Дефект Венера АЛИСА В НЕОПРЕДЕЛЕНАТА СТРАНА Evenimentul Zilei
Автор: Флорин Тома/Дата на публикуване: 18-08-2017 00:08
Както във всяка сложна ситуация, която може да се изроди - за момент или по-късно - в конфликтна нагласа, всичко започва от огледалото.
Обратно. Следователно това е „Венера в огледалото“ или „Венера и Купидон“ или „Венера сред скалите“ (макар че „лежи удобно на дивана“, но тъй като картината се помещава в имението от век от парка Рокби в Йоркшир, преди да бъде закупена от Националната галерия през 1906 г., Венера е „прибрана“ в скалите!). Нямаме много какво да разкажем. Просто произведението представлява Венера, която лежи чувствено на леглото, с гръб към нас (позиция за първи път!), Докато тя се гледа в огледало, държано от Купидон и в което се появява лицето й. Докато радваме очите си с фината розова кожа на тялото й, разположена между брокат и коприна, тя се поглежда ненаситно. Огледалото отразява сериозно лице с неясни и изтрити черти, като далечен образ на жената, изгубена в свят на непрекъснати, провокативни хипотези. И така, онези, които гледат картината, имат впечатлението, че я виждат да се възхищават на собственото им отражение в огледалото, когато всъщност ... Има трик в средата. Ако разгледаме (тук всичко е свързано с външния вид!) Ъгълът на ориентация на огледалото, практически е невъзможно да види собственото си отражение. За това главата й трябва да бъде разположена между зрителя и огледалото; като че ли да се намеси на оста на погледа, като при затъмнение.
Това е единственият случай, когато тя би видяла отражението на лицето си, докато ние не. Или в ситуацията, уловена от Веласкес, поради отворения ъгъл между истинското й лице и нас, тя не трябва да вижда собственото си лице в огледалото, а да вижда нас, зрителите. Този психологически трик се използва и в киното, когато се показва, че актьор очевидно се гледа в огледало, като камерата е извън полезрението, но в действителност актьорът гледа камерата и просто се преструва, че се огледа. Това е „ефектът на Венера“. Илюзията, че вярваме, че в картина с високи залози - като тази на Веласкес, но визуалната софистика, разстройство, аномалия или каквото искате да го наречете, се повтаря навсякъде, където се появява огледалото, в произведения, подписани от Тициан, Рубенс и други ... интересно е, че ефектът присъства, внимание, само в случаите на „събличане“ - персонажът се поглежда в огледалото. Когато всъщност чрез този перверзен инструмент той ни гледа.
И така, наред с „ефекта на Венера“, като знак за обратното, има и „дефект на Венера“. Което ни прави по-уязвими. Защото отвъд мъглата на огледалото или вековете жената-призрак ни вижда. Той ни разглежда внимателно. Той ни изследва. Той ни брои. Измерва ни. Попада в душите ни. Той ни се възхищава или не харесва. Той ни уважава или презира. Той ни обича или мрази ... Накрая! Може би, кой знае, той наистина ни мечтае.
Нашите препоръки
Снощи си взех привилегията да не гледам повече телевизия и да го направя