Deutsches Theatre Berlin - Безшумният сателит, от Клеменс Майер

Доставчик на закуски тайно пуши цигари със съседа си след работа в коридора на сглобяема сграда. Охранител се влюбва в един от обитателите на защитната ограда на общежитието на чужденците. След като нахлу в апартамента си, мъж не може да остане вкъщи и изведнъж се озовава в хола на възрастна жена. Друга жена оставя съпруга си, който гледа часове, може би дни на индикаторната лампа на радио будилника му. Страстен машинист на влака в нощната смяна вижда смеещ се мъж по релсите твърде късно, а чистачка се сприятелява с фризьор в бара на гарата. Клеменс Майер тихо разказва за нощни срещи в покрайнините на големия град, в които се сливат спомени и копнежи, тъжни и обнадеждени, несентиментални и пълни с любов към персонажите, които смятате, че познавате и за които все още не знаете нищо.

Лайпцигският автор Клеменс Майер е получил множество награди за своята работа, включително наградата на Лайпцигския панаир на книгата, и е номиниран за международната награда Man Booker 2017. Филмовите адаптации на неговия роман Както сме мечтали и неговата история In den Gänge участваха в състезанието на Берлинале.

Безшумните сателити

Награден е авторът Клеменс Майер, а сега режисьорът Армин Петрас изнесе своите истории на сцената. Парчето "Умрете безмълвно Трабантен" е по шест разказа на писателя от Лайпциг.

Става въпрос за самотни хора, като охрана, която вярва, че разпознава детската любов в общежитието на чужденци. Или чистач на влакове, който среща фризьор в бар. [. ] За разлика от историите, които разпространяват мрак и меланхолия, нещата са много диви на сцената. Награден е авторът Клеменс Майер, а сега режисьорът Армин Петрас изнесе своите истории на сцената. Пиесата „Умрете безмълвно Трабантен“ е базирана на шест разказа на писателя от Лайпциг.

Става дума за самотни хора, например пазач, който вярва, че е разпознал детската любов в общежитието на чужденци. Или чистач на влакове, който среща фризьор в бар. [. ] За разлика от историите, които разпространяват мрак и меланхолия, нещата са много диви на сцената.

Богатството на разказите на Майер е показано във втората от шест сцени „Късно пристигане“. Криста, която почиства влаковете, среща фризьора Биргит в бара на гарата, те се сближават, стават приятели - докато Биргит вече не се появява на работа. Историята е проста, героите са сложни, на което Клеменс Майер дава биографична дълбочина и емоционално пространство в странични забележки.

Точно както Майер изработи текста, Петрас разработи и сценичната сцена с Катрин Уихман и Аня Шнайдер. Съкращава диалозите - "Имате ли деца?" "Дъщеря. Берлин. Ти?" - които въпреки съкращението звучат като правдоподобни разговори.

[. ] Wichmann и Schneider също могат да бъдат забавни, без да преувеличават шумния - когато Birgitt на Schneider държи болките си след танца на „Lady in Black“, която Майлс Перкин играе на живо от ръба на сцената, или когато се случва посещението на Криста при фризьора подстригването се извършва еротично събличане, придружено от възбудено кикотене в недоверие. Богатството на разказите на Майер е показано във втората от шест сцени „Късно пристигане“. Криста, която почиства влаковете, среща фризьора Биргит в бара на гарата, те се сближават, стават приятели - докато Биргит вече не се появява на работа. Историята е проста, героите са сложни, на което Клеменс Майер дава биографична дълбочина и емоционално пространство в допълнителни бележки.

Точно както Майер изработи текста, Петрас разработи и сценичната сцена с Катрин Уихман и Аня Шнайдер. Съкращава диалозите - "Имате ли деца?" "Дъщеря. Берлин. Ти?" - които, въпреки че са съкратени, звучат като правдоподобни изказвания в разговор.

[. ] Wichmann и Schneider също могат да бъдат забавни, без да преувеличават шумния - когато Birgitt на Schneider държи болния си бедро след танц на „Lady in Black“, която Майлс Перкин играе на живо от ръба на сцената, или когато се случва посещението на Криста при фризьора подстригването се извършва еротично събличане, придружено от възбудено кикотене в недоверие.

