Децата на вълка оплакват Roboraptor за по-добър сценарий от полувремето
Ние използваме бисквитки на уебсайта, за да осигурим най-доброто потребителско изживяване при безопасно сърфиране. Спецификация
Някога в далечното бъдеще и в - вероятно - алтернативна историческа вселена, населението на Земята ще се разпадне в две големи фракции - митразийската и атеистичната групи. Докато последните се интересуват от просветлено, научно-центрирано, демократизирано общество, митразианците виждат като центрирана власт, духовна, религиозна хегемония единствения път напред, предавайки душата на всички на Сол, единствения истински бог. Няма място за компромис от двете страни, така че фракциите се напрягат помежду си, за да изгорят света. Те бягат на огромни шлепове до най-близката екзопланета, Kepler-22b (илюстрирано от неговото удивително интензивно въведение).
Историята започва с пристигането на две андроидни майки и татковци, които кацат в неравномерно научно-фантастично тяло през 60-те и 70-те години в костюми с метален ефект с футуристично изчистен, минималистичен, подобен на космически дилдо кораб. Според тяхното програмиране тяхната задача е да възпитат поколение атеисти от човешката раса, които ще построят Новата Земя в мирна наука, вместо във война. Отглеждането на дете не е лесно, няколко млади хора умират, оцелява само един човек на име Кампион. И когато андроидът си мисли, че лошият процент на детска смъртност и същества, които дебнат в тъмното, не могат да бъдат по-лоши: оказва се, че е трудно да се избяга от религиозния фанатизъм. Скоро пристига първата баржа на Митра, на която вярващи воини напомнят на кръстоносците. Конфликтът е неизбежен. Мама се оказва тайно супер оръжие, убива и отвлича деца, а татко се оказва, че шегите му са толкова скапани, че вече са добри.
„Децата на вълка“ е Аарон Гузиковски (по сценарий на Денис Виленуей, режисиран от Денис Виленуей) е негова собствена композиция, но най-вече изглежда, че наистина иска да бъде Ридли Скот или поне иска да започне нещо с легендарния си творчески млечен андроиди и основите на концепциите на Прометей-Завет. Разглеждайки сезона, мога също да си представя, че под натиска на Скот (и брат му Люк Скот), който също беше продуцент и режисьор в сериала, сезонът стана толкова „Ридли“.
Ридли Скот така или иначе вече не е просто диригент на заден план като ечемик. Още в първите два епизода, които режисира, той показва, че е гений в създаването на атмосфера на депресиращо, смрадливо опустошение. Той много добре знае как да започне емоциите, като улови степи в цялост, всичко, което е необходимо, е сив филтър, гигантски останки от животни и няколко изсъхнали плевели и няколко дървета в степта. Истина, малко самоповтаряща се, тъй като дето на визуалния свят е като завъртане на Прометей на 500 метра от сюжета на поредицата, но все пак получава безнадеждното настроение на Kepler-22b. Започваме да се интересуваме от това как мама и татко android ще могат да издигнат колония тук по добър атеистичен начин. Този депресиращ, богохулен визуален свят съпътства сезона ви. Фотографията е просто невероятна, артистична, но съдържанието е друга тема.
Децата на вълка започват от малко. Отначало това е малко бавен космически бизон за отглеждане на две деца андроиди на извънземна планета. Те се опитват да изградят колония, докато въвеждат зрителя зад идеологическия набор, поставяйки атеистичната Майка в негативното съперничество на религиозния фанатизъм.
Началото на сезона започва с отличен мек ритъм на научната фантастика: той формира риторичен въпрос по темата за фанатизма на религията и фокусираната върху науката нерелигиозност: виждате ли разлика между двете, ако се придържаме към фанатичните вярвания и управляваме от обекта на вярата от другата страна и нейните решения?
Това е така, защото майката бие атеистични вероизповедания с деца с железен юмрук, оставяйки нула квадратни метра за идеи, свързани с религията. Това е умело подсладено от самоиронията, тъй като двамата андроиди, Адам и Ева, пристигат в извънземния „рай“, за да го населят и, разбира се, че техният създател и мисията, която е получил от него, често се споменават. Но това не спира до тук, тъй като скоро от другата страна се появяват други Адам и Ева, Сю и Маркус, които са се променили от принудени в митрални, Сю и Маркус, които също искат просто да си върнат „осиновеното дете“. От това зрителят може да очаква философското въртене на страниците и страхотни заключения на обществено ниво, които той не получава. Вместо това този ред от поредицата е илюстриран с груб урок, който най-добре мога да обобщя, както следва:
При такива скапани условия е невъзможно да останеш атеист/вярващ.
Вярно е, че поредицата също медитира скромно, символично, но най-разгърнато, че проблемите, причинени от основния човешки хабитус (война, групово съзнание и генериране на образи на врага, кръвна жажда, желание за власт), не могат да бъдат стартирани, защото дори ще ги вземем към следващата планета, защото това е по подразбиране за нашия вид. По този начин само друга планета и поколение става жертва на човешки хибриди - Макар че това са страхотни теми, само поредиците на Гузиковски и Скот не искат да се справят с тях по същество, вместо това се опитват да бъдат грандиозни. Но до такава степен, че се руши под собственото си тегло.