Композиторът Лео Делиб и хореографът Артър Сен Леон Фигура 3: Композиторът Лео Делиб [източник: STUDWELL, стр. 112] 25
2 Съдържание и история на балета „Копелия“ Фигура 4: Хореографът Артур Сен-Леон [Източник: ГОСТ: Две Копелии, стр. 33] Венеция, Флоренция, Щутгарт, Мюнхен, Дрезден и Берлин. По това време Сен Леон беше особено успешен като танцьор. Теофил Готие съобщава във френския вестник La presse: Сен Леон предизвика удивление от опънатата смелост на танците и силата на скока си. Той успя да спечели аплодисменти за себе си, което не беше лесно във време, когато мъжките танци не са в полза. 75 През 1851 г. е имало конфликт между Сен Леон и Серито. Това доведе до раздялата и те вече нямаха никакви изяви заедно. До 1853 г. Сен Леон работи в Париж като хореограф, танцьор и учител. По това време той също е завършил книгата си за танцова нотация La sténochorégraphie, или L art d écrire promptement la danse. 76 Той също така е бил активен като композитор и е написал 75 BABSKY, Monique: Saint-Léon, Arthur. В COHEN, Selma Jeanne (Ed.): Международна енциклопедия на танца. Том 5, 1-во издание. Оксфорд, Ню Йорк: Oxford University Press: 1998, стр. 499. 76 Пак там, стр. 498 сл. 26-ти
2 Съдържание и история на балета "Копелия" с танци на характера. Има и класически танцувална част от главната актриса и нейния партньор по танци. Изводът отново е имитираща сцена. 131 Структурата на балета „Копелия“ много прилича на тази структура. В началото на Акт I има някои имитиращи сцени, осеяни с танцови пасажи. Това е последвано от танц на характера и след това поредица от танцови сцени. Друг персонажен танц и лицева сцена оформят края. Вторият акт също започва да имитира. Към края на 1-ва картина се танцуват два танца на герои, а на 2-ра картина дивертисментът представлява класическа танцувална част. Този списък показва колко дълбоко е вкоренена Копелия в романтизма, въпреки че този балет е едно от последните произведения от този период. 131 KRAUTSCHEID, стр. 72. 36
3 Сравнение на две продукции на Coppélia 3.1 Видеозапис срещу Презентация на живо Справих се с два видеозаписа на Копелия, чиято презентация на живо не познавам. Когато разглеждах видеоклиповете аналитично, се сблъсках с недостатъците на запис, който не съществува в изпълнение на живо. От друга страна, видеоклипът предлага определени предимства, които презентацията на живо няма. В таблица 3 направих сравнение между видеозапис и изпълнение на живо, като обясних плюсовете и минусите. Таблица 3: Сравнение между видеозапис и изпълнение на живо Видеозапис Перспективата не може да бъде избрана свободно, но е фиксирана. Предимството е, че са възможни посоки на гледане, които не могат да бъдат взети от зрителя (например птичи поглед). Презентация на живо В презентация на живо перспективата може да бъде свободно избрана в дадена рамка. Това обаче обикновено може да се направи по време на представление. не може да бъде променен. 37
3 Сравнение на две постановки на Копелия Точно е определено кои хора или части от сцената са записани по кое време. Когато на сцената има по-големи групи, фокусът обикновено е върху част от групата. Видеозаписите могат да се гледат често и винаги са идентични. Видеозапис може да се гледа по всяко време. Възможно е да видите само отделни части от записа. Когато гледате видеоклип, публиката не реагира на изпълнението. Зрителят може да определи към коя част от сцената насочва вниманието си. Дори едно представление да бъде посетено няколко пъти, няма да има две напълно еднакви представления. Представления на живо могат да се посещават само в определени часове. По време на представление е трудно и необичайно да гледате само отделни негови сегменти. През повечето време една идея се разглежда като цяло. Публиката също оказва влияние върху представлението чрез поведението си. За да се използват предимствата и на двете страни, най-добре е да се знае изпълнението на живо от една страна и да се работи аналитично с видеозапис от друга. 38
3.4 Основни сравнения на постановките Фигура 6: Франц, който гледа към Coppe lia [източник: екранна снимка на DVD Coppe lia: хореография от SAINT-LE ON, Arthur] Фигура 7: Swanilda и Franz в сватбени костюми [източник: екранна снимка на DVD Coppe лия: хореография от ВИНОГРАДОВ, Олег] 49
