„Часовникът“ на Хайдн и „Звънците“ на Рахманинов в Клужската филхармония
Владимир Фаншил ще дирижира две превъзходни творби - „Часовникът“ на Хайдн и „Камбаните“ на Рахманинов. Диригентът-поет ще бъде за първи път на сцената на Държавната филхармония в Трансилвания.
За повече новини посетете начална страница ДЕН НА CLUJ
Хайдн започва „Симфония No 101“ във Виена през 1793 г. и я завършва в Лондон през февруари 1794 г., когато се връща тук с преписвача Йохан Айслер в компанията си.
Той беше снабден с оркестър, включващ кларинети, и само една от последните шест симфонии не се възползва от това ново богатство на звучност. Симфонията се радва на успех от самото начало, тъй като при първото й прослушване първите две части трябваше да бъдат изпети два пъти.
Оракулът пише: „Ценителите го смятат за най-доброто си дело“. Хайдн вече беше изразил желанието си да се обърне чрез музиката си не само към елитите, но и към широката публика. В тази работа той успява да отговори на очакванията на всички без никакъв компромис.
Бавното въведение в ре минор - точно като последната симфония на Хайдн, написана само година по-късно - е трезво и загадъчно и е последвано от Престо в 6/8. Бавната част, по-точно нейният съпровод, е тази, която даде на произведението подзаглавието на "Часовникът".
Във втората част на концерта времето, измерено от "Часовник" на Хайдн, ще бъде прекъснато от "Камбаните" на Сергей Рахманинов. В Русия камбаните винаги са имали интензивна духовна и културна сила. Често виждани като надарени с живот и дори носещи имена, те защитават в колективното съзнание слушателите от болести или други тъжни събития.
По едно време Москва имаше не по-малко от 4000 камбани и посетителите често бяха очаровани от екзотичните си звуци, които много руски писатели хвалеха в стихове, разкази или романи. „През целия си живот се наслаждавах на различните звуци и музика на камбани и звънене на погребални камбани“, каза Рахманинов.,
"Песни на Колокола" (руското заглавие на "Камбани") са тясно свързани с възгледа на Рахманинов за църквата и религиозната музика - като православната песен, отекваща в неговите симфонии или католическия химн за мъртвите "Dies irae", използвана с удивителен ефект в оркестровата творба, предшестваща „Камбаните“, симфоничната поема „Островът на мъртвите“, вдъхновена от картината на Арнолд Бьоклин.
Това, което мотивира надписа на „Камбани“ на симфоничната линия е самото заглавие, дадено от Рахманинов, „Хорова симфония“. Първоначално трябваше да бъде чисто оркестрова симфония, но Рахманинов се преориентира, когато получи - все още не се знае от кого - безплатен превод на някои стихове от Едгар Алън По, направен от руския поет символист Константин Балмонт.
Балмонт смята „Камбаните“ за „адаптация, по-скоро имитация, отколкото превод“. Той запазва четиристрофната структура на Едгар Алън По и трохаичния метър (необичаен за руската поезия), но образността се различава, особено в последната, в която атмосферата на погребалните камбани е много по-тъмна и безнадеждна, отколкото при По.
Светлината в първите две строфи контрастира с тъмнината в последните две. Бавният финален плач, който чрез своето потискащо съдържание намира за равен в „Патетичната симфония“ на Чайковски, изразява страха от смъртта, от солото на английския рог от началото до обработката на мотива Dies irae или плача на баритона.
Но спасяването не закъсня. Със спокойствие и яркост, срещнати в края на X-a симфонията на Малер (сравнение, разбира се, чисто теоретично, тъй като Рахманинов не го е знаел), композиторът преминава от ре минор до си бемол мажор по отражението на По, че има почивайте в "гроба тишина".
Концертът ще се състои в петък, 10 май, от 19:00 часа, в Академичния колеж.