Черен лебед - неуспехът в съвършенството -
Все по-често изглежда, че Нина вече не разпознава човека в огледалото (Изображение: 20th Century Fox)
В новия филм на изключителния режисьор Дарън Аронофски Натали Портман като фригидна балерина губи борбата с тъмната страна на манията си.
Дарън Аронофски е един от режисьорите, следвайки предишните си филми като „Пи“, „Реквием за мечта“ или „Фонтанът“, чиито филми често се обявяват предварително с фразата „Новият филм от изключителен режисьор XY“. След екскурзията си до задушаващите тестостерона съблекални в „Борецът“, застаряващи мускулни планини, Аронофски се посвещава на повърхностно напълно различна среда с филигранния свят на балета. Но двата филма не са толкова противоречиви, колкото изглежда първоначално. И в двата свята това е преди всичко физическото натоварване, което интересува Аронофски и това, което той фокусира по отношение на своята постановка. С „Черен лебед” камерата винаги е много близо, когато връзките са преразтегнати или пръстите на краката се напукат и хрущят под тежестта на тялото. Това, което изглежда толкова безтегловно на сцената, е изтръгнато от гравитацията с болка.
В „Черен лебед” Аронофски съчетава непосредствения, натуралистичен подход на „Борецът” с творческия стремеж на ранните си филми. Някои кадри много напомнят на първата му творба „Пи”, а спускането на Нина в лудост е илюстрирано със силни, ясни образи, като мотива на огледалното изображение, използван в много варианти. Аронофски стига толкова далеч, че буквално може да превърне балерината в химера с черно пернато.
Тези изображения със сигурност не са фини и зрителят забелязва доста скоро как заекът работи в сюжета. Историята на художника с увреждания, който губи контакт с реалността под външен натиск, вече беше разказана няколко пъти; Всъщност „Черен лебед“ има ясни паралели с анимето „Perfect Blue“ на Сатоши Кон (което също си заслужава да се гледа).
Аронофски не е за изненадващия финален обрат, а за игра с идентичността на други хора и загуба на собствената. Заимстванията от естетиката на филмите на ужасите може да отнемат известно време за свикване, но определено са оправдани.
В допълнение към постановката, актьорите постигат и забележителни постижения, преди всичко Натали Портман, която не само убедително предава огромното вътрешно напрежение на Нина, но и сама прави всички танцови сцени, като по този начин прави усилията забележими. Тя вече е получила Златен глобус за изпълнението си, което означава, че Оскар вече също е на обсег. Винсент Касел, Мила Кунис и Барбара Хърши, които естествено имат много по-малко време на екрана, също се помнят с ролите си. Но преди всичко Уинона Райдър впечатлява само в няколко сцени като застаряваща и преминаваща звезда, която не само показва на Нина как изглежда нейното бъдеще, но и отразява собствения й статус във филмовата индустрия.
„Черният лебед“ е очевидно продължение на предишната работа на Аронофски, което е превърнало провала на хората в техните мании в основната си тема. Неговите образи могат да се ядосат на по-чувствителни хора, но това, което е сигурно, е, че в допълнение към емоционалното си съдържание, всъщност е много забавно. Тъмен балетен трилър със забавен фактор, който единствено трябва да се отдаде на заслугите на замесените.