Бием седлото, за да хванем кобилата; Зелена книга; (2018) срещу холивудски пропагандни филми
Зелена книга (2018)Режисьор: Питър ФарелиВ ролите: Виго Мортенсен, Махершала Али, Линда КарделиниСценарий: Ник Валелонга, Питър Фарели, Брайън Къри
От известно време съм неудобно свидетел на странна смяна на ролите. За американеца пред екрана политическите новини и дебатите за тях се превърнаха в любимия начин на забавление. Вместо това, изкуството на киното, което има право да се счита за развлечение, обикновено се превръща, когато струва милиони долари в холивудските студия, един вид новина, информация "за това, което светът казва", плюс позиция на неговия директор, който идеологизира работата си, след като гледа телевизионни разговори за Тръмп, за новата вълна на расизъм, национализъм или изолационизъм. И той изсипва болния филм на пратеника.
Разликата между политически пропаганден филм и този, който, макар и да засяга един и същ политически проблем, не е пропаганден филм, а добър филм, би била тази между „BlakKKlansman“ и „Зелена книга“. Последният, възприемайки политическото послание на голяма аудитория през този период - опасността, породена от новата експлозия на расизъм - обаче не страда от посланието. Гледането на „BlackkKlansman“ или „Black Panther“ ме нарани, защото тези филми ми напомниха за нашите пропагандни филми от Златния век. Виктор прекъсна "Черната пантера" преди половината си, като беше недопустимо да продължи. Такива режисьори сядат на невидим стол и преподават разликата между добро и зло без сиви зони, без да използват човешките сложности от реалността, без да казват нищо ново. Казвам нещо, което „бие седлото, за да накара кобилата да разбере“. Това може да бъде, защо не, форма на терапия за уморения мъж, който иска да напусне филма с изяснени проблеми, след като разбере конфликта, без да се притеснява. Разберете кой е добър, кой е лош, кой се е борил и побеждава, взе хапчето и следващия път на урните филми като тези ще допринесат за решенията на масите.
Филмите, които ме интересуват, обаче не са тези, а тези, в които авторът задава въпроси, опитва се да открие нещо ново, той не идва да ни каже какъв е светът, а използва киното, за да открие света.
Следователно тазгодишните номинации за Оскар събират няколко разказвачи на една и съща популярна история. В крайна сметка повечето кинематографични изкуства днес са идеологизирани. Особено, тъй като тя, удобна и евтина, е почти единствената форма на изкуство, достъпна за средния американски избирател и много многобройна. Зелената книга не прави изключение и иска политическа коректност, разбира се. И той също би искал Оскар (защото вече е спечелил наградата на публиката на Международния филмов фестивал в Торонто). Мисля, че днес правя компромис и толерирам идеята за идеологизиране на филмите, разликата между добър и лош филм не е в подхождащата тема, а в идеологията, която стои зад нея, а в това как се разказва историята и колко фино се поглъща идеята. Разбира се, добрият филм с добре разказана история може да бъде страхотен инструмент за манипулация, защото ще убеди и подтикне най-малко бдителните към тази идеология или отношение. Тук директорът вече не е педагог в катедрата, а любопитен човек като нас и вас, който открива неща, за които не бихме се сетили.
Вече се говори за сегрегационизъм, няма нищо ново под слънцето. Но кой би си помислил, че пътуването до Южна Америка през 1962 г. с излагане на известния черен пианист на онази публика, за която аномалията на сегрегацията на хората е естествен факт, може да има стойност на чистилище? И това чистилище може да създаде силна връзка между двама души, невъобразимо да се случи при други условия, като тази между двама напълно различни мъже, с различни мирогледи, с несъвместими образования, които всеки ще претърпи благотворна трансформация и ще научат ли много един за друг, един от друг? И че чрез тази невероятна връзка на приятелството се разтапя арогантността и нетоксичността, а с това и самотата му. Това, че и двете могат да се трансформират благодарение на страховитото приятелство и съпричастност помежду им, още по-интензивни, тъй като абсурдният, отначало комичен, който ги заобикаля, става противен в сравнение с благородството и таланта на разглеждания по-горе, по простата причина, че не е бял.
