Четвъртчасови стихотворения - Оливер Фюглистър - поет
Четвъртчасовите стихотворения са вид текст, който „измислих“ преди около година и половина. Като обяснително и може би помощно средство за четене, изброявам предговора си от стихосбирката „1 маркер Gedichte“.
Миналия ноември бях в средата на опит за поетично ново начало. Бях овладял класическите форми, знаех как да ги попълня, бях надраснал себе си и с тях. Това ги направи застояли за мен.
Досега бях избягвал свободния стих, ако не изобщо, то поне го избягвах. За мен беше необяснимо как тази (в) форма може да бъде ритмична, носена от тази вътрешна необходимост, как тя форсира, дава възможност и предлага форма, метър. Свободният стих - това беше синтаксисът, подреждането според точки или фрази.
Като първо приближение създадох четвъртчасовото стихотворение, чиято формална спецификация беше и е: какво друго освен времето е ритъм? Четвърточасовото стихотворение винаги трае точно 15 минути, след което трябва да приключи (вместо да бъде завършено). В този контекст обичайните помощни средства, речникът Duden, Brockhaus или Beautiful Emblem, които могат значително да разширят обхвата на едно стихотворение, са невъзможни: те отнемат време за писане. В най-добрите случаи това води до кратка, структурирана и циркулираща поезия - в най-лошите случаи. бърборене. Често съм използвал тази форма като въведение в по-голямо стихотворение или като докосване и тестване на нови лексикални регистри.
За днешните читатели, които са най-вече срамежливи от поезията, стихотворението, създадено по този начин, е идеално по две причини: то е кратко и може да бъде схванато в едно, без да се налага да имате някакви предварителни познания за лирични форми или говорене, а също така предлага вдъхновение за вашето собствено (поетично?) Мисленето, може би дори за дейност, която се доближава много до поетичното мислене и актьорство: за сетивата: потъване в неясно, празно състояние на съзнание, което в най-добрия случай води до разширяване на съзнанието, в най-лошия случай до освежена дейност „там навън“ където става въпрос за актьорство, а не мислене.