БОРИС МИХАЙЛОВ ОПОРИ; Джули Крен

В момента фотографската работа на Борис Михайлов се радва на двойна актуалност: изложба в La Criée (Рен), представяща поредицата Солено езеро (1986) и двойна изложба в галерията Suzanne Tarasiève (Париж). В същото време публиката открива поредицата „Чай, кафе, капучино“ (2000-2010) в галерията и „Аз не съм аз в LOFT 19. Възможността да се обърнем назад към кариерата на украинския фотограф (роден през 1938 г. в Харков), който от 60-те години на миналия век продължава да изобразява опустошенията от комунистическата епоха в страната си, които наблюдава главно чрез развитието на родния си град. Общество, белязано от съветския живот (от 1922 до 1991 г.), за което той съобщава: по време, след и сега. Вдъхновен от пропагандистката иконография, която той обича да отвлича и критикува, той е създал истински фотодокументалист за съвременната история на Украйна.

крен

През 70-те години той използва техниката на занаятчийското оцветяване на изображенията, присвоява я и я прилага за лични, критични и политически визуални изследвания. По този начин той подчертава цветовете и кичозния характер на изображенията, за да произведе ироничен коментар на съществуващия режим, да постави под съмнение неговите предписания и кодовете му, които са родили изкуствени, форматирани и пропагандистки образи. Франсоа Продромидес пише: „Разгръщайки своите фотографски стратегии, развивайки се в банята си, седнал на тоалетната, Михайлов също не си измисля герой на несъгласието. Неговите изображения не са несъгласни. Да кажем по-скоро дисонанти: те смущават, докосват границите на разрешеното, престъпват тайно. Някои наддават времето си. "

Северен елен…

Ето ви ... Трябваше да снимам всичко наведнъж, за два часа. Три часа максимум. Независимо къде погледнах, винаги имаше снимка, която да направя. Всичко беше интересно. Има един вид игра, при която старите и новите се смесват заедно. Старият, защото беше нещо, което баща ми видя. И в същото време това беше реалност, която все още съществуваше. Един вид игра с постмодернизъм. Фотографска игра с постмодернизъм. Това беше продължение на стара идея, която бях имал малко по-рано: и двамата сме там, а не там. И двамата сме тук днес и сме отдавна.[1]