Филмът "Зелена книга" е базиран на истинска история за приятелство между невероятен черен пианист, д-р Доналд Шърли, с няколко докторски степени, говорещи няколко езика, и възпитаник на Музикалната консерватория в Санкт Петербург. Петербург (в ролята Махершала Али) и мускулестият Антъни Валелонга, с прякор „Тони Буза“ (в ролята Виго Мортенсен), американец от италиански произход, бодигард в нюйоркския бар, когото Шърли наема за шест месеца като шофьор и пазач тяло в концертна обиколка на пиано в южните щати. Филмът заема заглавието си от годишен пътеводител, написан от чернокожи за негри, който включва списък на хотели, ресторанти и други места от обществен интерес, където могат да бъдат приети чернокожи, което им помага да избегнат конфликт с белите. . Тази книга, подписана от Хюго Виктор Грийн, е била известна като „Книгата на зелените“. Това би бил правилният румънски превод на филма, а не "Зелената книга".
Нито богатството, нито гореспоменатите взаимоотношения, които Дон толкова цени, няма да му бъдат от полза при неприятните ситуации, създадени от расисткото общество от 1962 г. Дон се опитва да перифразира ситуациите чрез почтеност, учтивост, такт, но нищо той се проваля и се оказва несигурен, защото тези от същата раса не го разбират (лечението, на което са били подложени, изглежда нормално, а ненормалното за тях е Дон), докато белите не искат да го разберат.
Характерът на Дон Ширли е трудна, сложна роля, която Махершала Али изпълнява блестящо. Прочетох този необичаен персонаж в светлината на идеята, че много често тези, които са дискриминирани по една или друга причина, дискриминират, без да осъзнават от своя страна на други нива. Д-р Шърли мрази необразованите и няма гъвкавост и толерантност към най-ниските от социалната стълбица. Той е безкомпромисен и коригира гафовете и митохондриалното поведение на Тони. Основните му ценности са избраното образование, богатството, връзките по-горе. Живеейки в чужбина, за да учи, след това живееше в луксозен таван над Карнеги Хол, той първоначално беше в идеален свят, далеч от жестоката реалност, която щеше да види по пътя. Чрез талантливо писане на филма той успява да разбере, че Тони Буза, неговият шофьор, прост човек, без образование, е възхитителен, щедър и алтруистичен, възприемчив към това, което му липсва, и открива себе си, неразбрани от тези от същия цвят и отхвърлени от белите.
Viggo Mortensen, като Tony Vallelonga, известен също като Tony Lip/Lip (вероятно поради начина, по който държеше цигарата в едната страна на устните си и говореше с другата половина на устата си), забрави датските си корени и веднъж се потопи в New Йорк - италиански квартал, подпомогнат от Ник Валелонга (съсценарист и син на истинския Тони Валелонга) научи наизуст жестовете, тиковете и навиците на персонажа, който искаше да бъде като тези на истинския Тони Валелонга, който почина през 2013 г. Ник казва, че физическата трансформация на актьора беше обезпокоителна, тъй като той приличаше на баща си Тони. Актьорът разговаря с цигара в уста, яде точно като истинския Тони и дори трябваше да спазва диета (не се препоръчва на никого) с пица и тестени изделия, плюс сладкиши, които яде преди лягане, за да увеличи теглото си с 20 кг и по-добре влезте в ролята.
Героят на Тони също ще претърпи метаморфоза по време на пътуването, което означава, че той ще осъзнае, че за него не е добре да бъде расист. От този, който изхвърли чашата, от която мъж на цвят беше пил вода, пристигна в къщата си за ремонт, до онзи Тони, горд да бъде шофьор на необикновен черен пианист, който изнесе успешни концерти във всички американски градове, в онзи Тони, който най-накрая успява да разбере абсурдността на тези правила за сегрегация и достойното поведение на Дон Шърли пред тях. Той също така разбира, че избягването на спазването на тези правила означава да запазите статута си на човек и разбира колко смела и красива е била цялата идея на Шърли да изпълни това концертно турне по същия маршрут като Nat King Cole.
Филмът впечатлява зрителя навсякъде с универсалността на героите, но особено много американци от италиански произход, чиито родители се намират в героя Тони.
Ето какво ми пише Джим Терибъл, моят американски приятел от италиански произход:
"Адриана, благодаря ти за препоръката, която направи, за да видиш този филм! Това е един от най-добрите филми, които съм гледал, и мисля, че трябва да се показва на ученици в училищата, година след година. В известен смисъл ми беше трудно да го видя, защото през 60-те баща ми, италианец с ниско ниво на образование, точно като този във филма и като всички италиански приятели на баща ми, го направи някои грешни избори в живота ... За съжаление той почина млад на 39-годишна възраст и бях впечатлен да видя всички тези италиански герои като баща ми и приятели. Но аз обичах този филм и ще го купя, когато попадне на DVD.