3 Две постановки от Копелия в сравнение Фигура 8: Копелия и персийският [източник: екранна снимка от DVD Coppelia: хореография от SAINT-LE ON, Arthur] Фигура 9: Копелия и Копелиус [източник: екранна снимка от DVD Coppelia: Хореография от ВИНОГРАДОВ, Олег] 50
3.4 Основни сравнения на продукции Фигура 10: Coppe lius [Източник: Екранна снимка на DVD Coppe lia: Хореография на SAINT-LE ON, Arthur] 3.4.3 Музикална таблица 7 на следващата страница показва кои хора танцуват под коя музика. Ясно може да се види, че много танци, първоначално танцувани от Swanilda, се изпълняват от други хора, особено кукли, когато са преигравани. При Виноградов танцуват различни кукли, които в зависимост от ролята си изпълняват различни движения. Така очарованието на куклата и нейните механични движения присъства по-силно, отколкото в хореографията Saint-Le. Също така забелязах, че музикалните произведения бяха пренаредени, когато бяха поставени на сцената. Редът на музикалните произведения за парижкото представление е следният: Акт 1: 1. Прелюдия, 2. Valse lente, 3. Sce ne, 4. Mazurka, 5. Sce ne, 6. Ballade de le pi, 7. The me slave varie, 8. Csa rda s, 9. Sortie de la csa rda s, 10. Finale II. Act: 1. Sce ne, 2. Sce ne, 3. Musique des automates, 4. Sce ne, 5. Sce ne, 6th Chanson a boire et Sce ne, 7th Sce ne et Valse de la poupe e, 8th Sce ne, 9th Bole ro, 10th Gigue, 11th Finale 51
3.5 Сравнение на избрани музикални произведения Фигура 14: Начална позиция на Swanilda в Valse lente [Източник: Екранна снимка на DVD Coppelia: Хореография на SAINT-LE ON, Arthur] Фигура 15: Swanilda внимателно се приближава до къщата на Coppelius във Valse lente [ Източник: Екранна снимка от DVD Coppe lia: Хореография от SAINT-LE ON, Arthur] 75
3 Две постановки от Копелия в сравнение Фигура 16: Суанилда се позиционира преди началото на повествователна част [Източник: Екранна снимка на DVD Coppelia: Хореография от SAINTLE ON, Arthur] Фигура 17: Начална позиция на Coppelia във Valse lente [Източник: Екранна снимка DVD Coppe lia: хореография от ВИНОГРАДОВ, Олег] 76
3.5 Сравнение на избрани музикални произведения Фигура 18: Coppélia танцува с танцьор по време на Valse lente [Източник: Екранна снимка на DVD Coppélia: Хореография от VINOGRADOV, Oleg] В първите четири такта се приема начална позиция за танца и в двете постановки. Както току-що беше описано, позите са много различни. Движенията на Swanilda в първите 20 бара са много прости и следователно по-лесни за обяснение от тези на Coppélia в новата продукция. Тъй като куклата извършва свои собствени движения и позиции, те са по-трудни за описване. Csárdás Първите 15 бара на Csárdás са разгледани по-подробно в Таблица 9 на страница 79. 77
3 Сравнение на две постановки на Coppélia Фигура 19: Coppélia се възхищава от танцьорите на Valse lente [Източник: екранна снимка на DVD Coppélia: Хореография от VINOGRA-DOV, Oleg] 78
3.5 Сравнете избрани музикални произведения отляво и изпълнете малки скокове на десния му крак. Той кръстосва левия крак веднъж пред и след това зад десния крак, но не докосва пода с левия крак. След това скача надясно от зрителя и сега изпълнява същите скокове на левия крак, докато накрая заеме поза след завъртане. Сега четвъртият танцьор изпълнява труден скок, при който се обръща във въздуха с крака зад тялото. Следва още един завой, при който единият крак се завърта леко с малки скокове, докато другият се държи под ъгъл пред тялото. След това свитият крак се хвърля във въздуха, а другият крак следва малко след това. С този скок той се завърта отново. Този танцьор не позира, защото сега следват големите стъпки и на четирите танцьори към следващата част. 81
3 Две постановки на Coppelia в сравнение Фигура 20: Състав на две двойки в Csa rda s [Източник: Екранна снимка на DVD Coppe lia: Хореография от SAINT-LE ON, Arthur] Стъпките на Csa rda в новата продукция изискват една основна по-трудно и сложно изпълнение. Многобройните скокове, които не се появяват в хореографията след Сен Льо, са поразителни. Вместо това движенията са много по-прости и се повтарят. 82
3.5 Сравнение на избрани музикални произведения Фигура 21: Ударът с пета в Csa rda s [Източник: Екранна снимка на DVD Coppelia: Хореография от SAINT-LE ON, Arthur] Фигура 22: Двама танцьори на Csa rda s в поза [Източник: Екранна снимка на DVD Коп лиа: хореография от ВИНОГРАДОВ, Олег] 83
3 Две постановки на Coppélia в сравнение Фигура 23: Танцьор на Csárdás в поза [Източник: екранна снимка на DVD Coppélia: Хореография от VINOGRADOV, Oleg] 84