Охранител, машинист на влак, фризьор, чистач на влакове, собственик на храна за вкъщи са сред действащите лица. Те са фигури от границите на големите градове, където шикозните тенденции, мода и начин на живот не са пристигнали или са непосилни, където мръсната работа се извършва с евтини заплати. Всички те са мечтатели, преследвани от спомени от миналото.

Охранителят вярва, че разпознава любима от детството недалеч от фокусната точка, която охранява. Усото лице на самоубиец се ухилва на машинист в средата на релсите. Ако тези герои не са преследвани от травмата, това е неизпълнена любов, изразена в срещата между фризьор Биргит и чистачката на влакове Криста в нощния бар на гарата. Сред главните герои са охранител, машинист на влак, фризьор, чистач на влакове, собственик на храна за вкъщи. Те са фигури от границите на големите градове, където шикозните тенденции, мода и начин на живот не са пристигнали или са непосилни, където мръсната работа се извършва с евтини заплати. Всички те са мечтатели, преследвани от спомени от миналото.

Сценичният дизайн е намален, състои се от пет въртящи се дървени стени във вид на железария. Шестимата актьори се движат помежду си. [. ] В една сцена всички се събират на разклатена купчина матраци - те се придържат един към друг като на спасителна лодка точно преди корабокрушение. Силна картина [. ]

Това, което се забива накрая, е големият ентусиазъм на актьорите, които всички могат да се видят в няколко роли. [. ] В публиката изживявате моменти на щастие отново и отново - точно като героите в разказите на Клеменс Майер. Сценичният дизайн е намален, състои се от пет въртящи се дървени стени във вид на железария. Шестимата актьори се движат помежду си. [. ] В една сцена всички се събират на разклатена купчина матраци - те се придържат един към друг като в спасителна лодка точно преди корабокрушение. Силна картина [. ]

Сцената е шумна и дива. С вербално и визуално крекинг пуншлайн. За тази цел пет дяла се въртят наоколо като абстракт на монотонните сателитни градове, които се чувстват постоянно. Ако цялата сцена не се обърне веднага.

[. ] Никой не може да пренебрегне „Късното пристигане“, изиграно с абсолютно страхотен лаконичен от Аня Шнайдер и Катрин Вихман. Кратко приятелство в кръчмата между две по-възрастни жени. Криста е чистачка в железницата, Биргит е фризьор. И двамата се разведоха. Между цигарения дим, пенливо вино и бира те се приближават колебливо, после почти бурно. Докато намек за любов не е във въздуха.
[. ]
Историите са подкрепени на живо музикално и вокално от мултиинструменталиста Майлс Перкин. Неговият саундтрак не само придружава, той също се намесва или коментира събитието ясно.

В историите границите между реалността, телевизията, мислите и фантазията се размиват отново и отново. [. ] Както в „Малката смърт“, която е пълна със забавни идеи. Например, когато четирима от шестчленния ансамбъл приклекват пред телевизора и се затварят, докато Божидар Коцевски е мъжът по телевизията и сменя ролята си на всеки няколко секунди. Прекрасно е как той първо олицетворява целия персонаж на испанска теленовела и след това мимизира почти всичко, което може да се види на екрана. От състезателния шофьор до самопромоутъра на Docu-Sapun до неизбежния телевизионен инспектор. Рядко се смееше толкова много.

[. ] Човек усеща запустението, което резонира зад цялата хипербола и писъците. Без значение колко силни са героите, те изглеждат изгубени. В ежедневието си, самотата и търсенето на близост. Всички те са прости хора. Трабантен далеч от градския, хип епицентър на града. Хора, които иначе се пренебрегват. Тук те са толкова трайно видими за кратък миг, че оттук насетне ще ги виждате и ясно в реалния живот. Сцената е шумна и дива. С вербално и визуално крекинг пуншлайн. За тази цел пет прегради се въртят наоколо като абстракция от монотонни сателитни градове, които се чувстват постоянно. Ако цялата сцена не се обърне веднага.

[. ] Никой не може да пренебрегне „Късно пристигане“, изигран с абсолютно страхотен лаконичен от Аня Шнайдер и Катрин Вихман. Кратко приятелство в кръчмата между две по-възрастни жени. Криста е чистачка в железницата, Биргит е фризьор. И двамата се разведоха. Между цигарения дим, пенливо вино и бира те се приближават колебливо, после почти бурно. Докато намек за любов не е във въздуха.
[. ]
Историите са подкрепени на живо музикално и вокално от мултиинструменталиста Майлс Перкин. Неговият саундтрак не само придружава, той също се намесва или коментира събитието ясно.

