Бурканът със звънец от Силвия Плат като мека корица - без пощенски разходи

Превод: Кайзер, Райнхард

Американката Силвия Плат (1932-1963), „най-добрата, най-вълнуващата и определено най-безмилостната поетеса от своето поколение“ (Джон Ъпдайк), написа книга на века с единствения си роман, който се появи в годината на самоубийството й, която все още не е нищо от неговото "Беше лудо, знойно лято, онова лято, когато Розенберги се качиха на електрическия стол и аз не знаех какво всъщност искам в Ню Йорк." Студентката Естер Гринууд, обсипана с награди и стипендии, прекарва "черното лято" ... още

Информация за продукта
3676
Публикувано от Suhrkamp
Оригинално заглавие: The Bell Jar
Член № на издателя: 45676
10-то изд.
Брой страници: 262
Дата на издаване: март 2005 г.
Немски
Размери: 177mm x 109mm x 20mm
Тегло: 166g
ISBN-13: 9783518456767
ISBN-10: 3518456768
Артикулен номер: 12800710

Плат, Силвия
Поетесата Силвия Плат, родена в Бостън през 1932 г., омъжена за поета Тед Хюз, се превръща в международна икона на женското движение след самоубийството си в Лондон през 1963 г. с романа си „Чашата на камбаната“ и стихотворението Ариел,

Кайзер, Райнхард
Райнхард Кайзер, роден във Виерсен през 1950 г., учи немски, романски езици, философия и социални науки в Берлин, Кьолн, Париж и Франкфурт на Майн. Дълги години работи като редактор, днес работи като преводач и автор.

Гордостта на котката в деветте си смъртни случая

В биполярния космос на Силвия Плат: Всеки, който иска да се повози на влакче в увеселителен парк от омраза и отчаяние, трябва да прочете тези текстове.

От Silke Scheuermann

Кратката автобиографична история „Снежна атака“ от Силвия Плат за легендарната студена английска зима от 1962/63 г. е за млад разказвач от първо лице като автора, самотен американец с две малки деца, който за първи път преживява снежна зима в Лондон. Първоначално тя развеселено наблюдаваше как англичаните изобщо не бяха подготвени за бялата Коледа: бизнесмените очевидно никога не бяха чували за почистването на снега пред входните им врати; управителите на имоти трябва да преминат, ако тръбите замръзнат; ако повредата се поправи на едно място, тя се напуква или гърми веднага на следващото.

Историята е пълна със забавни описания; дори ситуацията за младата майка, която спешно зависи от топлината и водата, да става все по-заплашителна: "Тогава дойдоха прекъсванията на тока. В мразовита сутрин с цвят на сажди включих двата ключа за електрическото отопление, които строителната компания включи В средата на моята иначе красива грузинска стена, която приличаше на нещо като марсианец с хирургическа маска. " В крайна сметка разказвачът оцеля най-лошото, но се страхува, че такива зими вече могат да се превърнат в правило в Лондон и се укрива в абсурдна ситуация на надежда, която дава поне на следващото поколение по-добри шансове в борбата за застрашената цивилизация: „Моите деца ще пораснат като смели, независими и корави хора "и„ донесете свещи за застаряващата майка, докато варя чай без вода ".

Пиесата би била приятна за четене в игрален раздел или списание; Нямаше да се откроява особено по отношение на литература или съдържание. Славата му се дължи на факта, че само седмици след написването му, на 11 февруари 1963 г., единственият тридесетгодишен автор положи двете си деца, Фрида и Никола, с отворен прозорец в кошарата им в детската стая, за да обърнат главите си в херметичната кухня да се постави в газовата печка.

На бюрото й беше посмъртният й ръкопис "Ариел", около четиридесет нови стихотворения, които съпругът на Плат публикува след смъртта й, като пропусна някои текстове и добави други, които намери за еднакво силни от нейното имение, като това: " Edge/Жената е пълна./Мъртвото й/тялото носи усмивката на постигнатото./Появата на гръцка необходимост/Тече в разцвета на нейната тога,/Босите/краката й сякаш казват: Стигнахме чак до тук/Тук свърши . "

Обхватът, който прави разликата между двата текста, хумористичния разказ и студения, суров, почти идеално красив тон на стихотворението, е типичен за биполярния космос на Силвия Плат: там проза, тук лирика, там живот, тук Смърт; там безусловната воля за поддържане, тук изкупеното твърдение за истинност. "Ако стихотворението е съсредоточено, затворен юмрук, тогава романът е отворена ръка, протягащ ръка и отпуснат: има пътища, отклонения, провизии; линия на сърцето, линия на главата, пари и морал влизат в него. Когато юмрукът изключва и убива, може отворената ръка докосва и схваща много в техните пътувания ", написа Силвия Плат в„ Сравнение ".

