Диетични софтбои от миналия век
Популярните жанрове на театъра могат да се ругаят по елитен подозрителен начин или просто да се изхвърлят като естетическа задънена улица, но не мога да обвинявам каменните театрални институции, когато се връщат към тези работни формули отново и отново, някои добре доказани сценични текстове, особено когато е на пазарна основа, с аудитории трябва да бъде съставен програмен план. Театърът Szigliget в Орадя декларира и се ангажира да се справи с популярната, „фолклорна театрална“ традиция на унгарската театрална литература. Унгарската театрална литература в началото на ХХ век е много добра суровина, кафенетата и казината на Пеща, кабаретата и малките театри бяха мястото за размножаване на гениално чувствителни и технически текстове, а акацията е вълнуващ, работещ, добър текст.
Въпреки че Ernő Szép се радваше и работеше добре на сцената (дори и в „най-лекия“ жанр), той написа любовната история на типичния млад художник и танцьор, живеещ в Пеща през 1919 г., въз основа на който по-късно бяха заснети два известни филма и унгарския театри те често играят сценичната версия.
Pali Csacsinszky е двадесетгодишен млад мъж, който не работи много ентусиазирано и за твърде много пари в банката, който, разбира се, е поет, който обича ранната си паника и скука при затваряне на порта с интензивна социална живот с трубадурска любов. Междувременно тя се среща и се смесва с Манчи Тот, танцьорка, превърнала се в шивачка, в която ще се влюби, без дори да забележи какво би забелязала, дотогава ще е късно. Всичко това в декадентския, свръхчувствителен свят и атмосфера на казиното Пест от началото на века.
Театралният текст на хората от Орадея до голяма степен запазва вкуса на гражданския жаргон от Пеща преди сто години, но също така е достатъчно близък до наши дни. През първата четвърт на представлението този език все още беше странен, малко дразнещ за мен, както и преувеличението на пиесата, сякаш режисьорът искаше да даде много ясно да се разбере предварително, че това не е реалността, ние сме в забавен театър, всичко ще бъде преувеличено. Тогава зрителят бързо свиква с този регистър и този език, още повече, че той има и естетически залог: той внася интертекста на кабарето и филмите от началото на века. От друга страна, концепцията за режисура остава последователна: тук това не е истинска история, това е приказка, която по-скоро иска да прокара емоционалните дълбоки слоеве.