Букурещ Стъпки на балерина - DoR
Как балерина от Детската комична опера пристигна на сцената.
От Лора Герна
Снимка Лариса Балта
Време за четене: 4 минути
25 август 2013 г.
Под погледа на децата, които стоят на раменете на родителите си, главният герой на детското балетно парче „Красавицата от спящата гора“ излиза на сцената на парк Crângași. Андреа Соаре, 21-годишна балерина с руса и вълнообразна коса, уловена отзад в кок, има главната роля. Тя носи розова розова воал и има много грация в жестовете. Тя се усмихва широко на майка си и сестра си и на децата в публиката, опитвайки се да тромаво имитира движенията на ръцете си.
Сцената е единственото място, където Андреа не носи сребърната верижка, която е получила от родителите си, на която виси балерина и самолет, нейните страхотни страсти. Той практикува балет от дете, но летенето е страст, която той откри преди две години, една вечер, когато се разхождаше на плажа и видя банер, рекламиращ полетен курс на сграда. Започва занимания след шест месеца и след четиринадесет часа обучение успява да лети на ултра лек самолет Икарус сама, с инструктора до себе си. „И с танцуващия самолет“, казва Андреа. "Ето защо искам да уча акробатика." Но за това той трябва да достигне сто летателни часа.
Андреа е балерина в комичната опера за деца в Джулешти, където работи от 11 клас. Първата й среща с балета е случайна. Тя беше на почти 9 години и придружаваше братовчед си да се запише в гимназията по хореография „Флория Капсали“ в Букурещ. Тъй като беше достатъчно възрастна да се запише, учител я видя и я попита дали би искала да се яви на приемните изпити. Пред комисията, съставена от двама учители и директора на гимназията, тя показа, че има музикално ухо и че също се справя с мобилността, дори дотогава да не е имала контакт с танца.
На 15 септември, когато е на 9 години, Андреа започва трети клас в Гимназията по хореография. В същото време учителите разговаряха с родителите й и й казаха, че е твърде дебела, така че Андреа започна първото си лечение за отслабване.
В училище началото беше трудно. Той често стоеше на вратата на балната зала и плачеше, преди да отиде на тренировка, защото изглеждаше като мъчение да се работи върху мобилността, особено след като никога преди не беше правил въжето или цепенето.
„Когато ни намушкаха с игла или докоснаха мускулите ни с пръчка, ние автоматично ги затегнахме“, казва Андрееа, „по този начин се научихме да работим правилно цялото тяло“.
Отне му две години, за да се научи да поддържа равновесие и да изпълнява правилно движенията на цялата подметка, така че едва в 5 клас той за пръв път си сложи пръстите. Това беше стара дървена двойка, която той бе взел назаем от операта. „Ако не знаех движенията, нямаше да мога да обуя обувки; Рискувах да се контузя, ако не осъзнах как стоят нещата с баланса и тежестта на тялото, което се движи през цялото време от единия крак на другия “, казва Андрееа. „Страдах много заради контузиите, които причиниха. Веднъж имах инфекция поради нараняване, целият ми глезен беше подут и бях лекуван с антибиотици, но след три дни поднових тренировките си ".
Двата ежедневни балетни часа, които той имаше в началото на училище, се умножиха, а в гимназията накрая работеше повече от осем часа на ден. Тя често се чувстваше обезсърчена, защото в ранните години тя работеше цяла година за два танца от две, максимум три минути. Въпреки това той помни най-добре емоциите от този период, още от първите изяви. Той ги усеща и днес, на всяко шоу. „Когато вече не усещам емоцията“, казва тя, „вече няма да танцувам, защото това означава, че нещо се е случило вътре в мен и вече нямам удоволствието да танцувам“.
На 19-годишна възраст тя танцува за първи път като солистка в шоуто Лошо пазеното момиче в Детската комична опера. За първи път той използва точки на шоу и в момента, в който чу децата да ръкопляскат преди да излязат на сцената, той започна да плаче.
Много пъти Андреа оставаше в стаята и практикуваше движение, докато успя да го изпълни правилно. Като дете тя се прибираше след училище и виждаше приятелите си от блока да играят, но не съжаляваше, че и тя беше твърде уморена, за да направи това. В свободното си време той обикновено ходеше на представления с приятели от балета. Като тийнейджър му беше по-трудно, защото „трудно е някой да приеме графика ви и да разбере, че седите там осем часа във фитнеса, за да повторите и че вече не ви се ходи в клуба“.
По време на училище той имаше едно или две представления годишно. Днес той има над сто. Но животът на балерина е много кратък. „След максимум 40 години, казва Андрееа, вече не искаш да излизаш на сцената, защото това може да се види, дори тялото, телосложението и външният ти вид да са перфектни“.
Андреа мисли да преподава, след като спре да се изявява в предавания, но в момента не смята, че има достатъчно търпение. Дотогава тя практикува със сестра си в продължение на девет години в хола у дома. Те успяха да направят модерен танц заедно по песента на Леонард Коен, Dance Me To The End Of Love.
Децата са причината, поради която Андреа продължава да работи в комичната опера (където е колежка на братовчедката, която е придружавала преди 12 години при приема). Андреа харесва, че са замесени в историята, слуша внимателно и сякаш реагира на емоциите, които изпитва, започват да плачат по време на шоуто. И затова той излизаше на сцената по всяко време.
Този текст е написан в Лятното училище на DoR, където осем младежи се учат на техники за разказваща журналистика.
Грешка: В предишна версия погрешно идентифицирах балетната школа, последвана от Андреа Соаре като „Гимназия по хореография на Дину Липати“. Правилното име е Флория Капсали Хореографска гимназия.