Друго страхотно стихотворение от „Ариел“, а именно „Лейди Лазар“, може да се прочете като огледален образ на „Бурканът с камбаните“, единственият роман на автора. Отново Плат избра перспективата от първо лице и в двата случая. Но докато една безлична митична фигура говори с „Лейди Лазар“, героиня, която се гордее с това, че има девет живота като котка и по този начин хвърля годишни погледи в отвъдното („Умирането/е изкуство, както всичко останало/аз може да бъде особено красиво. "), реалистично нарисуваната героиня не успява. Опитите за самоубийство на Естер Гринууд, резултат от все по-голямо отдалечаване от света, се провалят; остава в капан в този свят.

И двете конструкции "Аз" са свързани с юдаизма или "Третия райх": Името "Естер Гринууд" е препратка към еврейските корени, "Лейди Лазар" се внушава на страната на извършителя, като казва за себе си казва, че кожата й блести „като нацистки абажур“. Тук Силвия Плат прави намеци, които днес се разглеждат критично. Но въпросът "Можете ли да направите това?" американката, която загуби баща си германец на девет години и вероятно реагира толкова травматично на изоставянето от съпруга си, известния поет Тед Хюз, очевидно никога не се е сблъсквала. Или семинарите за писане в Бостън с възхитения изповедник поет Робърт Лоуъл, до нея лъчезарната състезателка Ан Секстън, са я изгонили.

Амбицията и постоянното търсене на потвърждение я накараха да изпраща текстове по вестниците с надеждата за положителен отговор. Тази рутина оказа влияние върху процеса на писане: Тъй като се знае, че редакторите имат малко време и търпение, те трябва да се справят от самото начало. С малки изключения, историите на Плат съдържат непринудени, нахакани начални изречения. Такива изречения призовават: Здравейте, усвоил съм занаята, читателю, повярвайте ми! - но те също така повишават очакванията.

Ето малък списък с началото на Plathsch от най-добрите й истории, ново издание на което е публикувано от Frankfurter Verlagsanstalt, както и от „буркана с камбани“, който Suhrkamp пусна по случай петдесетата годишнина от смъртта й на 11 февруари: „Има ден в живота че никога няма да забравите, колкото и да се стараете. " („Един ден през юни“). „Зимата, в която започна войната, изпаднах в немилост в квартала, защото ухапах Лерой Кели за крака („ Сянката “).“ Бамбър беше набила колелото си на Маркет Хил; Портокали, смокини и пакет розови остъклени тарти излетяха на улицата и когато той ги покани на партито като компенсация, Доди Вентура реши да отиде "(„ Каменно момче с делфин ").„ Всеки ден седя от девет до пет бюрото ми с лице към вратата и записвайте сънищата на други хора "(„ Джони Паник и Библията на мечтите ").„ Беше лудо, знойно лято, онова лято, когато Розенберги се качихме на електрическия стол и аз не знаех какво всъщност исках в Ню Йорк "(„ Звънецът ").

Изискваното изискване на Силвия Плат към света беше тя, която беше толкова безмилостна със себе си, да очаква поне средата да се отнася добре с нея. С тази мисловна фигура се програмира двойното разочарование. В лоши фази тя беше водена през всички ад от депресия. Но дори и в по-добри времена темата за самоубийството все още присъстваше, само че тя вървеше малко или много укротена до нея, като куче на каишка. След това - отново една от онези сцени, които се превърнаха в литературна легенда - тя весело го обсъди с Ан Секстън, докато отпиваха мартини.

Когато Джонатан Францен пита в лекцията си „За автобиографичната литература“ (за него става въпрос и за оправдание, защо е трябвало да се раздели с първата си съпруга, също автор, в полза на собственото си развитие): „Необходимо ли е да се обърнем към човека кой може да напише книгата, която човек трябва да напише? "и който отговаря на този въпрос с„ да ", следователно трябва да каже: Да, Силвия Плат трябваше да се самоубие, за да напише последните си стихове. Разработката беше изложена в нея като злонамерена компютърна програма. Но всичко, което тя е писала преди, също е било част от нейния космос и то заслужава своите читатели днес повече от всякога. Четенето на Силвия Плат означава да се загубите в изкривените огледала на самоизмисли, преувеличения и унижения. Мисля, че това е само част от мита, когато Хюз се хвали в последните стихотворения, че най-накрая е намерила гласа си. Силвия Плат беше нейният собствен хор, сюрреалистичният хор на гръцка трагедия, която вика за истината. И ехото отеква във всяка линия, колкото и нежна да е.

Силке Шайерман наскоро публикува романа "Къщите на другите".

Силвия Плат: „Библията на мечтите“. истории.

Превод от английски от Джулия Бахщайн, Сабине Техел. Frankfurter Verlagsanstalt, Франкфурт 2012. 260 стр., Br., 14.90 [евро].

Силвия Плат: „Езици от камък“.

Превод от английски от Джулия Бахщайн, Сузане Левин. Frankfurter Verlagsanstalt, Франкфурт 2012. 300 стр., Br., 14.90 [евро].

Превод от английски от Райнхард Кайзер. Предговор от Алиса Валсер. Suhrkamp Verlag, Берлин 2013. 262 стр., Твърди корици, 22,95 [евро].