Изнасянето на разказния материал на сцената се състои в създаването на атмосфера. Може ли Петрас, той го прави - също чрез много добре използваната музика на Майлс Перкин - тук широко. След това снегът пада меко върху драматична тема на контрабаса; или актьорите стоят в мълчание дълго време, докато се въртят от въртящата се сцена.

[. ] Армин Петрас умело раздели тази продукция на шест части, базирани на шест истории. Решаващото парче е средното. "Малката смърт", последната преди почивката: Актьорският състав празнува тук, атмосферата и озвучаването до голяма степен са подсвирнани тук, хаосът, комедията, хиперболата преобладават тук. Тук Петрас достига мета ниво, което дори може да се подиграе на собствената ви театралност - кога за последно го видяхте в театъра? Извеждането на история на сцената се състои в създаването на атмосфера. Може ли Петрас, той го прави - също чрез много добре използваната музика на Майлс Перкин - тук широко. След това снегът пада меко върху драматична тема на контрабаса; или актьорите стоят в мълчание дълго време, докато се въртят от въртящата се сцена.

„Умрете безмълвно Трабантен“ - това е и историята на корицата на прозовия том за 2017 г. от източния хроникьор Клеменс Майер. Сега Армин Петрас е пренесъл пет истории от него на камерната сцена на Deutsches Theatre, обогатен с по-ранна история от „Нощта, светлините“: Истории за хора с произход и професии, от които театърът обикновено не се интересува.
За Петрас обаче изборът на материал е очевиден: Едва ли някой от сценичния бизнес се е справял с ГДР и Изтока след обединението толкова интензивно, познавателно и често по ясен начин като него; било то като режисьор или като драматург под псевдонима Фриц Катер.

[. ] Атрици от предците на Петрас като Fritzi Haberlandt и актьори като Peter Kurth, който също е там този път, са разработили свой собствен стил на представяне: писклив и закачлив, но не и наивен. Силно смешно, но не подозира за донос. Със сигурност не е без патос, но без осталгия.
Това със сигурност е имал предвид Петрас и тук; с тези умишлено неспектърни истории на Майер. Често става въпрос за момент, който за кратко време откъсва някого от рутината му. Относно срещите между хора, които отдавна не са свикнали на срещи. Тук прозата на Майер черпи своя чар.

В Kammerspiele Армин Петрас е събрал шест разказа от тома на Клеменс Майер "Умрете безмълвен Трабантен", който си струва да се прочете, в атмосферна вечер; В радостта си от игра и очевидна наивност, в привързаността си към героите и лаконичността, това е най-емоционалната постановка на Петрас от дълго време. [. ] Силни актьори, умело боравене с литературен материал, отличителен режисьорски стил и увереността, че публиката е готова да върви по по-сложни пътеки.
[. ]
Тук има места, където хората се срещат: стълбище на 14-ия етаж на сглобяемата сграда, ограда пред дома на търсещите убежище, бар на гарата. Непознати се разхождат случайно в тези истории. Те гледат нощното небе над небостъргачите и си говорят срещу самотата. Те могат да се справят без по-големи мечти, не могат да си позволят илюзии. [. ] Криста, която почиства мръсни влакове на гарата през нощта с почистващия екипаж, и Биргит, която работи във фризьорския салон на същата станция, и двете в края на петдесетте си години, стават приятели. Катрин Уихман и Аня Шнайдер правят срещата си зашеметяващо, комично и трезво изследване на самотата и смелостта да се изправят срещу живота.

В продукцията на Петрас Питър Кърт играе охрана, оператор на павилион или машинист, който предпочита да кара локомотива си през нощта - тежки, мълчаливи мъже с набръчкани лица и дълбока умора, натрупана в продължение на много години. В моменти на срамежлива привързаност те си позволяват само дълги, скептични погледи или дълго плъзгане от цигарата си, всяка дума би била твърде много. И все пак този масивен мъж има чувствителност, която е по-трогателна от всеки лек романтизъм.